БИЛЕТ 10

1 Вопрос:

ЭСТЕТИЧЕСКОЕ КРЕДО АВГУСТА БУРНОНВИЛЯ НА ПРИМЕРАХ ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЙ “СИЛЬФИДА”, “ФАУСТ” (СРАВНИТЬ С “ФАУСТОМ” ПЕРО), “НАРОДНОЕ ПРЕДАНИЕ”

Август  Бурнонвиль ( 1805-1876)

Его кредо: иск-во должно возвышать душу и укреплять разум

Отец Антуан - родился в Леоне, бежит оставл семью и 5 детей. Антуан с сестрами едет в Вену-там Новер, потом уезжает в Швецию-там он любимчик короля, едет в Европу к родственникам, узнает что король убит, остается в Дании, женится на шведке и становится главным в Дании. Отец ставит малые формы, внимание сценарию особо не уделял, (это был танцовщик академического направления) учился у Новера, Новерровская школа-старая школа: красивые позы, средние темпы. Старая школа и новая школа в период Августа вошло в диссонанс. Август учился у отца, а потом у Вестриса, а последний совмещал в себе и старую школу и новые направления. Август стремился добится точности исполнения и совершенство исполнения как танцовщик. Получит после своего отца получит статус ведущего танцовщика. Был очень хорошим актером (тогда это называлось мимческое направление) В Дании развит мимическое направление еще со времн галеотти! В Дании балетные актеры не образованы. Артисты не могли написать свою фамилию. Девочек отдавали чтобы в будущем она могла найти себе покровителя.

Август – получил прекрасное образование. Разбирался в музыке. Но к с воим балетам не писал. Знал несколько языков.

1801- первый балет на национальную тему, танцует сам и Август в роли сына, он очень артистичный и играл даже в драматических спектаклях, танцует так же у Эленшлегера-нац датского балетмейстера

В 15 лет едет в Париж, занимается у Кулона, всего полгода, так как надо возвращаться в Копенгаген, в 1824 получает гранд на стажировку во Франции, едет к Вестрису, записывает все 140 уроков

Надорвался и не может танцевать, но его вылечит леди Нувилон! По рекомендации Вестриса едет в ПО, танцует но затем находится только в корде, в 26-27 едет в отпуск, влюбляете в танцовщицу, ко оная предпочитает богача, больше он не даст волю чувствам! Едет на родину и видит как все изменилось и надо все улучшить! РиД - не схождения с отцом из за взглядов! Борется как балетмейстер с малообразованностью балетных, женщина-полуствета, у него есть образование, муз и вечерн школа, 3 языка! Всю жизнь самообразованием! ПО ему нужен не для карьеры а чтобы все перенести в Данию, но хочет туда на ведущую роль, его приглашают как гостралера, там ужасная труппа плохой репертуар, нет школы! Востро вызовет сомнамбула

Начинает ставить с переноса: "Сомнамбулы" Обер, сценарий Жен Скриб Нувилона, имел хореографич память, перенесет и др спекты в 30ых получает предложение встать во главе театра, жениться на Елена Хооанстр-она не имела отношения к театру

1ая ученица Андреа Крецмер(гретхен Фауст 32)-конфликт как и с остальными 140 уроков вестриса записал - а потом еще и разработал: новые темпы, вальс, полька, смещение акцента, увелич темпа, нов характер, нов выразительность! Боролся с институт премьерства

1829 оказался в Дании, из Парижа, приехал не просто домой. А на гастроли. ставит “Поклонение грации”, труппа разболтана, остатки репертура его отца и галеотти. Все разболтано расшатно. Уровень подготовки низкий. Начинает со школы. Сам и дает уроки и делает уроки. затем Солдат и Крестьянин! Но восторг вызовет спектакль “Сомнамбула” (Обер. По сценарию Эжен Скриба – первый профессиональный либретист) именно он вызовет успех. Остается танцевать и становится гл балетмейстеров в Дании

1830 – возглавит балетную труппу идет из ПО

(всем помогает всю жизнь в долгах, человек с большим сердцем)

1830 – женится на шведке Елене Хагансон – к театру отношения не имеет, всю жизнь посвятит своему мужу. Женится не на танцовщице чтобы показать что и танцовщик человек (так как раньше танцовщика не принимали дальше передней или постели)

Бурнонвиль выступал против данного положения вещей, он писал танцовщица которая показывает на сцене силу на столько же не приятна как танцовщик с женскими качествами

ДАТСКИЙ РОМАНТИЗМ - БЕДЕРМЕЕР: человек во всей гармонии с миром, мир положительный, нет конфликтов! Добродетели: любовь к Богу, стране, к семье! Никаких трагедий, все финалы благополучны!

Андреа Крецмер – его первая танцовщица (уникального артистического дара, партия Гретхен в Фаусте 32года)– но у него с ней будет конфликт так же как и с остальными ученицами (Люсиль Гран, Агюста Нильсон, Каролина Ферстен), так как каждая из них в юном возрасте считала что она уже звезда и может диктовать свои порядке. Он борется с институтом премьерства. Шел на страшные конфликты пресекая это на корню. Рискуя, пресекая все претензии. Потому что он создавал датский балет по иному принципу чем европейский, премьеров быть не могло, он как бережный хозяин. Разрабатывал уроки Вестриса, ввел в новые темпы. В аккомпонемент урока ввел формы валса и польки, происходит смещение акцентов, увеличение темпов. Смена подачи и характера, Новая стилистка, новый характер.

1831- Свадьба Виктора - продолжение солдата и крестьянина, так как в свадьбе можно показать много танцев

1832-Фауст (перро48) Многие балетмейстеры обращались к этой теме. (Блазис, Перро) но он обращается самым первым к этой теме он поставит его в 32 Перро в 48г сам танцует Фауста, не стремится раскрыть метафизику, успех имела Андреа Крецмер, но не спектакль, так как Дания не страна для бурных страстей. АНАЛОГИЯ со спектаклем ПЕРРО. Оба романтики, но Бурнонвиль (это стиль бедермеер) Перро- драматическое направление, певец романтического направления, певец роковых стратсей, его привлекают неординарные характеры, непростые судьбы (так как у самого судьба не простая) Перро ставит Фауста с учетом того что партию Мефистофиля он танцует сам, а Бурнонвиль – партию Фауста. И тот и другой не сремлись раскрыть метафизику данного произведения. Трактовка: по Пероо Мефистофиль – проигрывает схватку с небом, у Борнонвиля – Фауст продает душу дьяволу, чтобы спасти Гретхен. Интересен другой момент и тот и другой помнят Фауста театра Ортсенмартен Париж 1928год (Перро там работал ) Мефистофиль – Фредерик ле Метр – демоническая красота, утонченный, при этом был адских хохот – это не балет а пластическая картина. Коралли в нем поставил свой знаменитый вальс, когда Мефистофиль соблазняет Маргариту – этот вальс и произвел впечатление что на одного что на другого. Фауст 32 года успеха не имел, имела успех Франсуа Крецмер. (Бурнонвиль хоть и работал в королевском театре – придерживался демократических взглядов)

35 год -тирольцы, 39-праздник вольбана, 36-сильфида, 42-Неаполь, 46-консерватория, 54-народное предание, 71-вольные стрелки из амогера, 71-путь из сиб в Мск

1835-Вальдемар! Всегда сам пишет себе либретто. Везет Люсиль Гран в Париж. Но ни к кому ее не подпускает.

Увидел Сильфиду, его это потрясло. Приедет в Данию начнет над ней работать. У Тальони музыка – Шнейцгофера, у Бурнонвиля – Левиншаль – молодой композитор, критика пишет о том что ему не хватает элементарных знаний и типа он пользуется мотивами произвдений Россини и Обера. Переиска нот дорого, театр позволить себе не может. Тальони не приглашает тоже так как дорого, сам всю хореографию не помнит, ставит свою версию, на муз левиншаль 1836  партию Джеймса танцует сам! Его партия предельно танцевальна в отличии от Тальони. Его привлек сюжет, а трактовка иная, Партия танцевальнее чем у Тальони, укрупняет бытовой план в 1 акте! Мэдж-не злая, варит супчик, сильфида-негативный взгляд, чел не должен гнаться за ирреальным, чел сам губит свою мечту, должна царить гармония, сама сильфида не такая как ирреальная Тальони, его сильфида озорная, она скорее играет в прятки с джеймсом! Сильфида Тальони – не земная, отрешенная. У Бурнонвиля – она поскакала полетала увлекла и улетела. Первый акт танцуется в характерной обуви. Она объявлена нац. Достоянием!  В редакции Т - сильфида утеряна! Начинает работать с Августой Нильсон, его высылают из страны из за конфликта с королем и он едет в Неаполь в 1841! Там балет под влиянием Ватикана - борьба за нравственность, танц только мужчины, школы закрываются , он много занимается само образованием (добьется выступления: па де де из балета Вольдемар, испанский танец из балета “Тореодор”но ангажемента не последует, все ангажементы уже подписаны, он будет не очень принят в среде ни в актерской ни в художественной нив аристократической) Пытаетс изучить ту страну в которую он попал. Порт много инсторанцев, иностранной речи, уличных воров, рыбаков, уличных плясуний, мальчишки которые ходят колесом, он это наблюдает из окна своей гостинницы, колоритные старухи разадющие воду инсторнцам, его постоянно пресделует мелодия тарантеллы, он купается, заплывает в грот – ему кажется что он заплывает в подводное царство – все это станет вторым актом Неаполя – царство подводного царя – он как губка впитывает впечатления. В этом спектакле будет сначала 80 артистов, а потом в Вене – 100. Будет много детей. Учится нац хореогрфии, учит тарантеллу и сальтареллу и разовьет. У Бурнонвиля меняется ракурс, эпольман и танцевало все тело!!!

1842-поставит Неаполь, много усилий, собирает национальную информацию. Корда ПРЕДЕЛЬНО индивидуальна! Каждый со своим оицом Муз: 4 нац (датских) композитора: Нильс Годе, Лумбю и еще Хэнс Тед и тд. – использовал компиляции приобщал национальные кадры – некая Аналогия с Перро: цель – нац театр. (а это прежде всего школа, нац композиторы, нац тематика, и нац хореограф) третий акт самый танцевальный, 2 акт – соло Терезины – оно драматично она сквозь дымку слышит музыку – это соло потеряно, 3 акт практически сохранени, но туда внесены еще фрагменты из других балетов Бурнонвиля. Постоянная динамика танца – в 3 акте. 3 акт самый танцевальн, второй утерян

Его вернут в Данию (вместо него там был брат Тальони Поль – итальянец – его не очень примут датчане – в последствии они станут друзьями так же как и с Перро)

1849-балет Консерватория, или сватовство по обьявлению-первый класс концерт! (мысль у него возникла в связи с воспоминаниями о ПО) 4 части: 1ая-школа танцев (целиком урок Вестриса с конца станка) второй акт – водевиль много юмора – но он не сохранился.

1869-командировка - общается с Вагнером (ставит Лоэнгрина) колючая переписка с вагнером. У них разные взгляды на жизнь. Вагнер – космизм, Бурнонвиль уютная эстетика. Грот венеры – одно из лучших его хорографических решений. Будет ставить еще и Тангейзера.

1854-народное придание-про троллей – один из лучщих балетов. Можно соотнести с Сильфидой – опять два мира: реальный быт и фантастический мир, эти два мира тесно переплетены и существуют рядом в гармоничном контакте, по скандинавским поверьям трли часто меняли своих детей на детей человеческих. Балет начинается с того что на фоне холма праздник, ждут фрау с Бирге с охоты, и домоправительница рассказывает это предание, ситауция разыгрывается таким образом, что смысл в том, что в этом холме – другая семья там семья тролей – Хильда – которая занимается хозяйством, два брата, все плагополучно разрешается соединяется, конфронтации нет, страстей нет. Гармония во всем – очень важный момент. Бурнонвиль боится разгула страстей – так как страсти ведут к трагедии. Любая страсть ведет к разрушению человека – это касается всех нас. Страсть основана на влечении физическом. Но это саморазрушение. (от меня – какая то уютная философия) страсть разрушает пространство этого человека.

Не ставил Жизель в Дании – потому что страсть разрушает. Искусство должно возвышать человеческие души и укреплять разум!!!! ЕГО КРЕДО

1874 год, наслышан о балетном театре России, тем более там работает один из лучших его учеников. Кристиан Йогансон. Через него сохранится мужской танец в Росси – так как он блистательный танцовщик – широкий блистательный жест, широкий поворот головы, нет наклона. ПРЫЖОК – это некий барс, его не слышно. Едет в Россию, (принцесса Мария Федоровна – бывшая его ученица – королевский прием) смотрит спектакли : “Бабочка”, (Тальони, которая она ставила на Эмму Ливри) “Эсмеральда”,(Перро) “Дочь фараона”, “Царь Кандавл”, “Дон ки Хот” – ему понравился больше всего – так как водевильная версия и нет драматического накала страстей.Бурнонвиль был очень верующим человеком. Очень бережно относился к музыке. Перро относился иначе – тандем с Пуни, у него так же как у Новерра – примат хореографа. Ему покажут школу – ему понравятся московские танцовщицы а в Питере характерные танцовщицы. Отнесется критично ко многому что ему покажет Петипа. Блистательно рисовал, относился очень трепетно к худ части своих спектаклей и воспринимал их ни как декорации а как действительность а артистов – как людей которые там живут

Результатом поездки станет балет Из Сибири в Москву

1829 год – “Новогоднее поздравление любителям танца” – это брошюра

1861год книга “Хореографические этюды”

Эрик Брун выпустит “Бурнонвиль и техника балета” 1961 год на английском языке. Будет ставить долго, последние годы несколько лет будет жить в Ферстбурге – пригород Копенгагена – там живут актеры которых отметил милостью королевский двор, в 74(76) посетит Париж встретится с Перро – разговоры о том, что балет стал совершенно другим. В бальеном театре начнется кризис. Выход из которого будут Дягилеские сезоны.

Пишет балетные статьи, вернется в Данию, станет национальным достоянием. В 79 еще будет пытаться поставить спектакль “в память Адома Эншлейгера”, но проблемы со здоровьем Умрет в 1879 по пути домой из церкви со службы