-
Европейский романтизм: философия, искусство, театр. (ГЮГО)
Романтизм (франц. romantisme), идейное и художественное направление в европейской и американской духовной культуре конца 18 - 1-й половины 19 вв. Французский romantisme ведёт родословную от испанского romance (так называли в средние века романсы испанские, а затем и рыцарский роман) через английский romantic (романтический), передаваемое по-французски romanesque, а затем romantique и означавшее в 18 в. «странное», «фантастическое», «живописное». В начале 19 в. слово «Романтизм» становится термином для обозначения нового литературного направления, противоположного классицизму.
Лекции: Начало 1789-1804гг-Французская революция-колыбель новых реформ искусства. Зарождаются новые формы и жанры. Романтизм - самый яркий период. Новые закономерности жизни.
В период 18-19вв. развивается вместе с классицизмом. К 20-мгг.19в.становится самостоятельным..Появляются яркие представители. Романтизма. Уходит классицизм. В него проникает реализм. Разочарование в буржуазии – предлог для Французской революции.
Романтизм родился в период социального недовольства. ИДЕЯ-«свобода человека и его существования!» 2 крыла в реализме: РЕАКЦИОННОЕ (тянуло людей в прошлое) и ПРОГРЕССИВНОЕ («вперед»!!! Виктор Гюго!)
Романтический КУЛЬТ: Отделение человека от общества! Одиночество! Протест! Бунтарство! Эгоистический уход от всех!
КУЛЬТ: чувства и воображения!
Просветители стали сомневаться в силе разума. Романтизм проникнут вечностью и этим же проникнулся театр. Актеры воздействовали гипнотически.
В образе – реальный тип человеческой сущности, его героизм и бесстрашие. Романтизм вводит понятие МЕСТНЫЙ КОЛОРИТ. Пересматривают все традиции. Происходит собирание народных пр-ний(во всех странах). Народный фольклор обогащает литературный язык. Сочетается высокое и низкое в одном пр-нии.
Драматурги-романтики обращались к народному творчеству, к Шекспиру, к великим древним завоеваниям. Например: Пушкин «Борис Годунов»
В 20-30гг.победу празднуют романтики и реалисты.
Реализм-всё многообразие действительности противопоставляется, борется и объясняет нечто.
Романтики НЕ решали проблемы: умерла любовь= умер и герой.
Для реалистов уместны изменения, они исследуют действительность.
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ- обычная, буднечная жизнь со всеми мелочами. Общая закономерность в чел. И действии, нет случайностей.
Романтики поставили вопрос о неразделении человека и природы.
РЕАЛИСТЫ с эти не согласны.
Романтики как видели, так и относились к действительности.
Критический реализм= безобразная человеческая действительность! Стремиться к воплощению положительного героя.
В 20-30 гг.- буржуазно-охранительная драматургия. (ДЮМА-сын)
Массовые театрализованные действия возникают после революций (после Октябрьской революции был Маяковский!)
Актерское искусство обогащают разные жанры (мелодрамы, водевили)
Актеры-романтики выводят на сцену простую, реалистич. Речь, декламация уходит) Режиссурой занимаются актеры. Искусство режиссуры вырастает на воплощении действительности. Появляется театр нового типа. Рождение ансамбля.
(см. билет 17 – РОМАНТИЗМ=Виктор ГюГо) В 60-е гг. романтизм утрачивает свое значение.
У Альфреда Мюссе (Альфред де Мюссе (фр. Alfred de Musset), 11 декабря 1810 (Париж) — 2 мая 1857 там же — французский поэт, драматург и прозаик, представитель позднего романтизма) позиция скептицизма, раньше был романтиком. Мюссе был очень образован. С детства знаком с ГюГо. Жил 47 лет(1810-1857).(см. билет 9 «Романтизм») (*К 21 билету 2 автора=ВИКТОР ГЮГО и АЛЬФРЕД МЮССЕ)
1829г-сборник стихов и пьеса «Каштан» из огня. Он нарушает законы правильности стихосложения. Характерны: стремительность, динамика, развитие. «Каштан из огня» - направлен против режима реставрации (период в истории Франции: Реставрация Бурбонов. Крах империи Наполеона, общая усталость населения от бремени многочисленных войн, экономические неурядицы, голодные бунты. Реставрация монархии во Франции.)
Центральная идея – требует современ. Искусства, осуждает уход в прошлое. Высмеивает понятия романтизма, против кладбищенской тематики и рассказе о честном колорите. Осуждает безумцев(аристократов), кто призывает к восстаниям.
Сначала выступал за современное искусство, а потом передумал и стал совмещать класицизм и романтизм. Его комедия «Венецианская ночь» провалилась. 1832г- сборник «Спектакль в кресле», «Бета и Чаша», «О нем грезят девушки»
Пьесы «Андро Дельсарто», «Любовью не шутят», «Лорезаччо», «Фантазио».
Стиль скептицизма. Чтобы ярче выразить героя пишет в прозе. Резкие переходы от лірики к шутке. Это премечательная сторона его драматурги. Гибель любви может бать в том случае, если один из возлюбленных погибает. Он погружает в разные эпохи. ЛЮбовь=эгоистическая страсть= (МЮССЕ в 1833 г. встретился впервые с Жорж Санд — она для него страдания и страсти. Во всех документах, относящихся к истории этой связи, рисуется неровность характера Мюссе, его капризы, припадки ревности, чередующиеся с периодами обожания; но главная причина печальной развязки любовной драмы заключается в том взвинчивании своих чувств на недосягаемую высоту, которым оба были постоянно заняты. Жорж Санд первой надоела эта метафизическая любовь, и она оставила Мюссе ради доктора Паджелло; Мюссе продолжал томиться жаждой неземных ощущений и всю жизнь не мог излечиться от своей amour-passion. Вся дальнейшая поэзия Мюссе отражает ощущения его разбитой любви: все драмы проникнуты личными настроениями, придающими творчеству Мюссе обаяние искренности. + другое свойство поэзии Мюссе: он рисует всегда себя, двойственность, которая проникала все его существо, отразилась и в его поэзии. Он был страстным обожателем чистой любви, но, раз окунувшись в волны порока, ища забвения, не мог смыть с души пятна позора, падал все ниже, поднимаясь все выше мечтами. Таковы же все его герои: власть разврата над душой человека — постоянная тема всех его драматических произведений, из которых особенного внимания заслуживают «Lorenzaccio» (Лорезаччо), «Fantasio»..) «Прихоти Марианны»
Самая удивительная психологическая пьеса МЮССЕ- 3-актная комедия «Любовью не шутят». Его герои выступают достоверно.
(о театре) Жозе Тальма (ударение на последний слог последнего слова - франц. Актер-трагик . Период буржуазной революции и времен Наполеона. Начинал в любительских спектаклях. По профессии дантист. Поступил в Королевскую школу декламации и пения.
АВТОРЫ: П. Мериме автор: «Небо и ад», Женщина –дьявол», «Карета святых даров», «Жакерия»
Э.Скриб «Стакан воды». Байрон «Каин», «Вернер или наследство», П.Б. Шелли «Ченчи» ,
Г. Клейст «Разбитый кувшин», «Принц Фридриг Гамбургский».
Тик «Кот в сапогах», Бюхнер «Смерть Дантона», «Войцек». К. Гуцков «Уриель Акоста»
Эмиль Золя «Тереза Ракен»
Э.Ростан «Сирано де Бержерак», «Орленок»
Оскар Уальд «Веер Леди Уиндермир», «Идеальный муж», «Как важно быть серьезным», «Саломея»,
Бернард Шоу «Дома вдовца», «профессия миссис Уорррен», «Святая Иоанна», «Пигмалион»…. Общая характеристика немецкого романтизма. Творчество Гофмана.
12. Общая характеристика английского романтизма. Творчество Байрона.
13. Общая характеристика французского романтизма…….Итальянский театр XVIII века. Деятельность К. Гоцци
и К. Гольдони.
Венецианский театр. Принципы комедиографии Карло Гольдони.
Реформа итальянского театра. Развитие традиций ренессансной драF
мы и итальянской комедии дель арте. Борьба против импровизации
и штампов народной комедии. («Слуга двух господ», «Хозяйка гостиF
ницы»). Рассуждение о принципах творчества и развития литературF
ного итальянского языка в комедиях «Мольер», «Теренций» и «ТоркF
вато Тассо».
Деятельность Карло Гоцци. Развитие принципов импровизационF
ного театра и народной сказки. Жанр театральной сказки (фьябы)
«Любовь к трем апельсинам», «Принцесса Турандот», «КорольF
олень».
Тема 15. Романтизм в Германии. Гейдельбергская школа.
Школа гейдельбергских романтиков (А. фон Арним и К.Брентано).
Новое открытие средневековья гейдельбергскими романтиками.
Обоснование исторической школы права («Право владения»), расF
цвет языкознания и фольклористики («Детские и домашние сказки»
братьев Гримм, «Волшебный рог мальчика» Арнима и Брентано). НоF
вая мифология гейдельбержцев и философия мифологии позднего
Шеллинга. Эволюция жанра литературной сказки в творчестве гейF
дельбергских романтиков (сравнение сказок Тика и Клеменса БренF
тано).
Тема 16. Расцвет романтизма в Англии. Творчество п.Б.Шелли,
Д.Г.Н. Байрона, Д. Китса.
Творчество Шелли и Китса. Романтизм и нравы: идея человека,
обожествление страсти, вкус к экзотике, романтическая чувствиF
тельность (на материале биографии и творчества Шелли).
8Байрон и явление байронизма в английской и европейской кульF
туре 20–30Fх годов XIX в. «Поэтический темперамент» Байрона
(трактовка В.Скотта и Гете – II часть «Фауста»). «Паломничество
Чайльд Гарольда» – род путевого дневника и псевдоавтобиографии.
Поэтика восточных поэм Байрона («Корсар», «Гяур», «Лара»), их возF
действие на русскую литературу и русское литературное сознание
(игра в «байронизм» Пушкина). Причины нападок британской прессы
на Байрона. Панорама европейской жизни XVIII–XIX вв. в «ДонFЖуF
ане».
Тема 17. Романтизм во Франции. Период расцвета.
Эпоха литературных кружков и манифестов во Франции (1820Fе
гг.). В.Гюго : требование «тотального» театра и революция в драмаF
тургии. Борьба с эпигонами классицизма: «Битва за романтизм»
(«Предисловие к драме «Кромвель» В.Гюго). Постановка «Эрнани».
Пьесы Гюго («Кромвель», «Эрнани» и др.) на фоне современной ему
французской драмы («Лоренцаччо» Мюссе)…. Драматургия реализма.
Попытки создания реалистической драмы. Драматургия Бальзака. Пьесы П.Мериме («Театр Клары Гассуль»).
Тема 19. Новая драма.
«Новая драма» и проблема «художественной революции» рубежа
Х1Х–ХХ вв. Основные направления преобразования театральной
системы и драматургии, символистские и натуралистские тенденции.
Концепция «драмы идей» и «драмы настроений». Европейский театр конца Х1Х в. как арена борьбы «архаистов» и «новаторов». Творчество Ибсена: периодизация, эволюция от «национальной романтики»
к философской и социальной драме. Стриндберг. Метерлинк. Интел
лектуальный театр Бернарда Шоу!