ГОС 1ч. Зарубежный театр / 15 .СИМВОЛИЗМ

2

15 . ЕВРОПЕЙСКИЙ СИМВОЛИЗМ!

МЕТЕРЛИНГ и СТРИНБЕРГ! М.Метерлинк «Слепые», «Пеллеас и Мелисандра», «Синяя птица». «Цудо святого Антония». А. Стринберг «Фрекен Жюли», «эрик 14».

АВГУСТ СТРИНБЕРГ –Классика европейского символизма . Драматург, прозаик, поэт. Большое влияние на формирование принципов современного театра. Он стоял на стыке 2-х эпох. Позиция Стринберга менялась (и натурал, и реализм, и символизм)

О себе и сверстниках: «Поколение, у которого хватило смелости оставить Бога, мораль, церковь». Воинствующий представитель низших классов , утопический РЕАЛИЗМ. (Сам- семья аристократа, женатого на служанке) Антифеминист! Отрицал отношение к современной женщине, но только высшего класса. Он былс психическими отклонениями (мания величия, преследования). Предпринимал попытку самоубийства, случайно остался жив, в форме художественных произведений выражал то, что его переполняло. Более 50 пьес. Темы в разброс.

2й ЭТАП= 60-70егг «Вольнодумец»- современность.«Гермиона» - античность.«В Риме» -датский скульптор, начало 19 века.«Вне закона» -- др. скандинавский эпос Герой – человек, противопоставляющий себя другим, романтик!«МЕстер Улуф» - эпоха реформации, в прозе и стихах«Местер Улуф» — пьеса, 1872, 1874, 1877 3 ЭТАП = 70-80-е гг-только проза.4 ЭТАП- Натуралистический этап

«Отец» (1887) . Вечная борьба полов. «Человек вородился, Бог разделил напополам М и Ж. С тех пор половины ищут друг друга для гармонии!!

«Фрекен Жюли» Антифеминист. Женщине удалось объявить достойного мужа –ученого умалишенным. Критика ее хищничества.Трагедия А. Стриндберга «Фрёкен Юлия». Столкновение капризной, необученной обуздывать свои эмоции, совершенно не управляемой. Рожденная от неравного брака (автобиография автора). Страсть с хитрым жакеем ЖАКОМ. Образ ЮЛИИ играли по-разному. Наивная девочка, по неопытности совершившая этот шаг. Женщины с несдержанной чувствительностью (Аста Нильсон) Созда. Пьесы, которые подразделяются на 2 противопоставляющие группы. В некоторых пьесах противоречивость героев.

«Эрик XIV» — пьеса( 1899) Вахтангов поставил эту пьесу, в гл. роли –Чехов. Чуткий, талантливый человек обречен быть королем. То он нежный, покорный, то агрессивный. Он обладая такими качествами должен «убить» себя. Экспрессивная речь, динамика диалогов.

Трилогия. Созд. Свой «интимный» театр. «Открытые письма Интимному театру» — публицистика, 1909 .

«Путь в Дамаск» — трилогия, 1898—1904. Нет четкости, одна сцена наплывает на другую. Герои совершенно неустойчивы.

«Соната призраков» — пьеса, 1907 . Он всем своим существом хотел выйти за пределы буржуазного мира, изображая это общество в кривом зеркале. КАК У ИБСОНА!!!! «Карл XII» — пьеса, 1901

СИМВОЛИЗМ. Идеалистическая концепция двоемирия - -весь мир является только тенью, символ мира идей.

ШАРЛЬ БОДЛЕР- основоположник. Стихи носили бунтарский характер: обличение мещанства, многозначность слов – новаторские поиски. Создание двухпланового образа (за изображаемым – что-то неизображ.)

70-80-е - -СИМВОЛИЗМ сближ. С декодансом (красота вялых ритмов, неясных чувств). Стихотворение должно состоять не из слов, а из намерений. Возможность «угадывание» - -внушает представление.

В начале 20 в. СТРИНБЕРГ наряду с Г. Ибсеном был «властителем дум» европейской интеллигенции, в том числе русских писателей. Влияние творчества С., прошедшего в своём развитии основные этапы европейского искусства рубежа 19 и 20 вв. и ставшего, т. о., как бы символом современной литературы, сказалось в драматургии М. Метерлинка, Ю. О'Нила, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра. К сюжетам Стринберга обращался Б. Брехт. СТРИНБЕРГ - Классика европейского символизма 

МОРИС МЕТЕРЛИНК , 1862—] — знаменитый бельгийский писатель, бельгиец, драматург, теоретик, один из крупнейших представителей символизма. Основоположник театрального символизма !

Мир природы: теплицу где живет человек и недоступную ему сферу жизни природу (Руссо)

«Принцесса Мален», 1889) – бессилие человека перед роком. Рок-Королева Англии, олицетворение злого.

Маленькие драмы «Слепые», «Непрошенная» - выражение состояния человека. Намеренно не усложняет сюжет. Главная тема – смерть, как мистическая категория. Хочет скрыть ИДЕЮ, что бы зритель не догадывался о философ. Содержании. Трагич. Ситуация-герой пьес.

Слепые ( 1890)- 6 женщин и мужчин - слепы. У них умирает поводырь. Они находятся на природе. В персонажах – все человеч., мы не видим, что нас окружает. Нет трагического Героя, есть трагическое состояние. Проводник-религия! Духовная слепота- в этом состоянии пребывает ему современное общество. Ребенок новорожденный кричит.

«Там внутри» (1894) – неумолимость времени. Старик знает истину, не решается войти в дом, где семья готовится к празднику. Только что кто-то толкнул…

«Сокровища» - -существование двух миров. История человекч. – пробуждение и засыпание мировой души. Каждый двуедин: душа+ человек. Чел. = звено = между мирами есть связь.

Теория статич. Театра –отказаться от «экшена»

Пьесы Метерлинка: «Синяя птица», «Пелеас и Мелисанда», «Чудо святого Антония». Семь принцесс ( 1891). Ариана и Синяя Борода, или Бесполезное освобождение (1896). Сестра Беатриса (1900). Мария Магдалина (1913). Иуда Искариот ( 1929). Принцесса Изабелла (1935). Жанна д’Арк (1945).

САЙТ: Символизм в драматургии. Драмы М. Метерлинка «Непрошеная»;.»Слепые»…….. Театр на рубеже XIX–XX вв.

СоциальноDисторическая и культурная ситуация в Европе на рубеже XIX–XX веков. Углубление кризиса драматургии и театра. Натурализм, как продолжение поисков критического реализма. Искусство натурализма, сведённое до биологизма, объективизма и прямолинейного документализма, в контексте идей Э.Золя. Программная пьеса Золя «Тереза Ракен». Неоромантизм, как реакция, противопоставленная натурализму и декадентскому мировосприятию. Драматургия Э. Ростана – «Принцесса Греза», «Сирано де Бержерак».Г.Ибсен – основоположник «новой драмы», способствующей становлению режиссерского театра. ИсторикоDромантические драмы первого периода творчества, основанные на норвежском национальном материале: «Богатырский курган», «Воители Хельгеланде»,«Борьба за престол». ФилософскоDсимволические драмы второго периода: «Бранд», «Пер Гюнт». Реалистические пьесы третьего периода: «Кукольный дом», «Привидения», «Враг народа». Драматургические приемы: структура, атмосфера, подтекст.

Символические мотивы в позднем периоде творчества: «Строитель Сольнес», «Когда мы, мертвые, пробуждаемся». Значение творчества Ибсена, открывшего законы реалистической драматургии и предопределившего новаторство «новой драмы» и «новой режиссуры».Драматургия А.Стринберга, как порождение кризисной эпохи («Фрекен Юлия», «Эрик XIV»).Драматург и теоретик символизма М.Метерлинк. Его теория «статического театра» и теория «молчания». От обреченности и одиночества «Слепых» к поэтическому иносказанию «Синей птицы». Натуралистические и символистские мотивы творчества Г. Гауптмана: «Ткачи» и «Потонувший колокол». Синтез бытовой и психологической достоверности и поэтической метафоричности в позднем творчестве: «Перед заходом солнца».Эстетизм, афористичность и сатирическая направленность драматургии О.Уайльда (парадоксальность текста). «Веер леди Уиндермир», «Как важно быть серьезным». Интеллектуальный театр Б.Шоу 5(парадоксальность ситуаций). «Профессия миссис Уоррен», «Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца». Натуралистический театр А. Антуана («Свободный театр» в Париже) и О. Брама («Свободная сцена» в Берлине). Творческие поиски символистских театров в Париже (Художественный театр Поля Фора, Театр «Творчество» Люнье По). Мейнингенский театр Л.Кронека. Режиссерские опыты Г.Крэга. Театр «Старая голубятня» Ж. Копо

(Франция). Новаторство в режиссерском творчестве М. Рейнхардта.(Германия).Выдающиеся актеры второй половины XIX века: Сара Бернар и Элеонора Дузе, как представительницы разных театральных школ. Г.Ирвинг, Э.Терри на английской сцене. Драматургические и сценические поиски рубежа XIX–XX как «пролог» развития театра двадцатого столетия