
Михальская_История Английской Литературы
.pdf
Алджернон Чарлз Суинберн
(Algernon Charles Swinburne,
в Если Теннисон увлекался идиллическими мотивами, изображе- ±]нием простых чувств, то Суинберн наполнил свои стихи страстями, бурными переживаниями. Если Теннисон был верен патриархальным темам Вордсворта, то Суинберн унаследовал бунтарский, мятежный дух Шелли, развивая традиции активного романтизма. Суинберн бросил вызов викторианскому консерватизму, противопоставив буржуазной пошлости идеал политической и нравственной свободы. Антивикторианское бунтарство предопределило основные темы его творчества — тему свободы, связанную с его республиканскими и атеистическими убеждениями, и тему откровенно чувственной любви, возникшую в его стихах под влиянием поэзии второй половины XIX в., в частности, поэзии прерафаэлитов. Революци-
Мадзини и Гарибальди.
Философские размышления о скоротечности жизни, о власти роковых сил содержатся в сборнике «Песни весенних приливов» (Songs of the Springtides, 1880). Гедонистические и фаталистические мотивы характерны и для поэтической драмы — трилогии о Марии Стюарт — «Шателяр» (Chastelard, 1865), «Босуэлл» (Bothwell, 1874), «Мария Стюарт» (Mary Stuart, 1881).
В последний период своей деятельности Суинберн отошел от бунтарства и занял верноподданнические позиции.
Значение Суинберна определяется прежде всего его творчеством

ЛИТЕРАТУРА НА РУБЕЖЕ XIXXX ВЕКОВ.
а рубеже XIX и XX вв. Великобритания
нсамой крупной капиталистической и колониальной державой. Однако она уженачинаетутрачиватьсвои преимущества «мастер-
ской мира» и «владычицы морей». Господство британской буржуазии на мировом рынке, характерное для викторианской эпохи, пошатнулось. В период перехода капитализма в империалистическую стадию обостряется кризис экономической системы. Империалистический характер британской политики обнаружился в одной из первых войн эпохи империализма —
Образование капиталистических монополий приводит к обострению социальных противоречий в обществе. Почти полностью исчезает крестьянство, углубляется конфликт между буржуазией и рабочим классом, развивается рабочее движение. В стране, где жили и работали К. Маркс и Ф. Энгельс, все большей популярностью пользуются социалистические идеи, распространение которых усиливается под влиянием Парижской Коммуны и русской революции
324
Литература на рубеже XIX — XX веков.
Активизируется также профсоюзное движение. В 1893 г. возникает Независимая рабочая партия, которая, однако, была близка к позиции буржуазного либерализма. В 1900 г. образовалась Лейбористская партия, включив в себя представителей Независимой рабочей партии,
Обострение социальных конфликтов, дальнейшее углубление противоречий буржуазного общества обусловили размежевание сил в культурной жизни страны. В этот период появляется целый ряд литературных течений, выдвигавших свою творческую программу. Основным направлением на рубеже веков является критический реализм, продолжающий традиции Диккенса и Теккерея. "Вместе с тем заметную роль в литературной жизни начинают играть натурализй и неоромантизм, которые в своем антибуржуазном пафосе сближаются с критическим реализмом, хотя и обращаются к иным типам художественной изобразительности. Поляризация социальных сил особенно рельефно проявилась в возникновении декадентских течений и литературы империалистической реакции, с одной стороны, и литературы социалистического движения — с другой. Декадентство и откровенно реакционная литература противопоставляли себя реалистическому искусству. Литература социалистического движения опиралась на
Существенную роль в английской литературе второй половины XIX в. сыграл публицист, историк и теоретик искусства Джон Рескин (John Ruskin,
Ten | Lectures on Relations of Natural Science to Art, | 1872), | «Ху- | |
дожественный | вымысел: прекрасное и безобразное» (Fiction: | |||
Fair | and Foul, | 1881), «Английское искусство» (The | Art of | Eng- |
land, | 1883). |
|
|
|
При всей противоречивости и утопичности взглядов Рескина, который в качестве идеала выдвигал средневековое искусство, его публицистика отличается антибуржуазным пафосом и защитой народных интересов. Основной идеей эстетики Рескина стала идея единства добра и красоты. Рескин боролся за правдивость и национальную самобытность искусства. Он видел враждебность капитализма развитию подлинной культуры. Силу мысли Рескина высоко ценил Л. Толстой, называвший его одним из замечательнейших людей всех стран и времен. Своими искусствоведческими работами Рескин оказал большое влияние на многих английских писателей конца XIX в.
-325
Литература на рубеже
Критический реализм и искусство романа в английской литературе конца XIX — начала XX в. приобретают новые черты по сравнению с творчеством «блестящей плеяды романистов» XIXв.
Происходит процесс интеллектуализации и психологизации литературы, наблюдается дальнейшая драматизация романа, усиление в нем трагического начала и горькой иронии.
Английские реалисты XIX в. обращались прежде всего к юмору и сатире. Их сатира обладает способностью глубокого, правдивого изображения буржуазной действительности. В качестве элемента в сатирическую картину входило трагическое. В творчестве писате-
Для реалистов XIX в. не столь важно было то, к чему больше тяготеет роман — к комедии или трагедии; они прежде всего думали о реалистическом изображении действительности. Писатели конца XIX в. начинают часто сознательно ориентировать структуру своих романов на драматические жанры. Джордж Мередит публикует роман «Эгоист» с подзаголовком «повествовательная комедия»; Джозеф Конрад осмысливал свои романы как трагедии, перерастающие в фарс. Томас Гарди сопоставляет свои романы с трагедиями Софокла. Джордж Мур в статьях использует термины «трагический роман», «драматический роман». С точки зрения интереса к трагической теме и к драматическому роману, появившемуся к концу XIX в., юмор Диккенса и Теккерея кажется Джорджу Муру шумным и тривиальным. Литературные вкусы времени сказываются в оценках классиков.
Характеризуя английскую литературу конца XIX в., критикмарксист Ральф Фокс назвал трагические по теме романы «Грозовой перевал» Эмилии Бронте, «Джуд Незаметный» Томаса Гарди и «Путь всякой плоти» Самюэла Батлера величайшими книгами XIX столетня, манифестами английского гения, провозгласившими, что в капиталистическом обществе жить
Критический реализм на рубеже веков развивается, опираясь как на национальные традиции, так и на творчество французских
1 См.: У р н о в М. В. На рубеже веков. Очерки английской литературы (конец XIX — начало XX в.). М., 1970.
2 Ф о к с Р. Роман и народ, с. 124.
— 32Q —
Литература на рубеже XIX— XX веков.
романистов, драматургию Ибсена и русскую литературу. Путь развития романа во многом определяется художественными открытиями Тургенева, Толстого, Достоевского. Популяризации русской литературы в Англии способствовали статьи и книги Уильяма Ролстона (William Ralston), Уильяма Морфилла (William Morfill) и Мориса Беринга (Maurice Baring), Этель Лилиан Войнич (Ethel Lillian Voynich) и С. М.
Русский реализм воздействовал на английских писателей прежде всего такими чертами, как пытливое и неустанное искание правды, объективность изображения, широта жизненных картин, искренность авторской позиции, гуманизм и демократизм идейного содержания, выразительность человеческих характеров. Русский роман привлекал оригинальностью своей эстетической природы, мастерством сюжета и композиции, жанровым своеобразием.
Критик и публицист Мэтью Арнольд (Matthew Arnold) в статье «Граф Лев Толстой» (Count Leo Tolstoy, 1887) писал о том, что английский роман уже вышел
Мэтью Арнольд посвящает свою статью анализу романа «Анна Каренина», который, как ему кажется, ярче всего представляет особенность творчества Л. Толстого. «Анна Каренина» — это сама жизнь, это роман, создающий впечатление абсолютной реальности.
Джордж Гиссинг в книге «Чарлз Диккенс» (Charles Dickens. A Critical Study, 1898) сравнивает Диккенса с Достоевским. Гиссинг отмечает несомненное влияние Диккенса на Достоевского и в обрисовке чудаковатых героев, и в сочувственном отношении к несчастным детям, и в особенностях юмора. Однако в этом сопоставлении двух писателей в основном подчеркивается их различие. Главное различие заключается в отношении того и другого писателя к жизненным трагедиям. Гиссинг находит печальные истории и в романах Диккенса. Но Диккенс, по мнению критика, нигде не поднимается до подлинного трагизма, печальное у него растворяется в сентиментальной чувствительности. Романы Достоевского Гиссинг считает истинно трагедийными. Сказанное Гиссингом свидетельствует о том, какое огромное впечатление произвел в Англии роман Достоевского в конце XIX в., когда уже в самой Англии трагический роман Томаса Гарди вышел на первый план, открывая новый этап в истории английского романа, в котором прежде главенствующую роль играли юмор и сатира. Роман Достоевского поражал творческое воображение английских писателей и критиков своей психологической глубиной, этическим пафосом и гуманизмом.
-327
Литература на рубеже
В литературной борьбе второй половины XIX в. реалистическое искусство противостояло течению прерафаэлитов]1, придерживавшихся идеи «искусства для искусства». «Прерафаэлитское братство»
К движению прерафаэлитов близки символизм, и эстетизм.
Декадентское искусство основывалось на идеях пессимизма, иррационализма и мистики.
В конце века в Англии возникает литература империалистической реакции, прославляющая буржуазную империю и ее колонизаторскую политику.
Против декадентской и империалистической литературы выступают
Вконце XIX в. в английской литературе возникает новое литературное направление — неоромантизм. Представители этого течения противопоставляли злу буржуазного общества веру в человека,
всильную яркую личность. Неоромантики возрождают традицию приключенческой литературы и вносят в нее поэзию странствий, мечту о дальних странах. Герой у неоромантиков ищет настоящей увлекательной жизни в экзотических местах земли. Уход от серой прозы буржуазного существования был формой протеста против социального зла. Неоромантики создали красочный, удивительный мир сильных страстей и чудесных приключений.
В
Резерфорда, Маргарет Гаркнесс, Уильяма Морриса). Прогрессив-
1 Свое название группа получила потому, что стремилась возродить непосредственность искусства раннего итальянского Возрождения (до Рафаэля).
- 328 - | * |
Литература на рубеже XIX— XX веков,
ный писатель Марк Резерфорд (Mark Rutherford) создает книгу о жизни и борьбе рабочего класса — «Революция в
Теме рабочего класса посвящена повесть «Городская девушка» (A City Girl. A Realistic Story, 1887) Маргарет Гаркнесс (Margaret Harkness), члена
втипичных обстоятельствах. Характеры у Вас достаточно типичны
втех пределах, в каких они действуют, но обстоятельства, которые их окружают и заставляют действовать, возможно, недостаточно типичны. В «Городской девушке» рабочий класс фигурирует как пассивная масса, не способная помочь себе, не делающая даже никаких попыток и усилий к этому. Все попытки вырвать его из отупляющей нищеты исходят извне, сверху. Но если это было верно для 1800
и1810 гг., в дни
чего класса, оставляя активную ее сторону для другого произведения?» 1
Это письмо Ф. Энгельса имеет большое теоретическое значение, ибо в нем освещается проблема реализма в искусстве. Ф. Энгельс отметил как сильные, так и слабые стороны повести «Городская девушка» и поставил вопрос о необходимости реалистического изображения революционной борьбы рабочего класса.
1 М а р к с К. и Э н г е л ь с Ф. Соч. Изд. 2, т. 37, с.
— 329 -
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ
Джордж Мередит
(George Meredith,
D листа — особенно рельефно проявились тенденции, | характер- |
н ы е Дл я литературы второй половины XIX в. В своем первом | |
романе «Испытание Ричарда Февереля» (The Ordeal of | Richard |
Feverel, 1859) |
вителями косной викторианской Англии и новым, молодым поколением, которое не желает подчиняться лицемерным и ханжеским правилам. В целом ряде романов ставится проблема женской эмансипации в связи с борьбой за свободу всего общества («Сандра Беллони» — Sandra Belloni, 1864; «Виттория» — Vittoria, 1867). Поиски положительного героя в романе «Карьера Бьючемпа» (Beauchamp's Career, 1875) отражают свободолюбивые настроения в обществе, развивающиеся под воздействием Парижской Коммуны.
Эстетические воззрения писателя, его взгляд на проблему комического наиболее отчетливо выражены в «Эссе о комедии и использовании духа комического» (An Essay on Comedy and the Uses of the Comic Spirit, 1877). Комическое Мередит связывает с интеллектуальным осмыслением действительности. Так, он пишет: «Философ и комический поэт родственны в своем взгляде на жизнь...»; «Комическое — гений умного смеха»; «Жизнь в комедии заключена в идее»; «Смех комедии возникает через ум и направляется умом, и его можно назвать юмором ума». Мередит утверждает, что «чувствительность к комическому является шагом в развитии цивилизации». Явному, открытому смеху Мередит предпочитает глубокое и тонкое понимание комических противоречий. Его привлекают комедии Мольера «Мизантроп» и «Тартюф» именно потому, что в них нет «слышимого смеха», а есть «дух комического».
Мысли, высказанные в «Эссе о комедии», Мередит развивает дальше в предисловии («прелюдии») к роману «Эгоист», где «комический дух» определяется как «дух», рожденный из «социального
330
Джордж Мередит
разума», а комедия — как игра, вызывающая размышления о социальной жизни.
Воплощая в романе «Эгоист» свои представления о комическом, Мередит вместе с тем преодолевает несколько настороженное отношение к сатире, высказанное в «Эссе о комедии». Образ сэра Уилоби Паттерна, главного персонажа «Эгоиста», создан средствами сатиры.
Роман «Эгоист» (The Egoist, 1879) — самое значительное произведение Мередита. В нем ярче всего сказалось стремление писателя драматизировать жанр романа, воплотить в нем свои представления о комедии. Подзаголовок романа — «повествовательная комедия» — указывает на прямую связь эпического искусства романа с драматическими принципами комедии. В центре романа — образ аристократа баронета сэра Уилоби Паттерна, владельца
всвязи с характером сэра Паттерна. Мередит следует принципу:
в«индивидуальном разуме» видеть проявление «разума социального». Углубленный психологический анализ становится способом постижения социальных проблем.
Эгоизм Уилоби — это черта социальной психологии. Конфликты романа, вызванные неприятием окружающими эгоизма Уилоби, носят, таким образом, социальный характер. В основе конфликта Уилоби и Клары Мидлтон — разные взгляды на жизнь общества. Уилоби признает только мир бальных зал и гостиных и презирает сельских тружеников; он считает, что Томов и Джеков надо «приструнивать». Клара сочувствует простым людям, видит в них великодушие и героизм.
В образе Уилоби Мередит показал тупость и религиозное ханжество респектабельного английского джентльмена, получившего образование в университете. В сатирическом свете изображается снобизм кичливого аристократа. Сама фамилия сэра Уилоби — Паттерн (pattern — образец) звучит пародийно. Уилоби, рассуждающий о морали, смешон. Он настолько преисполнен сознания своего превосходства, что не замечает комизма своих рассуждений. «Я вовсе не требую, чтобы мне угождали, — единственное, на чем я настаиваю, чтобы меня любили».
Высокомерная поза и снобизм баронета Уилоби снижаются сравнением комического плана. Сэр Уилоби даровал Летиции Дейл право восхищаться собой «на манер королей, предоставлявших, как известно, особые привилегии кошкам, которым, хоть и не разрешено разговаривать с их величествами, не возбраняется таращить на них глаза».
Своеобразие сатиры в романе «Эгоист» — в глубоком анализе несообразностей социальной психологии привилегированных слоев
- 331 -
Литература на рубеже
английского буржуазного общества.
Психике отрицательного персонажа романа свойственно нечто автоматическое. Даже замечая этот автоматизм своего поведения и сознавая отчасти несовершенство своей натуры, Уилоби остается снисходительным к себе. Автор иронически пишет о том, что Уилоби
Важную роль в типизации характера Уилоби Паттерна играет бытовая деталь. В связи с тем, что акцент сделан на изображении психологии эгоиста, бытовых деталей немного, но их художественные функции значительны. Бытовая деталь приобретает даже символическое значение, становясь лейтмотивом романа. Так, важной деталью является хрупкая фарфоровая ваза, символизирующая быт гостиной и непрочность отношений между людьми.
Своеобразие художественного метода
Самюэл Батлер (Samuel Butler,
|ыдающийся сатирик конца XIX в. Самюэл Батлер подверг уничтожающей критике лицемерную мораль буржуазной
Продолжая традиции Свифта, Батлер создает
- 332 -