Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Скачиваний:
53
Добавлен:
11.02.2016
Размер:
70.41 Кб
Скачать

Лекція № 2

Килимарство

План:

  1. З історії килимарського промислу.

  2. Талановиті майстри-килимарі.

  3. Матеріали, інструменти та пристрої.

  4. Технологія килимарства.

ЛІТЕРАТУРА

Основна

  1. Антонович Є.А. Декоративно-прикладне мистецтво / Є.А. Антонович, Р.В. Захарчук-Чугай, М.Є.Степанович. - Львів: Світ, 1992.- 272с.

  2. Селівачов М.Р. Лексикон української орнаментики / М.Р. Селівачов. – К. : Ант, 2005.

  3. Рудницька О.П. Українське мистецтво у полікультурному просторі: навчальний посібник / О.П. Рудницька. – К., 2000.

  4. http://pidruchniki.ws/kulturologiya/vidi_narodnih_remesel_hudozhnih_promisliv

  5. Інтернет ресурс: http://rukotvory.com.ua/maystry.

Додаткова

    1. Ганжа П.О. Таємниці українського рукомесла / П.О. Ганжа. – К., 1996.

    2. Калязін Ю.В. До ювілею Решетилівського художнього професійно-технічного училища / Ю.В. Калязін, В.П. Титаренко // Історична пам’ять. – 1998. – № 1. – С. 210–112.

    3. Полтавщина. Енциклопедичний довідник / За ред. А.В. Кудрицького. – К., 1992.

    4. http://onmckim.com.ua/publ/7

Килимарство – виготовлення килимів і килимових виробів (доріжок, гобеленів, килимових покриттів) ручним або машинним способом з шерстяної, бавовняної або лляної пряжі.

З історії килимарського промислу

Килими– художні тканини ручного і машинного виготовлення, призначені для утеплення, прикрашання житлових, громадських споруд, виконання обрядових і естетичних функцій.

Виникло килимарство ще в стародавні часи у кочівників Середньої Азії і поширилося серед багатьох народів світу. Аналіз килимової техніки свідчить про те, що вона є найбільш раннім способом візерунчастого ткацтва. Про це говорять знайдені зразки давніх тканин Єгипту, Греції та країн Стародавнього Сходу, а також багаті археологічні знахідки, виявлені на території України.

Археологічні дані свідчать, що вже за часів Київської Русі на території сучасної України побутували візерунчасті тканини-килими. Ними завішували стіни, покривали ліжка, столи, лави, долівку. Килимами платили данину, використовували у святкових, поховальних та інших обрядах. Згадки про українські килими містяться у билинах, літописах, історичних піснях, подорожніх записах іноземних мандрівників того часу.

Найдавніші писемні відомості про килими Х ст. зберегли подорожні записки іноземних мандрівників, літописи, історичні пісні, колядки тощо. Так, у Лаврентіївському літописі відзначено, що вбитого Олега «вынесли и положили на ковре» (977 р.). На килими клали і князів Володимира (1015 р.), Андрія Боголюбського (1175).

Відомості про килими українського виробництва зустрічаються також в документах ХVІ ст., згадуються коверці і ліжники «домової роботи», а також коці. Це свідчить про те, що вже на той час килимарство в Україні було розвиненим ремеслом.

Килимові вироби в Україні називали по-різному. Найстарішою була назва «ковер» («кобер», «коверець»), яка згадується ще в літописах періоду Київської Русі. З ХVІ ст. поширюються назви «коць» і «ліжник» для визначення окремих видів килимових виробів. Назва «килим» з’явилась на початку XVII ст. Килимами тоді називали тільки гладкі двобічні килимові вироби зі смугастим рисунком. З XVII ст., коли найбільшого поширення набув тип гладкого двобічного килима, назва «килим» стала загальною.

У основі українського килимарства лежало народне домашнє виготовлення килимів, що розвивалося в умовах сільського натурального виробництва. Усі свої потреби та естетичні запити народ задовольняв власними виробами. Знаряддям виробництва килимів слугував простий дерев’яний верстат, що його легко можна було виготовити самому. Матеріали для ткання – коноплі і льон, які сіяли відповідно до потреб, вовну мали від власних овець. Домашнє виробництво килимів було поширене в усіх регіонах України. Воно охоплювало Київщину, Волинь і Поділля; славилися своїми килимами Галичина, Буковина, Гуцульщина і Закарпаття. Розвивалось килимарство і в південних районах, зокрема в тогочасних Херсонській та Катеринославській губерніях. Але найбільшого поширення набуло домашнє килимарство серед сільського населення Полтавщини, про що свідчать багаті колекції давніх килимів у музеях, а також літературні джерела.

Однією з форм домашнього виготовлення килимів було так зване вотчинне килимарство при поміщицьких дворах-вотчинах. Воно виникло в умовах феодалізму з його замкнутим натуральним господарством. Народні майстри-кріпаки створили багато килимів високого художнього рівня. Поряд з поміщицькими вотчинними майстернями килими в Україні виробляли при багатьох жіночих монастирях, що мали великі господарства феодального типу. Килимарством займалися і робітники художніх монастирських майстерень. З письмових джерел відомо, що промислове виробництво килимів було розвинуте на Україні в XVII ст. Особливо багато вироблялося на той час ворсових килимів-коців, кращі з яких використовували як прикраси для житла, і волохатих з високим ворсом, якими накривали коней, вози чи сани. Великий попит на них був не лише серед населення України, а й за кордоном. У XVII ст. українські килими у великій кількості вивозилися в Росію і продавались у Москві, Вологді, Новгороді.

Цей вид ремесла особливо був розвинений на Полтавщині. Понад три з половиною тисячі кустарів і ремісників займалися виготовленням полотна, скатерок, рушників, плахт, килимів і ряден для замовників або вільного продажу. У кожному повіті поодинці чи сім’ями працювало в середньому 8–10 килимарниць. Виробництво килимів не було постійним заняттям. Жінки бралися до цієї роботи тільки тоді, коли мали замовлення і при цьому користувалися матеріали замовника або купували його.

Найбільш значними на Полтавщині були промисли у містах Зінькові та Миргороді. У Зінькові виробництво килимів для продажу практикувалося здавна. Тільки на Ільїнському ярмарку в Полтаві зінківські торгівці збували щороку дві-три тисячі килимів.

Деякі земства і прогресивні кола інтелігенції вживали заходів, спрямованих на підтримку народних художніх промислів. У багатьох місцях були відкриті приймальні пункти, куди кустарі могли здавати свою продукцію, створені навчально-ткацькі зразкові майстерні, де навчали килимарської справи, роз’їзні інструктори надавали майстрам допомогу на місцях. Для поліпшення художньої якості килимових виробів створювали спеціальні музеї і при них постійно діючі виставки, що пропагували українське народне мистецтво.

У цьому напрямку особливо багато зробили Полтавське губернське та повітові земства. Діяльність їх сприяла розвитку кустарних промислів у технічному й економічному відношеннях. Було створено близько 85 навчальних майстерень та показових пунктів, склад кустарних виробів, музей губернського земства з етнографічним відділом, утримувався штат роз’їзних інструкторів, художників. У 1898 р. Полтавське губернське земство відкрило в с. Дігтярі Прилуцького повіту зразкову навчально-ткацьку майстерню з трирічним навчанням усіх видів ткацтва, обробці та фарбуванню різних видів пряжі, а також виробництву килимів. До неї приймали учнів з усіх повітів губернії для підготовки інструкторів. Земство видавало альбом різних видів народних художніх виробів, а також взяло на себе турботу про збут кустарних виробів. Для цього в 1904 р. був відкритий кустарний склад, що взяв на себе постачання матеріалів і знарядь виробництва кустарям.

На початку ХХ ст. майстерня мала більше сотні ткацьких і килимарських верстатів, на яких виготовлялися килими. Візерунки для них копіювали з давніх народних килимів Полтавщини. Вироби дігтярівських майстрів часто експонували на різних виставках і удостоювалися почесними нагородами. Готову продукцію реалізували через Полтавський кустарний склад. В давніх осередках килимарства: Дігтярях, Кролевці, Богуславі, Клембівці, Косові та Решетилівці з метою пропагування цього виду народного мистецтва, обміну практичним досвідом проводилися виставки виробів народних майстрів, семінари та конференції, що збирали шанувальників декоративно-прикладної творчості з усієї України.

Своєрідним університетом відродження народних рукомесел України стала звітна виставка Першого Всеукраїнського симпозіуму народних майстрів у світлиці Державного музею Тараса Шевченка у Києві. Молоді обдарування та відомі майстри мали змогу представити свої вироби. Серед них були витвори Наталі та Євгена Пілюгіних з Решетилівки, Ганни Готвянської, Тетяни Сальник, Вікторії Судакової зі Слобожанщини, учнів Вижницького училища прикладного мистецтва Євгенії Седоухової, Романа Нявчухи, путильчан Ганни й Тетяни Штемлюк, Орисі Дроняк, Валерія та Петра Том’юків, шешорівського подружжя Марії та Володимира Мельничуків, а також були представлені килими, виготовленні за ескізами Петра і Степана Ганжів.

Великою розмаїтістю і багатством художніх форм відзначаються знамениті килими з рослинними узорами, або квіткові килими. Рослинний візерунок полтавських килимів розвивався від простих геометризованих до складних реалістично трактованих форм. Цей розвиток відбувався на базі поступової творчої розробки місцевих традицій і тісного зв’язку народних майстрів з навколишньою природою, що підказувала їм безмежну кількість орнаментальних мотивів і служила невичерпним джерелом для творчості. Так, більша частина рослинних орнаментальних форм своїми зображеннями нагадує квіти місцевої флори – троянди, жоржини, ромашки, тюльпани тощо. Фігурні мотиви, які часто зустрічаються в рослинній орнаментиці полтавських килимів, своїми зображеннями і назвами здебільшого відповідають окремим видам птахів, звірів та інших тварин, які існують у природі.

У килимову рослинну орнаментику потрапили і деякі західноєвропейські мотиви. Особливо часто зустрічаються банти, гірлянди, вази, кошики, глечики, виконання яких вимагали від майстрів для оформлення своїх килимів представники панівних класів.

Народні майстри, ніколи не копіювали візерунків для своїх килимів, а виконували їх по пам’яті, тому майже неможливо знайти два килими з однаковими рисунками. У кожному окремому районі, а інколи навіть у селі, серед народу були поширені власні улюблені орнаментальні візерунки і кольори для килимів. Кожний килим виконувався і оздоблювався індивідуально, відповідно до таланту майстра та специфіки призначення килима.

Яскравою зіркою в сузір’ї майстрів народного мистецтва Полтавщини сяє творчість династії Бабенків – відомих художників, які працюють в жанрі килимарства.

Надія Несторівна Бабенко (1926–2009 рр.) народилася на Чернігівщині у родині вчителів. Навчалася у Кролевецькому технікумі художніх промислів. На малювання – вишивання «потягнуло», ткать килими захотілось... З 1951 року працювала у Решетилівській школі майстрів художніх промислів інструктором килимарства. П'ятнадцять років ткала. «Яких тільки килимів, – розповідала Надія Несторівна, – не довелося виробити за ті літа... Якби отак усі їх підряд порозстеляти, здається, пів України прибрала б». У 1979 р. за чималу кількість робіт, за виставки прийняли її до спілки художників України.

«А коли людина старшає, – продовжувала відома народна килимарниця, – особливо людина-майстер, то постає потреба передати набутий досвід своїм учням – дітям, внукам». Не вкинула в піч, ніби дрова, свої 70 літ, палахкітливих, творчих, чарівниця вовняної пряжі, митець першої руки у цім ділі – килимарка Надія Несторівна! Сучасне українське килимарство – це «Академія Надії Несторівни Бабенко». Десятки оригінальних робіт у глибоко традиційних стилях. Понад сорок ескізів для трикотажного продукування фабричних килимів – і всі пішли в масове виробництво. «Рожева птаха», «Дивоцвіт», «Світанок», «Білий», «Лілеї», «Червоні квіти», «Осінь», «Жовтий», «Голубий» (без них не може жити наш світ), «Паморозь», «Зима» – це її килими, які демонструвалися в Канаді, Югославії, Німеччині, Бельгії, у Москві, Києві і зберігаються у КДМУНДМ, Міністерстві культури України, готелі «Либідь» (м. Київ), Художньому фонді (м. Москва), музеї Т.Г. Шевченка (м. Київ), музеї Решетилівського художньо-професійного училища № 28, центрі «Український Дім» (м. Київ), Сумському художньому та Полтавському краєзнавчому музеях.

Килими – «Святкові», «Урочисті», «Орнаментальні»... Один з них – «Орнаментальний», розміром 230x360, 1969 року – і сьогодні знаходиться у Нью-Йорку, у фойє Організації Об'єднаних Націй, як її духовна емблема. Серед багатьох і багатьох мистецтв різних народів і країн знавці шукали тоді символ єднання, який втілював би ідеї повоєнного миру, і вибрали філософський килим з України бережливиці нашої Надії Бабенко під назвою «Дерево життя», – і прадревнє, і вічно живе. Пишаймося такою світовою місією нашого українського народного мистецтва!

Килимар нашої доби, носій мистецьких принципів, ймовірно, ще трипільської традиції – Надія Бабенко. А поглянути на цю жінку «портретно»: така скромна звичаєвість наших українців. Великих українців! Відкрите поглядом, просте лице, аж дещо вибачливе…

Та цей «вибачливий» погляд митця бачить далеко. Істинним портретом майстра килимів Надії Бабенко стали її килими: вдивімося у їх «промовлення до нас», вберімо в розум, у серце…

Почалося усе зі звичайних коней. Тих, що Самійло Товстуха малював синові на папері, на стіні вуглиною, крейдою на горщику, в якому Леонід приносив батькові і матері обід у поле. Коні полонили уяву хлопчика, і він малював їх у школі і вдома. Одного разу десь почув, що, коли на молоці розвести якийсь порошок, то таку фарбу вже й зубами не вигризти. Приготував хлопець на молоці фарби і намалював пейзаж над материним ліжком. Пейзажеві тому пощастило дочекатися з фронту батька, який сказав синові: «Закінчуй, Льоню, семирічку і підеш вчитися малювати».

Леонід Товстуха закінчив Кролевецький технікум художніх промислів, працював у Полтаві майстром килимарного цеху в артілі імені Лесі Українки, а згодом очолив такий цех на Решетилівській фабриці художніх виробів. Незабаром його призначили художником. Художник жартував, що його «вивезли» коні. І справді, готуючись до захисту дипломної роботи в інституті, Леонід Самойлович пригадав, як колись із батьком малював коней, і перед екзаменаційною комісією на стіл лягла дюжина аркушів із баскими, рухливо-граціозними кіньми. Комісія була просто вражена і дала високу оцінку.

Шість років потому Л.С. Товстуха працював головним художником, а потім очолив фабрику художніх виробів імені Клари Цеткін у Решетилівці.

Килими Леоніда Товстухи знані по всій українській землі та за межами нашої держави. Вони експонуються у багатьох музеях та на постійно діючих виставках, зокрема, його килими прикрашають експозицію українського народного мистецтва у Полтавському національному краєзнавчому музеї. Найвідоміші з них – «Пори року» і «Червона гвоздика». Килими «Пори року» (їх чотири) уособлюють в собі сприймання художником природи, її багатогранності та неперервності життя; вони об’єднані в одне ціле своєю назвою, співзвучністю м’яких приглушених кольорів. Килим «Червона гвоздика» – особливий, на ньому зображено лише одну квітку, але в різних її баченнях і обертах, палітрі барв, а посередині килима – велика червона квітка, гвоздика, яку всі звикли бачити, символ пам’яті і життя.

Всі килими Леоніда Товстухи різні, але об’єднує їх одне: квіти, живі природні мистецькі твори, ті, що буяють і що тільки розпукуються, сонцем виплекані діти матері-землі.

Продовжувачем династії Бабенків став син Надії Несторівни Олександр, який має академічну освіту і наприпочатку його творчості відчувається певний її вплив. Його килим «Гончарські світи» (1995) – то вже вияв національного світосприйняття, квітучий килимовий розмай, з якого виникають «квіти-птахи», «квіти-звірі», все тут квітує, сяє, виблискує. В основу композиції покладено «голову» гончарського «барана», яку можна бачити лише при дуже уважному розгляданні. В інших роботах О. Бабенка, зокрема, гобелені «Горобина» відчувається подих древніх переказів та сказань. Композиція цього гобелену побудована у вигляді триптиха: в середній його частині традиційне «древо життя», а на бокових частинах кривулясті безконечники у вигляді «древ». Гобелен «Сонячний» (1991) – це тканий гімн Світилу. Тло килима внутрішньо наповнене сонячним світінням.

Для Олександра Бабенка, викладача кафедри образотворчого мистецтва Полтавського педагогічного університету імені В.Г. Короленка, характерне експериментування, пошуки нового, які бачимо у творах «Ранок» (1996), «Вечір» (1996), де митець використовує принцип частково затканої, а тому просвічуваної ниткової основи. Художник-килимар використовує нефарбовану овечу вовну – темну, сіру. Цей прийом надає килимам ще більшої природності.

Іншим прийомом, яким користується мистець, є зміна напряму ниток із поземного на прямовисний. Такий прийом використаний ним у гобеленах «Різдвяна ніч» (1994), «Квіти у вазоні» (1993), килимі «Лілії» (1993) та ін.

Такі мистецькі роди, як династія Бабенків – прикметне явище в українському народному мистецтві.

Багато років тому у Полтаві відбулося відродження гобелена як тканого тематичного твору, що був започаткований на Полтавщині ще з давніх козацьких часів. Гобелен як окремий вид килимових виробів започаткували художники з професійною академічного освітою: Ольга і Олександр Левадні, Лариса і Юрій Самойленки, Микола Цись. Потім до них приєдналися Василь Жук, Тетяна Волошко, Павло Волик і Юрій Панкевич.

З художників гобелену вирізняється подружжя Левадних. Художнє мислення митців суголосне європейському. Олександр Левадний полюбляє сіро-сріблясті відтінки. Натомість його дружина Ольга тяжіє до більш активної і гармонізованої тональності або вкраплення контрастних барв.

Ткані твори Олександра наповнені життєрадісним угвердженням світу. Він використовує сіро-сріблястий колорит, що подекуди має сталевий відтінок. Цим митець відмовляється від синіх, блакитних, жовтих і золотистих, коричневих та чорних кольорів, характерних для полтавських традиційних килимів і для сучасних гобеленів.

Досить багато місця відводиться тлу і широкій облямівці, завдяки яким композиційно виділяється центр з його смисловим і тематичним навантаженням. Митець любить використовувати квадратні окреслення, часто застосовуючи їх у побудові диптихів, триптихів та поліптихів (у вигляді літери Т, зображення хреста тощо). Водночас доречно вводить фактурні знахідки у вигляді плям, рисок, геометричних фігур. Така побудова композиції навіяна переглядом зразків українських тканин початку нашого століття.

Ольга Левадна тче гобелени від 1975 року. Кожен виріб носить у собі поєднання характеру жінки і особливостей навколишнього світу. У своїх мінігобеленах вона виявляє власну мистецьку індивідуальність, ставлення до оточення.

У гобеленах «Чумацький Шлях» і «Пара дзвіночків» вона вдало використала прийом колажу і рельєф пластики. Твори полтавки наповнені поетичністю, чисто жіночим відчуттям радості від споглядання природи.

Подружжя Левадних не байдуже до тих потужних пластів українського народного мистецтва, що їх лишили у спадок наші талановиті предки, зокрема, у царині орнаментики. Митці використовують символи сонця і землі, знаки кола, трикутника, хреста, Берегині, Божої Матері з дитям, писанкові візерунки.

Ольга і Олександр Левадні впевнено з’явилися на видноколі українського декоративного мистецтва у 1980-х роках, а їх твори стали окрасою багатьох художніх виставок по різних куточках України, у Прибалтиці.

Важливими віхами у творчосгі подружжя стали виставки 1989 і 1992 років у полтавському художньому салоні. Вони розмежовували періоди творчосгі митців і продемонстрували кращі здобутки їх на ниві килимарства.

У 1989 р. відбулася персональна виставка. Центральне місце в експозиції цієї виставки належало хрестоподібному в плані творові «Прекрасна мить довжиною в життя», в композиції якого переважають великі чорні площини і плями, що контрастно сполучені з квадратами сіро-сріблястих барв.

Наступного разу Ольга і Олександр Левадні виставляли свої твори у художньому салоні 1992 року на шевченківські дні. Тут були представлені гобелени третього періоду (1989–1992 рр.): «Прекрасна мить довжиною в життя», «Фатальна про загибель вість» (1991), «Пожадливісгь» (1990), «Лютий» (1992 р.), «Коляда» (1992). У них було застосовано прадавні дохристиянські символи і орнаменти. Твори цього періоду виражають філософське кредо авторів: плинність буття, проблема добра і зла. В галереї мистецтв в 2001 р. відбулася виставка творчих робіт майстрів народного мистецтва Полтавщини. В ній брали участь і художники-килимарі Левадні.

Соседние файлы в папке ІІ семестр