Драматургия эстрадного представления

Игорь Алексеевич Богданов, Игорь Александрович Виноградекии

УЧЕБНИК

Редактор и корректор Т. А. Осипова

Дизайн Л. Н. Киселевой

Компьютерная верстка Т. С. Сыроветник

Технолог В. А. Белова

ISBN 978-5-88689-061-7

Подписано в печать 05.02.2009. Формат 70 х 100/16. Гарнитура РetersburgС. Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 34,45. Тираж 1000 экз. Зак. тип. № 1065.

Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства 191028, Санкт-Петербург, Моховая ул., 34.

Отпечатано в ООО «Типография «Береста» 196006, г. Санкт-Петербург, ул. Коли Томчака, 28.

^ ОБЩИЕ ВОПРОСЫ ДРАМАТУРГИИ ЭСТРАДЫ

Глава 1. О специфике эстрадного искусства ……………………..12

Определение понятия «искусство эстрады». — Формы произведений эстрадного искусства. — Эстрадный номер — основная единица эстрады. — Концерт — основная форма эстрадного представления. — Массовость и демократизм эстрады. — Актуальность и злободневность. — Термины эстрады и ее драматургии. — Новые тенденции развития эстрады. — Классика и современность эстрадного искусства.

^ Глава 2. Особенности драматургии в искусстве эстрады

и ее основные структурообразующие элементы ……………………..25

Специфика эстрадной драматургии. — Драматургический ход. — Работа эстрадного драматурга по заказу. — Творческое взаимодействие эстрадного драматурга и режиссера. — Тема и идея представления. — Пролог, предпролог, финал. — Значение вступительного фельетона (монолога). — Особенности драматургии концерта в двух отделениях. — Введение антракта в структуру эстрадной драматургии. — О «сквозном сюжете» эстрадного представления.

Глава 3. Комическое в эстрадной драматургии ……………………41

Эстрада и праздничность. — Немного истории эстрадной юмористики. — Выявление комизма — профессиональное качество эстрадного драматурга. — Смешное и серьезное. —

Роль сатиры в социальных отношениях. — Смех как функция обнажения реальности. — Формы комических структур: эксцентрика, буффонада, гротеск. — Приемы достижения комического эффекта: комическая метафора, алогизм и др. — Комическая маска. — Темпоритм и смех.

^ Глава 4. Гэг и реприза — основные структурные единицы

комического в эстрадной драматургии …………………………64

Гэг, или комический трюк. — Эксцентрика как контраст несовместимого. — Одновременное использование гэга и репризы в эстрадной драматургии. — Виды комических трюков. — Реприза как вербальная смеховая точка в речевых жанрах. — Основные приемы построения репризы: каламбур, парадокс, ирония. — Специфические комические конструкции в репризах: намек, двойное истолкование, ложное усиление, доведение мысли до абсурда. — Реприза как игровая интермедия.

Раздел второй

^ ДРАМАТУРГИЯ ЭСТРАДНОГО НОМЕРА

Глава 5. Значение драматургии в эстрадном номере ……………………84

Взаимозависимость драматургии номера и его жанра. — Разные подходы к драматургии сюжетного и бессюжетного номера. — Прикладное значение драматургии в номере. — Специфика раскрытия темы и идеи. — Создание драматургии номера для конкретного исполнителя. — Написание сценария и постановочная работа как единый процесс создания номера. — О «чувстве сценарности» эстрадного режиссера.

^ Глава 6. Общие требования к драматургии эстрадного

номера………………………………………………………….100

Лаконизм и афористичность драматургии номера. —

Временные рамки номера и концентрация содержания. —

Мгновенное эмоциональное воздействие как ведущий принцип драматургии номера. — Значение драматургии в создании номера как самостоятельного и законченного произведения эстрадного искусства. — Отличие эстрадного номера от концертного и специфика их драматургического построения. — Идея номера и выразительные средства эстрадного жанра. —Основные группы эстрадных жанров. — Жанровая доминанта в структуре драматургии номера.