ДК 13 / Опорная лекция 12 Мужская одежда

Композиция мужского костюма

Мужской костюм традиционно консервативен. Он не любит радикально менять формы, цветовую гамму, отделки. Он придерживается единого ассортимента. Такого рода стабильность объясняется психологией мужского начала, но, в большей степени, влиянием социума.

История моды вплоть до начала 19 века представляет нам мужской костюм в образцах декоративности, причудливости, образном разнообразии форм и отделок. Мужской исторический костюм сравним с великолепным цветком, благоухающим и радующим глаз. Радикальное и, надо сказать, быстрое преобразование мужская одежда претерпевает в 19 веке, когда на экономическое и политическое поприще выходит новый класс – буржуазия. Именно новые буржуа, «нувориши», предпочли в своей одежде умеренную строгость, позволяющую обладателю бывать в костюме и в лавке, и на бирже, и на деловом обеде. Динамичная жизнь «нового человека» освободила мужскую одежду от декоративного излишества и стала определять моду в мужской одежде на многие десятилетия вперёд.

Мода к.XX-н.XXI века внесла свои коррективы в мужской облик. И вновь причину необходимо искать в социуме:

• мужчина сегодня не абсолютный лидер в вопросах формирования экономической стабильности, рядом с ним «плотно» сотрудничают женщины. Мужчина охотно делится с женщинами своими полномочиями и….мимикрирует, внося в структуру своей одежды элементы женского костюма;

• индустрия моды представлена, в основном, мужчинами: им лучше удаётся постичь природу женщины, они не ревнуют друг друга к женской красоте. Прекрасная «Галатея» становится частью своего «Пигмалиона», границы полов стираются, мужчина охотно примеряет на себя детали женской моды;

• рост городов, бешеный темп жизни не оставляет времени на общение и т.н. личную жизнь. У молодых клерков день расписан по минутам: фитнес, офис, бизнес, ланч…. Часто, общение происходит или уж совсем в тесном кругу, или с теми, кто непосредственно работает над имиджем: стилисты, массажисты, тренеры. Необходимость быть комильфо сформировало новый тип мужчин – метросексуалы, которым так же не чужда структура женского облика.

1 Технологическая структура

1.1 Ассортимент

• Сорочка

• Рубашка

• Брюки

• Пиджак (Американский, английский, итальянский, французский)

• Плащ

• Куртка

• Пальто

• Полупальто

• Плащ-пальто

• Комбинезон

• Полукомбинезон

• Жилет

• Халат

• Пижама

1.2 Материалы

• Сухие, жёсткие, гладкие, с понятным оформлением поверхности, с практически отсутствием фактурных решений;

• Гладкие фактуры, создающие ощущение основательности и весомости.

1.3 Качество инженерно-конструкторских работ

• Универсальность конструкций с целью получения оболочки с усреднённой структурой пропорций;

• Заданное статичное положение вытачек и других формообразующих элементов;

• Универсальная система мест расположения композиционных единиц и параметров композиционных единиц: длина изделия. Длина рукава, ширина бочка, местоположение вытачек на уровне талии, ширина лацкана, ширина клапана, длина входа в карман, местоположение кармана, длина брюк, ширина брюк, ширина пояса брюк, длина гульфа и откоска и т.д.

• Заданная система формообразования оболочек: фиксированные параметры длин вытачек и величин их глубины, норм посадки, величин углов сутюживания;

• Традиционные покрои:

• Втачной

• Реглан и его модификации

• Рубашечный.

1.4 Качество инженерно-технологических работ

• Соблюдение традиционных норм технологической сборки, обеспечивающих жёсткую форму изделия со стороны полочки (костюмно-пиджачный и пальтовый ассортимент);

• Чёткие линии швов и отделочных строчек, краевых линий изделия;

• Обеспечение жёсткой фиксации формы в области плечевого пояса (плечевая одежда) и талии (поясная одежда);

• Традиционные технологические приёмы при изготовлении:

• бортовых застёжек (слева направо);

• заутюживание складки шлицы (слева направо по ходу застёжки);

• застёжка брюк (узел банта, лея);

• обработка воротников сорочек;

• обработка воротников пиджаков;

• многозональное дублирование полочек и спинки;

• обработка манжет и шлиц рукавов сорочек;

• обработка низа брюк;

• обработка бортов сорочек.

2 Изобразительная структура

В настоящее время мужская мода активно осуществляет поиск нового силуэта и пропорций. Мужская одежда всё чаще «заглядывает» в арсенал женского костюма.

2.1 Силуэт

• Прямой как базовый.

2.2 Цвет

• Цвета традиционной «мужской» гаммы: чёрный, коричневый, синий, зелёный, фиолетовый с оттенками;

• Родственные как основные и родственно-контрастные цветосочетания.

2.3 Декор

• Основными средствами декоративной структуры являются:

1. Цветовое пятно;

2. Разнофактурность материалов.

2.4 Композиция материалов

• Блестящая шёлковая поверхность галстуков, шейных платков и кашне в сочетании с матовыми поверхностями сорочек и костюмов и наоборот;

• Родственные моноструктуры поверхностей или мягкий контраст поверхностей.

2.5 Поза демонстратора

• Фиксирована по центрально-симметричной оси или присутствует симметрия слома.

2.6 Открытость-закрытость формы

• Обусловлена сезонностью. Затрагивает зону рук, шеи, головы; торса до сосковых точек и линии лопаток. Форма замкнута.

2.7 Динамика развития формы

• Нейтральная форма.

2.8 Пропорции

• Иррациональная, «золотое сечение». В мужской одежде пропорция выстраивается в соответствии с положением основных конструктивных поясов.

3 Словесная структура

• Костюм – знак классовой дифференциации;

• Костюм – знак респектабельности;

• Костюм – знак полового различия;

• Костюм – знак вкуса человека;

• Костюм – знак культуры человека.