Грэм Грин
(«Герои пустынных горизонтов») Джеймса Олдриджа и образ дипломата Флоддена («Неподходящий англичанин») Десмонда Стюарта.
Этим сатирическим образам противостоит главный герой — англичанин, который во всех этих книгах показан в состоянии идейно-нравственного кризиса, обостряющегося под воздействием назревающей антиколониальной борьбы. Герой поставлен перед необходимостью выбора пути. Этот герой всегда индивидуален. Различен характер нравственных исканий и противоречий, различна судьба этих людей. Одни оказываются на пороге новых выводов (Фаулер в «Тихом американце», Уильяме в «Вулканах над нами», Джейсон в «Неподходящем англичанине»); другие зашли в тупик (Гордон в «Героях пустынных горизонтов»); третьи делают решительный шаг к действию (Стэнтон в «Речных порогах» Б. Дэвидсона). При всех различиях у этих героев есть общее. Все они «герои перепутья», пытающиеся разобраться в сложнейших проблемах современности, определить свое отношение к политическим событиям.
Для реализма всех этих книг характерно сочетание сатиры и трагизма, событийности и психологизма. В сюжетном развитии выделяются драматические ситуации: бунт индейцев («Вулканы над нами»), восстание негров во главе с Сабалу («Речные пороги»),
Роман Грэма Грина «Тихий американец» (The Quiet American, 1955) — одно из наиболее значительных произведений антиколониалистской литературы — открывает новый период в творчестве Грина. Реализм «Тихого американца» основывается на художественном освоении важнейших социально-политических процессов времени; реалистическая позиция автора — в осуждении колониальных войн, в обличении американского империализма. Трагическое в романе «Тихий американец» отличается новым качеством. Трагизм обстоятельств и ситуаций обретает политическую остроту. Обращение к социально-политической теме позволило писателю показать трагедию вьетнамского народа, страдающего от французских и американских колонизаторов. Грин обнаружил такую проницательность в изображении политической борьбы во Вьетнаме, что с сочувствием показал коммунистов (образ Хеца) и с неприязнью — американских дипломатов, которые начинали тогда свои провокационные действия во Вьетнаме (образ Пайла).
Сюжетная инверсия в романе «Тихий американец» отражает поиски ответа на вопрос: в чем же трагедия, кто виноват в этой трагедии и какое отношение к этому должно быть у честного человека? Композиция романа воспроизводит работу мысли, раздумья йнглийского журналиста Фаулера, который вспоминает все факты и события, старается разобраться в их сущности и определить свое отношение к ним..
Литература 1945—1972 гг.
I
В романе «Ценой потери» (A Burnt-Out Case, 1961) показан протест против европейской буржуазной цивилизации, разрыв героя архитектора Керри с нею и его бегство в отдаленные места земного шара. Роман Грина, однако, совершенно лишен экзотики, романтической идеализации, эскеиизма и руссоизма, т. е. тех черт, которые свойственны многим произведениям с такого рода конфликтом.
В романе «Комедианты» (The Comedians, 1966) Грин хочет сказать: может быть, современный человек и в самом деле комедиант (образы Смита, Джонса и Брауна), но в нем, несмотря на скепсис и иронию, есть трагическое достоинство.. При всей комедийности буржуазного мира Грин видит трагедию человека, живущего в этом мире и вынужденного надевать маску. Этот карнавал масок ничего общего не имеет с жизнерадостным смехом и непосредственным весельем. Это именно трагический фарс, который вскрывает гнилость этого мира, представляющего, однако, опасность для человека. Героическое возникает в трагическом фарсе в связи с утверждением человеческого достоинства и с борьбой против социального зла. Изображение социально-политической сущности буржуазного мира в виде трагического фарса обусловлено именно тем, что новое героическое начало неизбежно пробивается вопреки угрозам старого мира, обнаруживая его внутреннюю несостоятельность. Героическое неодолимо нарастает, утверждая и во временном поражении свою нравственную силу, привлекая к себе своим трагическим величием (образ коммуниста Мажио).
Художественная сила романов Грэма Грина определяется постановкой актуальных социально-политических и нравственнопсихологических проблем. Эта закономерность наблюдается в романах «Тихий американец», «Наш человек в Гаване» (Our Man in Havana, 1958), «Ценой потери», «Комедианты», «Почетный консул» (The Honorary Consul, 1973). Кризис, обозначившийся в мировоззрении Грина, неблагоприятно сказался на его романе «Путешествие с тетушкой» (Travels with My Aunt, 1969). Эта книга лишена подлинного драматизма, ибо писатель отходит здесь от постановки острых нравственных и социальных проблем. В связи с этим и структура романа имеет мало общего с формой драматического романа, отличающей предшествующие книги писателя. В новом произведении Грина сюжет состоит из случайных происшествий и вставных рассказов.
В 1971 г. Грэм Грин опубликовал автобиографию «Такая жизнь» (A Sort of Life), в которой он рассказал о раннем периоде своей жизни. Однако значение этой книги шире: характеристика мироощущения, внутренних мотивов творчества помогает понять многое в сложном и противоречивом наследии одного из самых крупных английских писателей XX в.
Чарлз Перси Сноу
(Charles Percy Snow, p. 1905)
——|исатель-гуманист Чарлз Сноу в своем художественном творчестве и общественно-политической деятельности стремится |к устранению разрыва между технической и гуманитарной
культурой в век научно-технического прогресса, к установлению мирных отношений между странами в эпоху, чреватую опасностью новой войны. Отказавшись от карьеры ученого-физика, Чарлз Сноу посвятил себя общественной и писательской деятельности. Он одобряет миролюбивую политику Советского Союза, с большим интересом относится к русской и советской литературе. По инициативе М. А. Шолохова Чарлз Сноу был избран почетным доктором Ростовского университета.
Свои взгляды на искусство и литературу Сноу утверждает в полемике с модернизмом. Специфику реалистического романа Сноу видит в комплексном художественном исследовании человека и общества в социальном, нравственном, психологическом, интеллектуальном аспектах, которые взаимосвязаны и слиты. В реалистическом романе личность раскрывается в ее общественных отношениях. Как верно считает Сноу, «именно такой роман имеет право на долгую жизнь и только в таком романе мы можем узнать себя и о себе».
Продолжая традиции критического реализма Бальзака, Золя, Л. Толстого, Диккенса и Троллопа, Сноу создал эпический цикл «Чужие и братья» 1 (Strangers and Brothers), группу романов, в которых изображение английской действительности охватывает несколько десятилетий.
Романам Сноу свойственно многообразие индивидуальных судеб, множество сюжетных линий, групповые сцены; однако в них нет народно-исторической темы, которая сплавила бы многоплановое повествование в единый сюжет социально-исторического содержания. «Чужие и братья» — это не роман-эпопея, а многотомная серия романов, эпический цикл, состоящий из одиннадцати книг.
Сноу воспроизводит не все общество в целом, а только определенные его слои, аспекты, тенденции. Он не затрагивает жизнь
народа, жизнь |
рабочего класса. |
|
В эпическом цикле Сноу действие начинается с кануна первой |
мировой войны |
и завершается в конце 60-х годов. Этот период |
в полстолетия |
охватывает множество судеб |
и событий. В цикле |
нет основной завязки и основной развязки. |
Можно указать лишь |
1 Свое название цикл получил по первому роману — «Чужие и братья» (1940).
Литература 1945—1972 гг.
на завязки и развязки отдельных сюжетных линий. Судьбы героев определяются обстоятельствами общественной жизни, хотя человеку, по мысли Сноу, свойственна независимость душевной жизни.
Объективная действительность показана в цикле «Чужие и братья», в основном, глазами одного персонажа; этим достигается необходимая цельность; различные углы зрения разных персонажей охватываются единой позицией главного героя — повествова-
теля Льюиса Элиота. От |
взглядов |
этого |
героя, |
либерально на- |
строенного |
интеллигента, |
зависит и |
глубина, |
и |
ограниченность |
в передаче |
сложных жизненных связей. |
Хотя |
в |
этом эпическом |
цикле есть субъективная точка зрения, одного определенного героя, автор достигает большой объективности повествования.
Цикл «Чужие и братья» дает масштабное реалистическое изображение английской действительности на протяжении пятидесяти лет, критически освещает английское буржуазное общество. Основной теме цикла — стремлению к власти — соответствует определенный тип обстоятельств, связанный с жизнью буржуазной интеллигенции — ученых, юристов, с жизнью деловых кругов—чиновников, администраторов, министров. Обстоятельства здесь—деятельность конторы, заседания суда, заседания комитетов, официальные приемы, собрания. Эпоха отображается в плане административнобюрократических и семейно-бытовых отношений.
В эпическом цикле выделяются группы романов, которые отличаются друг от друга своей жанровой разновидностью. В романах «Пора надежд» (Time of Hope, 1949), «Возвращения домой» (Homecomings, 1956), «Свет и тьма» (The Light and the Dark, 1947) отчетливо проступают черты биографического, психологического, воспитательного романа. «Чужие и братья», «Дело» (The Affair, 1960) —
это |
романы-«исследования». Роман «Коридоры власти» (Corridors |
of |
Power, 1964) может быть отнесен к жанру политического романа. |
Романы «Совесть богачей» (The Conscience of the Rich, 1958), «Новые люди» (The New Men, 1954) несут в себе черты романа семейнобытовой и социально-исторической хроники, черты «саги».
В эпическом цикле «Чужие и братья» нет сплава жанровых характеристик, а есть разные аспекты жизни, отраженные в том или ином романе с присущей ему жанровой особенностью. Но во всех романах, несмотря на жанровые разновидности, есть такие элементы, которые входят в структуру целого цикла. И даже несмотря на различие видов, есть нечто общее и в жанровом отношении во всех этих романах. Это обычно романы «дела», романы дискуссий, борьбы мнений, но чаще практически-делового и реже Интеллектуально-философского характера. Это романы надежды и поисков правды и справедливости, романы о механизме становления, вызревания, кристаллизации общественного мнения. В этих произведениях изображается процесс жизни, но не в виде потока жизни,
Чарлз Перси Сноу
а в виде активности отдельных группировок. Отсюда образ группы, коллективный образ, например в романе «Наставники» (The Masters, 1951).
Цельность «Чужих и братьев» связана не с историей семьи как ячейки общества. Сноу отходит от принципа «Саги о Форсайтах».. Художественный принцип Сноу — это «обозрение» (в романах «внешнего обзора») и «анализ» (в романах «внутренних переживаний») общества и психологического мира человека с точки зрения одного сквозного персонажа — Льюиса Элиота, который вступает в отношения с разными, людьми и разными группами людей, с разными, хотя и в определенных пределах, сферами общественной и государственной жизни.
К книгам «внутренних переживаний» относятся «Пора надежд», «Возвращения домой», «Последнее» (Last Things, 1970). От этих книг зависят и другие книги — «внешнего обзора».
В чередовании романов серии есть определенная закономерность: после каждых двух-трех романов «внешнего обзора» следует роман «внутреннего переживания». За книгами «Чужие и братья», «Совесть богачей» как романами «внешнего обзора» -идет «Пора надежд» как роман «внутреннего переживания», за «Светом и тьмой», «Наставниками», «Новыми людьми» как романами «внешнего обзора» следует книга «Возвращения домой» как роман «внутреннего переживания». Каждая из групп отделяется от других именно романом «внутреннего переживания», который как бы замыкает определенную фазу. Весь цикл таким образом состоит из трех фаз, или маленьких циклов. Существует внутренняя взаимосвязь между отдельными романами внутри каждого маленького цикла, а также между самими этими циклами, составляющими серию, или большой цикл.
Каждый из романов цикла «Чужие и братья» содержит зачатки новых тем, которые будут развиты в последующих книгах. Этот принцип использован уже в начальных книгах серии. Он связывает отдельные книги и служит единству всего цикла. Основная тема и главный сюжет каждой последующей книги по существу намечены уже в начале предыдущей книги. Эта заявка на тему как бы ждет своей очереди в серии романов. 'Заявленная в данной книге тема уступает место другой теме, основной в этом произведении, но зато она реализуется в полном объеме в следующей книге или
водной из следующих книг.
Впаре романов «Чужие и братья» и «Пора надежд» сюжет, разработанный в первом романе, в последующем романе дан как бы
всжатом, сокращенном виде, как одна из второстепенных сюжетных линий, или как эпизод в жизни главного героя. В паре романов «Свет и тьма» и «Наставники» мы видим аналогичное явление, но
вобратном порядке, т. е. сюжет второго ромайа в сокращенном, сжатом виде содержится уже в первой из этих книг.
-487 -
Литература 1945—1972 гг.
Роман «Возвращения домой» является непосредственным продолжением «Поры надежд».
Эти два романа близки друг другу и по единой теме — рассказу героя-повествователя о самом себе.
Каждый новый роман эпического цикла не обязательно является хронологически последовательным развитием, продолжением предыдущего. В этом существенное отличие данного цикла от форсайтовского.
Время действия романа «Новые люди» примерно то же, что и романа «Возвращения домой», хотя временные рамки «Возвращений домой» несколько шире. Общее в этих книгах—военное время, опыты в Барфорде по расщеплению атомного ядра.
Несмотря на ряд отступлений от последовательного развития повествования, движение во времени в пределах всей серии «Чужие и братья» в конечном итоге все-таки хронологически последовательно. Это обусловливает панорамный характер изображения действительности.
Эпический цикл «Чужие и братья» — не просто серия романов., близких по теме, но серия романов, имеющих свою систему, периодичность, внешние и внутренние взаимосвязи, закономерную повторяемость, т. е. свой мир, отдельные части которого взаимообусловлены. В эпическом Цикле есть свой ритм, своя симметричность, свои сочленения и сцепления. Эпический цикл обладает таким составом, в котором отдельные группы и части можно вычленить, выделить как относительно самостоятельные.
В пределах цикла развивается и меняется реалистический метод. От психологического реализма ранних романов («Наставники» и др.) Сноу переходит к «социологическому» реализму более поздних романов («Новые люди» и «Коридоры власти»). Теперь на первом плане не психологические типы в академической среде, а жизнь политико-административных кругов, деятельность' ученых и политиков. Тем не менее все в романах Ч. Сноу подчинено раскрытию характеров. Особенность в обрисовке характеров у Сноу состоит в том, что внешние перемены в жизни героев не всегда сопровождаются изменениями в психологическом складе личности. В характерах Джорджа Пассанта и Роя Кэлверта борются две крайности, «свет» и «тьма», но характеры, по сути дела, статичны, они не развиваются, хотя в жизни героев были значительные перемены. И даже Льюис Элиот в сущности очень мало изменился психологически, хотя в его жизни также произошли большие перемены. Только в «Возвращениях домой» и в «Коридорах власти» заметны некоторые психологические сдвиги в характере Льюиса.
Традиция романа карьеры и традиция психологического романа в эпическом цикле Сноу развиваются в социологический роман, в котором дан художественно-социологический анализ той или иной социальной группы или корпорации в обществе. Любовный сюжет
Чарлз Перси Сноу
явно занимает подчиненное место по отношению к изображению деловых, служебных связей. Личные отношения в основном раскрываются как отношения между сослуживцами, друзьями и знакомыми по службе, по делу.
Проблема «человек и общество» решается в романах Сноу как «человек и учреждение, в котором этот человек служит». Этот новый поворот в решении проблемы обусловлен реалистическим исследованием структуры современного развитого капиталистического общества, общества со сложнейшей государственной машиной. Индивид изображен как часть гигантского административного аппарата, как «человек организации». Отсюда и особенности романа Сноу, романа «дела», романа политических интриг, романа об общественном организме, о корпорации, об административных инстанциях, о структуре власти.
Сюжет в романах Сноу часто представляет собой серию собраний и встреч группы лиц, которые обсуждают какой-то неожиданно возникший деловой вопрос.
Водних романах на первом плане драматические сцены собраний, встреч, приемов, обедов («Наставники»), В других преобладает повествование и описание («Свет и тьма»). Писатель видит большой драматический интерес не в трагической судьбе одного героя, а в повседневных деловых взаимоотношениях людей.
Вэпическом цикле «Чужие и братья» структура отдельных романов разная. Выделяются два жанровых вида: моноцентрический роман и полицентрический роман. В моноцентрическом романе
основу композиции составляет судьба одного главного персонажа в его отношениях с обществом. В романе «Свет и тьма» центральный персонаж — Рой Кэлверт; в «Совести богачей» — Чарлз Марч. В полицентрическом романе основу композиции составляют взаимоотношения группы персонажей, представляющих общество. Групповой образ дан в романах «Наставники» и «Дело». Это группа ученых университетского колледжа.
Есть и смешанный тип романа, в котором сочетаются черты моноцентрической и полицентрической структуры. Таковы романы «Чужие и братья» и «Новые люди», в которых судьба главного героя — Джорджа Пассанта («Чужие и братья») и Мартина Элиота («Новые люди») раскрывается как часть жизни группы (в первой книге — группы молодых людей, представляющих поколение 20-х годов, во второй книге — группы ученых-атомников).
Короткие главы романа чередуются в ровном, спокойном ритме. В каждой главе изображается один эпизод. Отдельные эпизоды, как будто бы мало связанные между собой, являются частями целого; постепенно между ними проясняется взаимосвязь.
Проза Сноу проста, лаконична, несколько суховата, информативна, лишена метафоричности. Художественность ее — в сдержанной передаче голоса повествователя, во внешне объективном,
Литература 1945—1972 гг.
близком к авторской речи повествовании, в воспроизведении логизированного строя речи современного делового человека, в подчеркивании контрастности в развитии характеров и мыслей. Тон трезвого, разумного, серьезного рассуждения о людях и их взаимоотношениях соответствует пропорции, строгой равномерности в чередовании и компоновке частного и общего, важного и второстепенного, близкого и далекого, внешнего и внутреннего, спокойного и драматического, объективного и субъективного, социального и психологического. Для романов Сноу характерно равноправие различных компонентов, выверенность ритма незаметных и явных изменений. Общий строй романов Чарлза Сноу — драматическая эпичность.
«Сердитые молодые люди»
В 50-е годы в английской литературе видное место занимает новое течение, получившие название «сердитые молодые люди». Идейно-художественное своеобразие этого течения определилось после выхода в свет романа Кингсли Эмиса «Счастливчик Джим», романа Джона Уэйна «Спеши вниз», пьесы Джона Осборна «Оглянись во гневе», романа Джона Брэйна «Место наверху» (Room at the Top, 1957).
Писатели, которых называют «сердитыми молодыми людьми», не составляют какой-то единой творческой группы. Творчество каждого из них развивается вполне самостоятельно. Они не зависят друг от друга и не пытаются создать определенной школы. Тем не менее в их произведениях, опубликованных в 50-е годы, есть общие черты.
Творчество «сердитых молодых людей» развивается в русле критического реализма. Однако оно отличается своеобразными чертами, определяющими его особое место в истории критического реализма в Англии после второй мировой войны. Реализм «сердитых» отличается большой эмоциональной силой осуждения буржуазного общества; вместе с тем он-лишен положительной программы. Если классический реализм подвергал критике основы буржуазной системы, то реализм «сердитых» гневно обличает все стороны буржуазного общества, не доходя, однако, до корней и причин социально^ зла. Классический реализм намечал перспективу общественного развития, утверждал положительный идеал, противопоставляемый бесчеловечности капиталистического строя; реализм «сердитых» негативен, он ,не видит перспектив и не отстаивает какихлибо положительных ценностей.
Социальные истоки возникновения литературы «сердитых молодых людей» заключаются в крахе лейбористского «социализма», обещавшего создать после войны «общество благоденствия». Надежды на существенные перемены в послевоенной действительности,
«Сердитые молодые людиъ
о которых говорилось в романе Пристли «Трое в новых коогюмах» (1945), сменились разочарованием и отчаянием «сердитых молодых людей», жизнь которых оказалась скучной и неинтересной, полной неудовлетворенности из-за неустроенности бытия, полной страха из-за угрозы атомной войны.
Литература «сердитых» отражала умонастроение целого поколения мелкобуржуазной молодежи. Бесцельное существование вызывало у молодежи гнев и протест против буржуазных порядков и буржуазной морали. Однако ее бунт индивидуалистичен, он направлен также и против прогрессивных сил общества, против социалистического и рабочего движения. В этом ограниченность и слабость критицизма в произведениях «сердитых». Отсутствие глубоких убеждений и передовых идей приводит к тому, что это литературное течение заходит в тупик. Обличительный пафос ранних произведений «сердитых» сменяется кризисным мироощущением. Выход из кризисного состояния можно было найти в переходе на прогрессивные позиции и в развитии основных принципов критического реализма. По этому пути пошли Джон Уэйн и Джон Осборн. Кингсли Эмис и Джон Брэйн встали на путь компромисса с буржуазным обществом. Так литературное течение «сердитые молодые люди» изжило себя уже в 50-е годы. Творчество бывших его представителей развивается на основе различных эстетических взглядов.
В первом романе Кингсли Эмиса (Kingsley Amis, p. 1922) «Счастливчик Джим» (Lucky Jim, 1954) определились характерные черты прозы «сердитых»: в качестве главного героя выступает молодой интеллигент, приключения которого переданы в пикарескной фабуле и комических ситуациях. Герой романа Джим Диксон служит в провинциальном университете. Этот начинающий преподаватель чувствует, что совершенно никому не нужен, что его работа никого не интересует. Это вызывает у него недовольство всем, что он видит вокруг. Университет представляется ему кладбищем; ученые кажутся монстрами. Он едва сдерживает себя в присутствии своего профессора, который вызывает у него отвращение. Бунт героя, однако, проявляется в нелепых формах. Так, в.своей первой лекции, на которой присутствуют как студенты, так и преподаватели, он несет чушь и смешно пародирует лекторскую манеру наиболее известных ученых университета.
Острота критики снижается компромиссным финалом. Конфликт завершается примирением героя с действительностью. Это отражает реальное положение мелкобуржуазной молодежи в Англии. Однако Кингсли Эмис не смог сам возвыситься над ситуацией примирения конфликта и не дал ей верной эстетической оценки. В конце романа Джим Диксон охотно сближается с Кристиной, дядюшка которой богач Гор-Эркварт предлагает ему выгодное служебное место.
Впоследующих романах Эмис отходит от критического пафоса
июмора своей первой книги. В романе «Мне нравится здесь» (I Like
Литература 1945—1972 гг.
it Here, 1958) герой — писатель и критик Боуэн — не очень сердит на действительность. У него богатая теща, на деньги которой он может отдыхать за границей. В этом произведении в сущности нет никакого конфликта. В романе «Девушка вроде вас» (Take a Girl Like You, 1960) Дженни Банн вначале хотела самостоятельной, чистой, нравственной жизни, но очень скоро уступила развращающему влиянию среды. Лишь в одном романе Кингсли Эмиса «Это неопределенное чувство» (That Uncertain Feeling, 1955) герой Джон Льюис порывает с растленной буржуазной средой и бежит со своей семьей в другое место. Но сделано это лишь в конце романа, тогда как на протяжении всего произведения показано, как Джон Льюис постепенно поддавался соблазнам и вступил в связь с Элизабет, женой богатого и влиятельного человека.
Роман «Толстый англичанин» (One Fat Englishman, 1963), рассказывающий о поездке малопривлекательного англичанина в Америку, написан в духе заурядного юмористического чтива. В романе «Лига против смерти» (The Anti-Death League, 1966) изображение тайных военных приготовлений Англии сменяется в финале темой благоразумия британского командования.
Кингсли Эмис сам оказался в положении своих героев. Он примирился с буржуазным обществом, дойдя до оправдания американской агрессии во Вьетнаме. Эмис занялся писанием детективных романов об агенте 007, Джеймсе Бонде, продолжив тем самым серию романов умершего Яна Флеминга, романов, отличавшихся антикоммунистической тенденциозностью.
Для творчества Джона Уэйна (John Wain, p. 1925) характерна более серьезная тематика. В его первом романе «Спеши вниз» (Hurry on Down, 1953) сатирически изображаются многие стороны современной английской действительности. В романе проходит вереница сатирических образов. Это писатель-модернист Фрулиш, делец Блирни, капиталист Родрик, гангстер Бандер, сноб-обыватель Фарклс. На широком общественном фоне показана судьба главного героя Чарлза Ламли. Окончив университет, он не желает служить буржуазному обществу. Ламли хочет быть независимым. И вот начинается полная приключений жизнь молодого бунтаря. Он работает мойщиком окон, шофером, санитаром. Какое-то время Ламли был связан с контрабандистами. Порывая с буржуазной средой, он не желает сближаться с «красными», т. е. рабочими. Однако позиция нейтралитета оказалась шаткой. Нейтралитет
вконце концов приводит героя к примирению с буржуазным обществом: Ламли идет на службу в радиокомпанию, которая хорошо оплачивает сочинение радиопередач сомнительного содержания. Ламли достигает благосостояния, однако он чувствует, что попал
вклетку, откуда невозможно будет выбраться.
Образ Эдгара Бэнкса в романе «Живя в настоящем» (Living in the Present, 1955) близок образу Чарлза Ламли. Эдгар Бэнкс также
- 492 -
