Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
АНАЛИЗ СРС Документ Microsoft Office Word.docx
Скачиваний:
69
Добавлен:
09.02.2016
Размер:
29.97 Кб
Скачать

Тема 9. Строфические формы

Отражение речевой интонации в музыке.

Куплетные формы и строфические. Романтическая вокальная баллада.

Шуберт. Песни из цикла «Мельник и ручей».

Шуберт. Баллада «Лесной царь».

План анализа: куплетная, сквозная вокальная форма (приемы единства

Соотношение словесного текста и музыки.

Соотношение вокальной и инструментальной партий и их значение.

Тип формы: куплетная, куплено-вариационная, строфическая, вариантно-строфическая, сквозная (факторы повторности), одна из классических инструментальных форм.

Значение типовых формул инструментального сопровождения.

Значение принципа сквозного строения (в случае его отчетливой выраженности).

Тема 10. Циклические формы. Сонатно-симфонический цикл

Сонатно-симфонический цикл.

Бетховен. «Лунная соната».

Моцарт. Симфония соль минор

План анализа

(Симфония или инструментальная соната)

Количество частей.

Типы контраста (принципы объединения)

Порядок частей

Форма каждой части

Тема 11. Сюита

Черты сюитного цикла.

Старинная сюита: роль старинных танцевальных форм. Старинная сюита. Классическая сюита. Новая сюита.

Сюиты И.С. Баха.

В.А. Моцарт. Маленькая ночная серенада

Н.А. Р.-Корсаков. Шехерезада

Э. Григ. Пер Гюнт

С. Прокофьев. Сюита из балета «Золушка»

Циклы фортепианных миниатюр

П.Чайковский. Времена года, Детский альбом

План анализа

Количество частей

Принципы объединения в цикл

Форма каждой части

Тема 12. Вокальный цикл

Наличие тональных и тематических контрастов.

Роль текста, сюжета.

Цикличность как особый принцип формообразования

Вокальный цикл Ф. Шуберта или Р. Шумана

Вокальные циклы отечественных авторов (В. Гаврилин)

План анализа

Анализ поэтического текста

Особенности содержания цикла (тема, идея)

Количество частей, средства объединения и контраста

Форма каждой части: куплетная, варьированная)

Тема 13. Контрастно-составные и концентрические формы

Простые и сложные контрастно-составные формы.

Строение частей

Репризные:Бах. Партита для клавира №6, часть I (вид репризы)

Двухчастные: И.С. Бах –Токката и фуга

Трехчастные: С.Франк. Прелюдия, хорал и фуга

Слитно-циклические: Д. Шостакович, симфония №11,

Ф. Лист. Венгерские рапсодии

В вокальной музыке: финал «Свадьбы Фигаро» Моцарта

Н. Римский-Корсаков. «Снегурочка». Пролог

План анализа

Количество частей

Строение частей

Жанровые особенности

Общий вывод

Тема 14. Принципы формообразования в опере, оратории: основные понятия

Деление оперы на акты и картины.

Драматический конфликт как конфликт интонационный

Репризные формы: П. чайковский. «Евгений Онегин», картина №3

Сцены сквозного развития: Н. Римский –Корсаков. «Царская невеста», II действие. Сцена Любаши и Бомелия.

Принципы формообразования в оратории

Связь формы с евангельскими сюжетами итекстами. И.С. бах. «Страсти по Матфею»

С.Танеев. «Иоанн Дамаскин». Принципы лейтмотивности и монотематизма.

Д. Шостакович. «Казнь Степана Разина» – гибридный жанр (кантата и симфония)

План анализа:

Границы сцены (акта, картины, действия и пр.).

Значение данной сцены в драматургии всего произведения.

Круг тем, образов данной сцены (характер, музыкально-выразительные средства его образующие, в том числе каждой темы).

Схема каждого раздела сцены.

Форма сцены в целом, указать функции разделов.

Образная драматургия сцены: развитие основных тем, их динамизация.

Оформление кульминации, её местоположение.

Эстетическая оценка произведения.