ОПК в архитектуре

10—<1Г>8

145

Рис. 204—206. Маке­ ты. Фронтальные ком­ позиции с четко выяв­

ленными ритмически­ ми закономерностями

бы хотя бы кратко остановиться на ней, требуется	предваритель­
но уточнить понятие «простого» и «сложного» ритма	в архитектуре
и показать особенности их построения.

Простой ритм (метр) строится на чередовании лаконичных эле­ ментов, которые, как правило, характеризуются одним каким-либо свойством. Для уяснения его характера не требуется длительной концентрации внимания. Взгляд плавно переключается с одного элемента на другой вдоль развертываемого ряда. Известный совет ский архитектор и теоретик М. Я. Гинзбург удачно сравнивает та кой вид ритма с простой мелодией, сыгранной на пастушеской сви­ рели.

Главное в решении задачи на простой ритм — определить «пла­ стический мотив» и постараться сохранить его в «чистом» виде, не дополняя другими. В простоте условия этой задачи заключается вместе с тем огромная трудность, ибо оригинальный мотив всегда надо придумать, сочинить заново, проявив при этом фантазию, вы­ думку, тогда как в разработке темы можно отчасти воспользовать­ ся некоторыми уже известными композиционными схемами и при­ емами.

Основу простого ритма в композиции рис. 205 составляет мо­ тив прямоугольных по очертанию форм, которые образуют верти­ кальное движение.

В сложных ритмах структура элементов значительно обогаще­ на пластически. Ритмический элемент здесь уже «не отдельный звук, как в музыке, а аккорд, целое созвучие тонов, связанных друг с другом»1.

Построение элемента сложного ритмического ряда нередко са­ мо базируется на ритмической основе. При определенной установке композицию на рис. 202 можно осознать как структуру, построен­ ную по принципу сложного ряда: основной метр имеет своим эле­ ментом сложный комплекс, части которого связаны ритмической зависимостью. Из сказанного можно заключить, что сложный ритм — это один из видов взаимодействия системы частных ритмов в композиции, которые находятся в определенном соподчинении друг с другом. Одни ритмы занимают активное композиционное место, другие как бы сопутствуют и дополняют их, служат фоном для выявления первых.

Основная форма взаимодействия ритмов — сопоставление их направлений. Они могут совпадать в одних случаях, в других рас­ ходиться или идти навстречу. Например, на рис. 173 ритмы разви­ ваются параллельно в одном направлении.

Очень характерно для архитектуры сопоставление горизонталь­ ного метра и вертикального ритма (см. рис. 200, 209). Опыт ордер­ ной архитектуры свидетельствует о необычайном многообразии ис­ пользования этого приема, когда метричности в расстановке опор­ ных элементов противопоставлены ритмы пластических форм,

выражающие вертикальное	изменение сил тяжести.
1 М. Я. Г и н з б у р г. Ритм в	архитектуре. М., 1924.

148

РИС, 218, 219. Макет. Фронтальная композиция на основе ритмических законо­ мерностей криволинейных форм