Cumulus_Ekaterinburg_2012_booklet(2)

149

ительной культуры и защиту существующего культурного наследия, с одной стороны, и через поощрение прогрессивной архитектуры с другой;

-интеграция: районы с высокой пропорцией социально-уязвимых групп и депрессивных поселенческих сообществ создают вызов имиджу местности и его будущему экономическому развитию»;

-сотрудничество: регенерация старого индустриального ландшафта может быть достигнута только через интегральные концепции. Поэтому индивидуальные проекты должны быть скоординированы, взаимно дополняя и усиливая друг друга;

-пространственная композиция [5].

Проблема убыточности перепроизводства сырьевых товаров стала общей для всех угледобывающих стран, на территории бывшего

СССР крупнейшие промышленные регионы постепенно стали называться «депрессивные шахтерские города», где жили люди, у которых больше не было работы, а альтернативной никто не предлагал. [6]

У таких регионов существует два варианта дальнейшего развития: масштабнаяреструктуризацияилипостепенноезатуханиеизвание«депрессивного». ПравительствовГерманиивэтойситуациивыбралопервыйвариантисталопостепенносворачиватьдобычуугляи закрывать шахты в пользу более перспективных отраслей, таких как машиностроение, электромеханика, информационные технологии, банковский сектор.

ОбластьРур, расположеннаявЗападнойГермании, вначалепрошлого века отвечала за всю основную тяжелую и угледобывающую промышленность страны. Системность и долговременный характер перемен дали потенциал для развития индустриальной Рурской области в постиндустриальном XXI в. После предпринятых изменений были образованы не просто музейные комплексы. Бывшая шахта Zollverein, внесенная в список культурного наследия Юнеско, преобразована в своего рода музей Route der Industriekultur (путь индустриальной культуры), в котором демонстрируется быт, условия работы, атмосфераибуднигорняков. Былисозданыучебныезаведения: университетДуйсбург-Эссен, школаиндустриальногодизайнаи др. Все это сделало Рурскую область привлекательной для активных и творческих людей. Феномен Рура заключается в том, что именно

150

у этой области было меньше всего шансов на успех. Но совместные усилия политиков, жителей, художников в течение 20 лет все-таки превратили Рур из заброшенного состояния в процветающий культурный метрополис.

Пока творческий класс играет роль «санитаров» города, а иссле- дователи-теоретики развивают теоретическую базу, муниципальные властивомногихстранахмиравсебольшеосознаютсоциально-эко- номические преимущества от развития этого направления и включают его в процесс планирования городов, начинают заботиться о накоплении культурного капитала и реализуют целые программы по ребрендингу районов. [4]

Концентрация творческих ресурсов города получила название «творческийкластер», апроцессоблагораживаниякварталовзвучный термин «джентрификация». Понятие кластера введено Майклом Портеромвработе«Международнаяконкуренция», вкоторойакцентируетсявниманиенасвойствеконкурентоспособностинетолькодля отдельныхкомпаний, ноидляцелыхтерриторий, регионовинаций. Кластерозначаетгруппувзаимосвязанныхкомпанийиотраслей, сосредоточенных на одной территории и выигрывающих благодаря близости расположения и тесному взаимодействию. Кластеры, согласно М. Портеру, - это «двигатели продуктивности». [3]

Кластеры снимают жёсткое деление сферы производства (товаров) и сферы услуг. Они включают и поставщиков, и производителей, и сопровождающие сервисы, и необходимые институты — как финансовые, так и образовательные, поскольку для успешного кластера необходима налаженная подготовка специалистов. В кластере можно быстро начать своё дело (низкие входные барьеры), быстро обмениваться знаниями, быстро найти нужных людей, оставаясь на той же территории. Кластеры означают «быструю диффузию лучших практик» (М. Портер). [3]

Творческиеиндустриипризванысегодняразмытьграницу между культурой и бизнесом. В соответствии с концепцией «креативный город» Ч. Лэндри, в результате деятельности творческих кластеров происходит возрождение заброшенных территорий. [1] Жизнедеятельность кластера оказывает позитивное влияние на окружающую территорию — старые заброшенные районы получают новую жизнь, становятся привлекательными и для жителей города и для

151

туристов. Творческие кластеры успешно регенерируют бывшие промышленные здания, заброшенные склады и старые жилые дома, а творческие люди развивают свои проекты на необычных площадках, которыевцентрегородадоступнынемногим. Есливиндустриальную эпоху горожане стремились отделить непривлекательные производственные индустрии от жилья, мест отдыха и развлечения, то сейчас можно констатировать, что перед нами новое урбанистическое пространство с развитыми процессами социального обмена.

Источники:

1.Лэндри Ч. Креативный город. – М.: Классика-XXI, 2006. - 399 с.

2.ЖенинИ. А., ВосприятиеРоссииконсервативнымиинтеллектуалами Германии (1919-1933 гг.), автореферат.

3.Портер М. Международная конкуренция. – М.: Междунар. Отноше-

ния, 1993.

4.Манюк А. Центр дизайна ARTPLAY: первый творческий кластер в Москве. – 2006.

5.Унагаева Н. А. Проблемы типологии и композиции в ландшафтной архитектуревторойполовиныXX – началаXXI вв. (зарубежныйопыт), автореферат. – 2011.

6.Полетаева А. Рурский котел: как создавали культурный метрополис из шахтерского города. – 2011.

152