- •Розділ і
- •Розділ іі
- •Розділ ііі
- •Розділ іv
- •Розділ V
- •Розділ vі
- •Розділ vіі
- •Розділ vііі
- •Теми семінарських занять для студентів денної форми навчання
- •Теми семінарських занять для студентів заочної форм навчання
- •Теми самостійних робіт для студентів денної та заочної форми навчання іх семестр
- •Теми самостійних робіт
- •Теми самостійних робіт для студентів заочної форми навчання
- •Методичні вказівки до виконання дипломних робіт
- •Індивідуальні завдання для студентів іv курсу денного та заочного форм навчання
- •Індивідуальні завдання для студентів ііі курсу денного та заочного форм навчання
- •Індивідуальні завдання для студентів іі курсу денного та заочного форм навчання
- •Література
- •Теми лекцій
- •Лекція № 6
- •Лекція №7,8 Тема: Термінологія та графічна мова на телебаченні та кіно.
- •Лекція № 9,10,11 Тема: Правила монтажу та монтажна мова. Види монтажу.
- •Лекція №12,13 Тема: Монтаж як виразний елемент у створенні телевізійного твору. План
- •Лекція № 14, 15 Тема: Комфорттний монтаж. Десять принципів.
- •Теми лекцій (для студентів ііі курсу дфн і зфн) Лекція №
- •Лекція № Тема: Робота режисера над телепрограмою в підготовчий період. План
- •Лекція № Тема: Монтаж і композиційна побудова телепередачи. План
- •Лекція № Тема: Монтаж як елемент авторського задуму. План
- •Лекція № Тема: Жанри телевізійних програм План
- •Теми лекцій для студентів IV курсу дфн і зфн Тема: Зйомка короткометражних ігрових відеофільмів в умовах студії та на натурі План
- •Теми лекцій для студентів IV курсу дфн і зфн Створення телевізійного документального фільму План
- •Лекція № Тема лекції: Структура телефільму План
- •Лекція № Тема лекції: Режисерський сценарій План
Розділ і
Телебачення як нова форма спілкування з глядачем
(зворотній зв’язок) - є фактором «ефекту присутності».
2. Телебачення як синтез мистецтв.
3. Сучасне телебачення та його культурно-просвітницька функція.
Розділ іі
Виконавець. Сприймання видовища приходить саме через людину в кадрі.
Глядач. Режисер повинен враховувати глядацьке бачення.
Простір. Телекамера може спостерігати за видовищем у багатьох ракурсах, а також бути в середині події, та в середині дії, та навкруги нього.
Оформлення. Мистецтво створює образ дійсності, а не саму дійсність.
Час – реальний не адекватний часу телевізійному.
Зображення – ілюзія простору у якому зафіксований об’єкт.
Звук – звукове оформлення складається з дикторської мови, музики, інтершуму, вокалу тощо.
Драматургія – два пласти конфлікту і конфлікт між дійовими особами і конфлікт світоглядів, життєвих позицій.
Розділ ііі
Кадр і простір обмежений рамкою. Від моменту включення камери до моменту зупинки її – тривалість кадру. План: масштаб крупності, який вимірюється зростом людини в кадрі.
Ракурс: незвичайний кут зйомки. Він надає зображеного, особливе емоційне забарвлення.
Складові атмосфери кадру: світло, колір, композиція, музика та шуми.
Види зйомок: панорама, від’їзди, проїзди та етичне зображення.
Розділ іv
Монтаж, як виразний елемент у створенні телетвору: на екрані все існує «тут і зараз». Мова монтажу розрахована на передачу чуттєво-емоційної інформації.
Якість об’єкта на екрані можна показати лише через порівняння з другим об’єктом.
Час екрана неадекватний реальному. Чим більше подій, тим скоріше проходять час кадру.
Види монтажу. Послідовний монтаж складає події у хронологічному порядку. Паралельний монтаж об’єднує події, які можуть відбуватись у різних місцях і в різний час і в різні епохи.
Асоціативний монтаж доповнює кадри образного порівняння асоціації, тобто кадри, які надають новий сенс епізоду.
Розділ V
Постановка вистави на телебаченні. Режисерська експлікація містить весь аналіз п’єси: тема, ідея, жанр, драматургічна побудова. Режисер надає акторові головні лінії дії персонажу.
Глибина і об’єм кадру можливі лише при зйомках вистави в телевізійному павільйоні.
Репетиції з актором проходить паралельно із зйомками епізодів.
Розділ vі
Режисер телебачення, як творець телепрограм. Робота над документальним телефільмом передбачає, щоб глядачі спостерігали, замислювалися, плакали, сміялись і розмірковували. Телевізійний портрет. Початок роботи – вибір героя. Це може бути відома людина, незвичайна доля. Головне – розуміти не чому робити акцент. Екранний портрет народжується у розвитку характеру, думок, у перебігу подій фільму.
Фільм на тему сьогодення створюється з кадрів про важливі події, - які є основою для журналістського коментарію.
Слово повинно доповнювати зображення, а не дублювати його.
Прихована камера – один з прийомів розкриття героя телефільму.