Объёмно-пространственная композиция

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

91

храняет композиционное значение" [17, с.131] даже в изменяющейся во времени среде ( рис.117).

Контрольные вопросы

1. Объясните различие между понятием "масштаб" и "масштабность" в архитектуре.

2.С помощью средств композиции архи­ тектор решает проблему масштаба проекти-

3.Каким образом можно определить,

масштабно сооружение или	пространство
или немасштабно?

ГЛАВА 8. ТОЖДЕСТВО, НЮАНС И КОНТРАСТ

8.1. Понятие

тождества,

венных

изменений

в

различии

нюанса и контраста. Слова контр­

форм и перехода их в новое качест­

аст и нюанс не являются специфи­

во. Это относится в одинаковой ме­

ческими архитектурными термина­

ре к простым объектам и сложным,

ми, они общезначимы и применя­

например, к

элементарным

геомет­

ются тогда, когда нужно опреде­

рическим фигурам и к трехмерным

лить степень различия между ка­

объектам. На рис.118можно про­

кими-либо предметами или явлени­

следить процесс нарастания количе­

ями1 .Исходным состоянием при от­

ственных изменений в форме и ка­

счете

различия

является

состояние

чественное перерождение

характера

полного

сходства, совпадения,

оди­

различия между формами в резуль­

наковости, идентичности,

т.е. тож­

тате изменения величины и разви­

дества.

Обозначение

меры разли­

тия

по вертикали.

чия

.между

формами,

величинами

как

Тождество,

нюанс

и

контраст

или цветовыми тонами с помощью

композиционные

средства

иг­

понятий контрастности и нюансно-

рают

формирующую,

регулирую­

сти принято в тех областях челове­

щую роль в создании целостной ар­

ческой

деятельности,

где

основную

хитектурной

композиции,

опреде­

роль в оценке явлений действитель­

ляя меру отношений между други­

ности играет живое восприятие, не­

ми

средствами

композиции.

Воз­

посредственная реакция человека, в

можности проявления этих трех ти­

искусстве

в

первую

очередь.

пов

отношений

достаточно

широки

Контрастным

считают

такое

отно­

и

используются

главным

образом

шение

между

сравниваемыми

объ­

для

упорядочения

пространствен­

ектами, в которых явно преобладал

ной

структуры архитектурной

фор­

ет различие,

нюансным —

когда

мы, часто решающим образом из­

явно преобладает сходство при не­

меняя ее облик, что и составляет

значительном

различии.

основу

вариантного

проектирова­

Тождество,

нюанс

и

контраст

ния — поиска оптимальных реше­

так же, как и масштабность, явля­

ний. Контрастно-нюансные отноше­

ются

категориями архитектурной

ния

определяют

взаимодействие

композиции и в то же время ее

между

композицией

и

окружаю­

средствами, с помощью которых ре­

щим пространством (или формой и

шаются

многие

композиционные

фоном), между двумя или несколь­

задачи. Эти категории можно на­

кими

композициями,

между частя­

звать

количественно-качественны­

ми одной и той же композиции,

ми, так как они выражают слож­

между композицией и ее деталями.

ный

процесс

накопления

количест-

Тождество, нюанс и контраст при­

сутствуют в каждом объекте архи­

^Контраст (франц. сопьгазЬе) — противо­

тектуры,

однако заметно

проявля­

ются

в том случае,

если какое-то из

положность в каком-либо отношении. Нюанс

них

преобладает и приобретает роль

(франц. пиапсе) — оттенок, тонкое различие

в чем-либо (По словарю Ушакова).

92 Часть II. Средства архитектурной композиции

ведущего

отношения

в

структуре

современном массовом строительст­

формы.

как

принцип

ве: повторяются сборные

элементы,

8.2. Тождество

повторяются пространства

в

круп­

полного сходства элементов в архи­

ных

градостроительных

образова­

тектурной

композиция.

Принцип

ниях, например, в жилых районах.

тождества является

самым древним

Па

принципе тождества

и

основано

законом

взаимодействия

элементов,

построение метрических

некото­

из которых когда-либо возводились

рых

ритмических рядов.

Принцип

обитаемые

сооружения.

Тождест­

тождества положен в основу мо­

венные

(практически)

элементы

в

дульных систем (рис.119).

виде стволов деревьев издавна слу­

Однако какова роль тождества в

жили материалом

для

ограждения

построении композиционно

целост­

обитаемых

пространств

разного

ро­

ной архитектурной формы? В неко­

да. Тождественны по форме и вели­

торых странах этот принцип, на ос­

чине блоки из естественного искус­

нове которого построены

размерные

ственного камня, а также кирпичи.

модули, является существенной ча­

Крупные поверхности

современных

стью

национальной

культуры.

зданий

состоят

из

тождественных

Вспомним татами — японское жи­

элементов: окон,

панелей. Принцип

лище построено по этому принци­

тождества

широко

применяется

в

пу. Тем не менее, тождество

в по-

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

93

Рис. 118. Сходство и различия в сравне­ нии простых гео­ метрических тел а — тождество —

полное сходство гео­ метрических тел;

личие геометриче-

не; в — контраст­ ное различие гео­ метрических тел по

сное различие гео­ метрических тел по форме; д — контр­ астное различие гео­ метрических тел по форме

строении композиции играет лишь					мерности.	Орнаментированная				по­
определенную роль и имеет опреде­					верхность	карнизов		в	ордерных
ленные ограниченные возможности.					композициях,		построенная из			мо­
Тождественные		отношения		способ­	дульных	тождественных			элементов
ны выражать лишь некую массо­					в форме метрического ряда, всегда
вость,	множество или		протяжен­		имеет завершение на углах фаса­
ность.	Поэтому	формы,	построен­		дов. В древнегреческих перипте-
ные на основе повторяющихся эле­					ральных	храмах ряды		тождествен­
ментов, как правило, содержат до­					ных элементов — колонн фиксиро­
полнения, включения, отличающи­					вались на углах с помощью утол­
еся от основного материала, фона					щенной колонны и,
или закономерности. Так,				метриче­	интерколумния		между

ские ряды из тождественных эле­	образующими угол. Главный фасад
ментов, не выражающие в принци­	получал акцент по центральной
пе ничего, кроме некоторой протя­	оси, однако другими средствами —
женности, могут быть остановлены	с помощью портала основного вхо­
с помощью привнесения в ряд ка­	да в храм, размещенного на втором
кого-либо признака или акцента,	плане за колоннадой в стене целлы
дополнительно к основной законо­	(рис. 120).

94 Часть 11. Средства архитектурной композиции

в

Роль

повторяющихся

элементов

Рис.

119.

Примеры

быть продлен

до

формировании

композиционной

бесконечности, од­

целостности

видна

на

рис.

121.

ряющихся

элемен­

нако с помощью

Композиция

построена

на

основе

тов

в архитектуре.

тождества в

компо­

модуля,

которым

служит

квадрат,

Ряд

ситуаций,

в ко­

зиции можно

полу­

однако

модуль играет

роль

лишь

торых использует­

своеобразного

строительного

мате­

ся принцип полного

сходства,

может

риала, из

которого

набрана

форма

и

второстепенные

элементы

окру­

жающего

пространства.

Модуль­

равномерно.

Этот

процесс

можно

ность выражена в строении формы,

проследить на примере одной из

вносит объединяющее начало в от­

работ голландского художника-гра­

ношения

элементов

композиции,

фика Маурица Корнелиса Эсхера —

однако главное здесь — более слож­

композиции, названной им "Небо и

ная нюансно-контрастная зависи­

вода", в которой еле заметные из­

мость

величин

элементов.

менения величины и формы изо­

Композиция,

показанная

на

бражений,

направленно

возрастая,

рис. 122,

также

построена

на

приводят к

полному преображению

основе

модуля,

но

благодаря

вида и смысла фигур, показанных

другому масштабу модуль как бы

на

композиции

(рис.

123)

[24].

скрыт,

и

проявляется

в

"Рождение"

ритмического ряда

в

пропорциональной

созвучности

результате

нюансных

изменений,

элементов

композиции.

происходящих в его элементах, хо­

8.3. Нюанс

как

отношение

рошо заметно

в

рисунке

одной

из

близких

состояний

свойств

разновидностей

сложных

спиралей.

Более простым

способом

обнаруже­

элементов

архитектурной

формы.

ния

является рассматривание любо­

Нюансные

различия

между

го

метрического

ряда

(колоннады

размерностью

отдельных

элементов

или

шеренги фонарных

столбов)

в

и

в интервале

между ними

служат

перспективе. Более

близкими к ар­

основой

построения

ритмических

хитектуре и весьма

выразительны­

рядов,

в

том

случае,

если

эти

ми

примерами

возникновения

и

различия

нарастают

или

убывают

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

95

Рис. 120. Некото­ рые приемы преодо­ ления "деспотии по- вп-ьора". Эти и дру­ гие приемы были придуманы для тех случаев, когда мет­ рический ряд или плоскость необходи-

вершению плоско-

денцией человека в процессе зрительно­ го восприятия про­ длевать повтор, что в свою очередь вызывает ощущение незавершенности,

следовательно, — разрушения целост-

Рис. 121. Компози­ ционная задача на решение взаимодей­ ствия между интерьерными про­ странствами и ок­ ружающей средой. В этом случае прин­ цип тождества был

здания размерной

рого строилась фор­ ма. Однако модуль сыграл роль лишь "строительного ма­ териала". Компози­ ция в целом основа­ на на контрастном противопоставле­ нии формы и эле­ ментов сооружения

Рис. 122. Пример

коразмерного моду­ ля в построении си-

странств. Если бы горизонтальные

расчленены на тож­ дественные повто­ ряющиеся элементы (модульную сетку), модульная основа композиции не была бы даже заметна. Тем не менее модуль создает величинноразмерное единство

ции

96 Часть II. Средства архитектурной-композиции

развития ритмического ряда на ос­

Рис.

123.

Преобразу­

нове

незначительного,

но

последо­

ющая роль нюанс­

тоду гномона Пла-

вательного

изменения величин

яв­

ных

изменений фор-

ляются

ассиро-вавилонские

зикку-

а — многозаходная

Рис.

125. Примеры

раты

и спирали,

на основе которых

спираль,

построен-

ошибок,

возникаю

построены

волюты

ионических

ка­

щих

в

результате

пителей (рис.124). Нюанс как коли­

метрии

подобия;

чественное отношение величин

слу­

б —

композиция

ний

от

вертикали

жит мерой в формировании цело­

"небо и вода" гол­

или

оси

здания

стной архитектурной формы и

уча­

ландского

художни­

а — сравнение пря­

ствует в сложной совместной "рабо­

ка М.К. Эсхера,

час­

мого угла с "плохи­

то

использующего

ми углами"; б —

те"

всех

средств

архитектурной

принцип

нюансных

композиции, формирующих

все со­

различий

в своих ра­

ние

центрального

стояния формы: легкость и тя­

ботах.

Парадок­

элемента формы от

жесть,

статичность

и

динамич­

сальные

изображе-

оси симметрии со­

ность, массивность и пространст-

здает ощущение

венность и т.п.

ской

графикой

случайно

допущен­

Следует,

однако,

заметить,

что

ной ошибки; в, г —

правильное размеще­

в ряде случаев к нюансным разли­

Рис.

124.

Нюанс

ние

центрального

чиям в форме нужно относиться

элемента: строго

внимательно и

избегать

их

в рабо­

как основа построе­

по оси и с заметной

те, считая

прямыми ошибками. К

ния

ритмического

сдвижкой, что

урав­

новешивается

до­

ошибкам такого рода относятся так

а —

построение

полнительным

эле­

называемые

"плохие углы" —

ту­

кривой энтазиса по

ментом,

размещен­

пые или острые по отношению к

Палладио; б — зик-

ным на более протя­

прямому,

но

оцениваемые

глазом

курат; в — по­

женной

части

фа-

как

уродливый,

искаженный,

не­

строение иониче-

полноценный

прямой

угол

(рис.

125).

Отклонение

вертикаль­

ДОК и связано с ведущей ролью вер­

ной

линии

от

строгой

вертикали

тикали

и горизонтали как направ­

или

горизонтальной —

от горизон­

лений,

определяющих

ориентацию

тали в

незначительной степени,

да­

человека в

пространстве. В фрон­

же в

весьма малой, остро восприни­

тальных

композициях

и

фасадах

мается

глазом

как

некий беспоря-

зданий

величинные

соотношения

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

97

плоскостей и проемов должны про­

ределенного

качества,

о

движении,

читываться четко, не оставляя

со­

о росте, что нашло выражение в

мнений в их действительном смыс­

композиционной

фиксации

таких

ле. В противном случае нюансные

важных

характеристик здания, как

различия

станут

причиной того,

его верх и низ. Истории архитекту­

что

отклонения

элементов

фасада

ры известно

множество

примеров,

от

ожидаемого

положения

будут

подтверждающих

это,

хотя

здесь

восприниматься

как

неточность,

необходимо указать на тесную вза­

допущенная

автором

проекта

имосвязь принципа

организации

(см.рис.

125)

формы

как

организма,

растущего

Понимание

роли

нюансных

от­

по вертикали, также и с конструк­

ношений

между элементами

формы

тивно-тектоническим смыслом при­

в архитектурной

композиции

свя­

нятой пространственной системы. В

зано с представлением о развитии

соответствии с идеей роста решены

как

о постепенном накоплении

оп­

объемы

русских

церквей

и фасады

98 Часть II. Средства архитектурной композиции

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

Рис.

126.

Спокой­

Рис.

127.

Целост­

койной

уравновешенной

формы,

ный ритм,

выража­

ная

композиция, по

лишенной,

однако,

почти

всякой

ющий

идею разви-

строенная преиму­

динамичности, но тем не менее гар­

вой построения фор­

щественно на

нюан

моничной1

(рис. 127).

Пример,

сных различиях

ве­

приведенный на рис.128, показыва­

мы

многих

зданий

при высокой

степе­

ет изменение

характера

системы

для

знати

(палац­

ни сходства

их гео­

пространств

в

результате

введения

метрической

фор­

контрастирующего

(хотя

и

не

цо),

построенные в

мы. Может быть

период

Ренессанса в

прав был

Гераклит

слишком

резко)

элемента. Взаимо­

Италии,

восприни­

действие

нюансных

отношений

с

Эфесский,

утверж­

маются

как

устой­

контрастными

встречается

в

архи­

давший, что скры­

чивые объемы, в ко­

тая

гармония силь-

тектурной

композиции значительно

торых

выявлен верх

чаще (рис. 129 — 131). Что касает­

стоянии

убывающие

ся нюансов, то чрезвычайно широ­

вверх

по

вертикали

Рис.

128.

Преоблада

ким полем их применения является

ярусы

колоколен и

та

композиции

по

архитектурная

колористика.

башен

в

русском

8.4. Контраст

как

проявление

зодчестве

создают,

величине при

сход­

тем

не менее, резко

стве формы не яв-

различий в свойствах объемно-про­

контрастный

по

странственных

форм.

Применение

отношению

к

фону

такого композиционного

средства,

силуэт

контрастным,

од-

как контраст, является одним из

различия

делает

основных путей в процессе поиска

выразительной

и

динамичной

ар­

форму в целом более

хитектурной

формы.

Трудности,

собранной и сильной

возникшие

при

попытке

построе­

ренессансных палаццо. И

в

том, и

ния целостной композиции с по­

мощью лишь нюансных различий в

в другом случае убывание качества

форме и ее элементах, объясняются

формы — величины — по вертика­

главным образом тем, что в воспри­

ли по направлению вверх осуществ­

ятии человека быстрее и активнее

ляется

за счет нюансных

различий

Фиксируются элементы

окружения,

между ее элементами (рис. 126). Вряд ли можно считать нюанс­

ные различия достаточной основой для построения целостной компози­ ции, но это возможно осуществить, если поставить целью создание спо­

Фасады Древнерусских храмов Владимира-Суздальской школы, а также Успенского собора Московского Кремля практически не содержат контрастов в пластическом решении.

100 Часть II. Средства архитектурной композиции

выделяющиеся среди			остальных	рис.132	можно	наблюдать		появле­
своей	величиной,	геометрической		ние в недостаточно			упорядоченной
формой или положением в про­				системе	пространств		элемента,		со­
странстве. Именно		поэтому пред­		держащего различия в форме (вход)
ставление о контрасте в архитек­				и вносящего некоторый порядок в
турной	композиции		связывается	общую структуру композиции.
прежде всего с акцентными узла­				Принцип контрастного				разли­
ми, доминантами, а также элемен­				чия может быть использован в со­
тами,	играющими	в	композиции	поставлении формы с окружающим
особую роль, а поэтому требующи­				пространством. Степень взаимодей­
ми специальных средств для выяв­				ствия доминантного			элемента		ком­
ления этой роли и обеспечивающих				позиции со средой, в которую он
повышенную информативность. На				включен,	может	изменяться			и в