Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
керамика.docx
Скачиваний:
81
Добавлен:
22.02.2016
Размер:
793.17 Кб
Скачать

Симферопольский художественный музей начинает свою историю с 1922 года, когда в составе Центрального музея Тавриды появился художественный отдел. Коллекцию художественного отдела составили произведения из дворцов, вилл и особняков Южного берега Крыма, поступившие в результате национализации 1918-1920 гг.

Содержание коллекции стоило самых лестных оценок. Достаточно упомянуть отзыв газеты "Красный Крым" (май 1923 г.) на открытие экспозиции Центрального музея Тавриды, где значительную часть занимал художественный отдел. Так, в зале Ренессанса выставлялись работы Г. Рени, К. Дольче, мраморный бюст работы итальянского скульптора XV века Вероккио (по приблизительным подсчетам оценивался в 600 тыс. рублей); отдельный раздел посвящался голландской живописи. В зале искусства XVIII-XIX столетий, наряду с "мраморной Марией Антуанеттой французского скульптора Гудена, широко представлялась русская живопись: К. Брюллов, Ф. Бруни, И. Айвазовский, И. Левитан, И. Шишкин". Музей хранил предметы декоративно-прикладного искусства: старинный хрусталь, фарфор, ковры, мебель.

Коллекция музея пополнялась за счет поступлений из Центрального Музейного Фонда (Москва), Третьяковской галереи, Русского музея (Ленинград). В 1927 году она насчитывала уже 1871 экспонат, многие из которых - произведения весьма высокого достоинства.

В 1937 г. художественный отдел ЦМТ был реорганизован в Симферопольскую областную галерею.

8 ноября 1937 г. Симферопольская областная галерея открылась для посетителей в здании бывшего Офицерского собрания, в котором музей находится и поныне.

В годы Великой Отечественной войны большая часть коллекции Симферопольского художественного музея была утрачена во время налета фашистской авиации на Керченский порт, другая часть благополучно доставлена в Ереван, а после войны возвращена в Симферополь. Перед отступлением из Симферополя немцы подожгли здание художественного музея в двух местах, мебель и металлическую ограду, окаймлявшую музей вывезли. С 1945 по 1947 гг. здание музея восстановили. В настоящее время здание сохранило облик периода послевоенного ремонта за исключением некоторых изменении.

Вторично галерея открылась в 1947 году. Ее новые фонды были укомплектованы из произведений, переданных центральными музеями страны.

В 1966 году галерея была переименована в Симферопольский художественный музей.

В настоящее время в музее находится 77 произведений, сохранившихся от довоенной коллекции.

Коллекции нынешнего Симферопольского художественного музея представляют значительный интерес, имеют высокую художественную ценность. В начале экспозиции можно увидеть иконы московской школы, портреты кисти Д.Г. Левицкого, А.Г. Венецианова, В.А. Тропинина, пейзажи И.К. Айвазовского. Творчество художников-передвижников представлено работами Н.А. Ярошенко, И.Е. Репина, Н.Н. Ге, А.И. Куинджи. В постоянной экспозиции - живопись В.М. Васнецова, В.Д. Поленова, М.А. Врубеля, В.М. Нестерова, А.Н. Бенуа, Л.С. Бакста, К. А. Коровина. Плеяду блестящих имен продолжают И.Э. Грабарь, К.С. Петров-Водкин, К.Ф. Юон, П.П. Кончаловский, А.А. Дейнека, Т.Н. Яблонская.

Особый интерес вызывают крупные монографические коллекции художников, чья жизнь и творчество связаны с Крымом: ученика Айвазовского Э.Я. Магдесяна, М.М. Казаса, М.А. Волошина, К.Ф. Богаевского, Н.С. Самокиша, Н.С. Барсамова. Современная крымская живопись и графика - это прекрасные работы С.Г. Мамчина, Ф.З. Захарова, В.Д. Бернадского, Л.В. Лабенка, Е.А. Сизиковой и многих других талантливых художников.

В настоящий момент в фондах Симферопольского художественного музея хранится около 9 тыс. произведений искусства. К сожалению, из-за неправильного хранения 98% произведений графики заражены грибком, многие живописные полотна нуждаются в серьезной реставрации. Сейчас ведется серьезная реставрационная работа.

Экспозиции Симферопольского художественного музея постоянно обновляются. В выставочном комплексе, так называемом "флигеле", проходят уже традиционные биенале молодых крымских художников и очень интересные выставки живописи, графики, декоративно-прикладного искусства из фондов как Симферопольского художественного музея, так и других музеев.

Адрес: г.Симферополь, ул. Карла Либкнехта, 35

Время работы: 10:00-16:30 , выходной: понедельник, вторник.

СИМФЕРОПОЛЬСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ (картины хранящиеся в музее):

1. Вечер на море. 1858 | Айвазовский

2. Новые знакомые. 1957 | Апанович

3. Женский портрет. 1906 | Бакст

4. Восход луны. 1931 | Бакшеев

5. Абрикосы и черешни. 1965 | Барсамов

6. Оранжерея Версаля. | Бенуа

7. Судакская крепость. | Благовещенский

8. Пейзаж с дубами и ветлами. 1940 | Богаевский

9. Вечер у моря. 1941 | Богаевский

10. Corona Astralis. 1908 | Богаевский

11. Горный пейзаж с деревьями. Орталаны. 1930-е | Богаевский

12. Алупкинский парк. 1924 | Богаевский

13. Воспоминание о Мантенье. 1942 | Богаевский

14. Порт воображаемого города. 1932 | Богаевский

15. Пейзаж с водопадом и мостом. 1942 | Богаевский

16. Старая гавань. 1931 | Богаевский

17. Акрополь. 1908 | Богаевский

18. Романтический пейзаж. 1930-е | Богаевский

19. Звезда Полынь. 1908 | Богаевский

20. Горный пейзаж. 1940-е | Богаевский

21. Часовые башни Алупкинского дворца. 1920-е | Богаевский

22. Березовая роща. 1930-е | Богаевский

23. Алтари в пустыне. 1908 | Богаевский

24. Франкфурт-на-Майне. | Боголюбов

25. Минувшее. Барышня и дама. 1903 | Борисов-Мусатов

26. Натюрморт с самоваром. 1966 | Бортников

27. Берлин. Май 1945 года. 1968 | Бортников

28. Мальчик в кресле. | Брюллов

29. На целине. 1961 | Вакс

30. Утро. | Васильковский

31. Вечер. | Васильковский

32. Портрет девочки. | Венецианов

33. Подвиг пяти черноморцев. 1948 | Волков

34. Тревожный ветр клубится над землею. 1928 | Волошин

35. Заливы гулкие земли глухой и древней. 1928 | Волошин

36. Клубятся медленные тучи,

Коричневые бархаты земли. 1925 | Волошин

37. Восход Луны встречали чаек клики. 1926 | Волошин

38. Все замерло - холмы, деревья, тучи,

В лиловом олове осенних талых вод. 1927 | Волошин

39. Михайловское. Вид с Савкиной горы. | Герасимов

40. Портрет И.М.Саркизова-Серазини. 1951 | Герасимов

41. Иллюстрация к комедии В.Шекспира «Укрощение строптивой». | Гончаров

42. Весенний пейзаж. 1930 | Грабарь

43. Пленный белогвардеец. 1931 | Греков

44. Вид на Симферополь. 1856 | Гросс

45. Женский портрет. 1944 | Дейнека

46. У Палермо. 1896 | Дубовской

47. Весна. | Жуковский

48. Рассвет. 1902 | Жуковский

49. Зима в Седневе. 1967 | Захаров

50. В Таузе. | Казас

51. Насреддин в раздумье. | Казас

52. Скифы. | Казас

53. Бегущий Насреддин. | Казас

54. У источника. 1864 | Карнеев

55. Портрет В.И.Ленина. 1935 | Кацман

56. Иллюстрация к русской былине. 1950 | Кибрик

57. Портрет художницы. 1825 | Кипренский

58. Автотрасса Ялта-Севастополь у Фороса. 2004 | Киркевич

59. Натюрморт. Цветы. 1953 | Кончаловский

60. Натюрморт. Пионы и дельфиниум. 1953 | Кончаловский

61. Кипарисы. 1930 | Кончаловский

62. Городской пейзаж. | Коровин

63. Миндаль в цвету. 1907 | Крачковский

64. Ночь на Днепре. 1882 | Куинджи

65. Бахчисарайский полдень. 1935 | Куприн

66. Художники на пленэре. 1972 | Куриленко

67. Автопортрет. 2000 | Куриленко

68. Берег моря. 1886 | Лагорио

69. Тополь. 1964 | Лопухова

70. Бабушка и внучка. 1895 | Маковский

71. Рыбачья гавань. 1964 | Мамчич

72. Пейзаж. Ненастье. 1929 | Мешков

73. Украинский пейзаж. 1896 | Мурашко

74. Женский портрет. 1 половина 19 века | Неизвестный художник

75. Девушка у реки. 1934 | Нестеров

76. Ночь 1941 года. 1958 | Нисский

77. Натюрморт «Мимоза» 1929 | Новиков

78. Белая лошадь. 1811 | Орловский

79. Богатыри. Из серии «В горячих цехах». 1960 | Панфилов

80. Фрукты. 1934 | Петров-Водкин

81. Крыши домов (Феодосия). | Поленов

82. Предпраздничный вечер. (Большая Пысса) 1967 | Попов

83. Тополя. 1967 | Прохоров

84. Солоха и дьяк. 1926 | Репин

85. Портрет крестьянина. 1889 | Репин

86. Портрет И.О.Орловой-Давыдовой. | Робертсон

87. Портрет Оболенской. 1776-1777 | Рослин

88. Село Макарьевка. 1906 | Рылов

89. Пейзаж. Вечер. | Саврасов

90. Запорожцы у корчмы. 1917 | Самокиш

91. Переход Красной Армии через Сиваш. 1935 | Самокиш

92. Преследование врангелевцев. 1940 | Самокиш

93. Карета на мосту. | Самокиш

94. Вся власть Советам! 1957 | Селиванов

95. У питейного дома. | Соломаткин

96. Сдача хлеба государству. 1961 | Стожаров

97. Два храма. 1980-1981 | Сухоруких

98. Земляки. 1894 | Тихомиров

99. Женский портрет. 1840-е | Тропинин

100. Деревня. Август. Солнце. 1916 | Туржанский

101. Иллюстрация к сборнику песен Роберта Бернса. | Фаворский

102. Рисунок. | Федотов

103. Земля-кормилица. 1961 | Фищенко

104. Фиговое дерево. 1857 | Худяков

105. Святое семейство. 1856 | Шамшин

106. На острове Валааме. 1881 | Шишкин

107. Иллюстрация к сказке А.С.Пушкина «Золотой петушок». 1950 | Щеглов

108. Комната Коркуновых. Эскиз декорации. | Юон

109. Августовский вечер. 1922 | Юон

110. Мать. 1960 | Яблонская

111. Женский портрет. 1851 | Яковлев

112. Утро в Бахчисарае. | Яновский

113. Старик. 1892 | Ярошенко

Глина - широко   распространенная   горная  порода. Глина представляет собой горную породу, очень сложную и непостоянную как по составу входящих в нее минералов, так и по физическим и технологическим свойствам. Чрезвычайно разнообразны и условия образования глин.

Чистые глины, т. е. не загрязненные различными примесями, представляют собой породы, состоящие из очень маленьких частиц (около 0,01 мм и меньше), причем эти частицы относятся к определенным минералам. Многими исследователями они так и называются «глинистыми» минералами. Эти минералы являются сложными химическими соединениями, в состав которых входят алюминий, кремний и вода. В минералогии их называют водными алюмосиликатами.

Глины обладают способностью размокать, распускаться в воде на отдельные частицы, образуя, в зависимости от количества воды, либо пластичное тесте, либо «взвеси» (муть), т. е. такие жидкие смеси, в которых мельчайшие частицы глины находятся во взвешенном состоянии. Такие глиняные взвеси обладают ярко выраженной вязкостью.

Следовательно, глину можно определить как землистую горную породу, состоящую в основном из водных алюмосиликатов с величиной частиц менее 0,01 мм, легко распускающуюся в воде, с образованием вязких взвесей или пластичного теста, сохраняющего приданную ему форму после высыхания и приобретающего твердость камня после обжига.

 

СВОЙСТВА ГЛИНЫ

Свойства глин целиком зависят от их химического и минерального состава, а также от величины составляющих их частиц. Уже одни эти. факты указывают нам на важнейшие свойства глин.

Важнейшими свойствами глин являются:

1) способность"в смеси с водой образовывать тонкие «взвеси»  (мутные лужи)  и вязкое тесто;

2) способность набухать в воде;

3) пластичность глиняного теста, т. е. способность его принимать и сохранять любую форму в сыром виде;

4) способность сохранять эту форму и после "высыхания с уменьшением объема;

5) клейкость;

6) связующая способность;

7) водоупорность, т. е. способность после насыщения определенным  количеством воды не   пропускать   через себя воду.

Из глиняного теста делают различные изделия - кувшины, кринки, горшки, миски и т. п., которые осле обжига становятся совершенно твердыми и не пропускают воду. Кирпичные заводы вырабатывают из глины строительные кирпичи, также обладающие большой механической прочностью. Это указывает еще на одно важное свойство глины - ее способность твердеть после обжига, давая материал, не размокающий в воде и непроницаемый для нее.

Глины могут быть всех цветов - от белого до черного. На Украине и в некоторых других районах белая глина служит материалом для побелки стен, печей и т. д. Когда хотят покрасить стены в цветные тона, берут желтые, красные, зеленые и другие глины. Таким образом, здесь мы имеем дело с новым свойством глины - с красящей и кроющей ее способностью.

На нефтеперегонных заводах используют некоторые сорта глин для очистки нефтепродуктов. Применяют их и для очистки растительных масел и жиров. Таким образом, мы сталкиваемся еще с одним свойством глины: с ее способностью поглощать из жидкости некоторые растворенные в ней вещества. В технике это свойство называется «сорбционной способностью».

Вследствие того, что глины содержат большое количество окиси алюминия, их применяют и как химическое сырье, главным образом для получения сернокислых солей этого металла.

Таковы важнейшие свойства глин, на которых основываются многочисленные виды их практического использования. Конечно, не все глины и не в одинаковой степени обладают перечисленными свойствами.

РАЗНОВИДНОСТИ  ГЛИНЫ

Наиболее ценными для народного хозяйства являются следующие разновидности глин:

Каолин - глина белого цвета. В основном он состоит из минерала каолинита. Обычно менее пластичен по сравнению с другими белыми глинами. Он является основным сырьем для фарфорово-фаянсовой и бумажной промышленности.

Огнеупорные глины. Для этих глин характерен белый и серо-белый цвет, иногда со слегка желтоватым оттенком. При обжиге они должны выдерживать без размягчения температуру не ниже 1580°. Основными образующими их минералами являются каолинит и гидрослюды. Пластичность их может быть различной. Используются эти глины для производства огнеупорных и фарфорово-фаянсовых изделий.

Кислотоупорные глины. Эти глины представляют собой разновидность огнеупорных глин с небольшой примесью железа, магния, кальция и серы. Используются для химических фарфорово-фаянсовых изделий.

Формовочные глины - разновидность огнеупорных глин, обладающая повышенной пластичностью и повышенной связующей способностью. Они применяются в качестве связующего материала при изготовлении форм для металлургического литья. Иногда для этих целей применяются также тугоплавкие глины (при обжиге менее устойчивые, чем огнеупорные) и даже легкоплавкие-бентонитовые глины.

Цементные глины обладают различным цветом и разным минеральным составом. Вредной примесью является магний. Применяются эти глины для получения портланд-цемента.

Кирпичные глины - легкоплавкие, обычно со значительной примесью кварцевого песка. Их минеральный состав и цвет могут быть различными. Применяются эти глины для производства кирпича.

Бентонитовые глины. Основным образующим их минералом является монтмориллонит. Цвет их различный. Они сильно набухают в воде. Обладают более высокой отбеливающей способностью, чем другие глины. Применяются эти глины для очистки нефтепродуктов, растительных и смазочных масел, при бурении скважин, а иногда, как отмечалось ранее, - при изготовлении  литейных форм.

В промышленности и технике нередко называются и другие разновидности глин: гончарные, черепичные, сукновальные, керамические, буровые, фаянсовые, фарфоровые, капсельные, строительные, красочные и т. п. Однако эти названия практически не характеризуют особых свойств глин.

В производственной практике встречается также деление глин на «жирные» и «тощие» (супеси, суглинки). Такое деление глин связано со степенью загрязненности их кварцевым песком. Кварцевый песок - наиболее частая и почти всегда преобладающая примесь в глинах, особенно в месторождениях глин остаточного типа. В «жирных» глинах песка мало, а в «тощих» его много.

Как уже указывалось, глины широко распространены в природе и обычно залегают на небольшой глубине от поверхности. Все это делает их дешевым видом минерального сырья. Однако перевозки их на дальние расстояния нецелесообразны. Поэтому их как минеральное сырье стараются по возможности использовать на месте. Например, все кирпичные и черепичные заводы обязательно строятся на самом месторождении глин, так как гораздо целесообразнее подвозить к заводу более дорогое топливо, чем огромные массы влажной и очень тяжелой глины.

Однако не все разновидности глин встречаются повсеместно. Некоторые разновидности их залегают только в отдельных, немногих районах. Между тем спрос на них очень большой, а потребители (заводы, стройки и т. д.) нередко удалены от места добычи на многие сотни и даже тысячи километров. В таких случаях дальние перевозки глины становятся неизбежными.

 

Глины относятся к минеральному сырью массового потребления. Они используются в самых разнообразных отраслях народного хозяйства, для самых различных целей. Вот только некоторые из них:

 

Кирпичное производство

Это самый крупный потребитель глин. Оно не предъявляет к сырью особо строгих требований. Для выработки обычного строительного кирпича применяются широко распространенные легкоплавкие песчанистые («тощие») глины любого цвета. Месторождения таких глин встречаются почти повсюду и на них базируется большое количество местных кирпичных заводов.

Помимо «тощих» глин, кирпичное производство может использовать также «жирные» пластичные глины, однако в этом случае в них для придания кирпичам устойчивости при сушке и обжиге добавляется кварцевый песок. Кирпичные глины не должны содержать щебня, гальки, гравия, крупных кусков известняка, гипса и других примесей. Обжиг строительного кирпича производится при температуре 900-1000°.

Наряду с небольшими кирпичными заводами, обслуживающими мелких потребителей, у нас в стране близ крупных промышленных центров и больших новостроек создаются мощные, полностью механизированные предприятия, выпускающие ежегодно много миллионов кирпичей. Такие предприятия требуют мощных сырьевых баз, подготовка которых является важнейшей народнохозяйственной задачей.

 

Производство цемента

Портланд-цемент представляет собой тонко размолотый порошок, полученный из обожженной при температуре 1450-1500° смеси глины и известняка (с небольшой добавкой гипса). Эта обожженная смесь носит в технике название «клинкер». Клинкер может готовиться либо из мергеля, представляющего собой природную смесь известняка с глиной, либо из искусственной смеси их примерно в соотношении 1 часть глины и 3 части известняка.

Качественные требования к глинам, используемым в портланд-цементной промышленности, не отличаются особой строгостью. Вполне пригодны широко распространенные песчанистые бурые и красные глины, даже при очень большом содержании железа (до 8-10%). Вредной примесью является окись магния. Не допускается присутствие крупного песка, гальки, щебня и других крупных частей. Возможность использования той или иной разновидности глины в значительной мере зависит от химического состава смешиваемого с ней известняка и определяется практически в каждом конкретном случае.

Глинит-цементом называется порошок, полученный путем совместного помола обожженной глины при температуре 750-900°, сухой гашеной извести и гипса в соотношении 80 : 20 : 2.

 

Искусство

Пластичные зеленые, серо-зеленые и серые глины широко применяются в скульптуре. Обычно все скульпторы первоначально - создают свои произведения из глины с последующей отливкой их из гипса или бронзы. Только в редких случаях глиняный оригинал подвергается обжигу. Обожженная, не покрытая глазурью глиняная скульптура называется «терракотой», глазурованная - «майоликой».

Прочие  потребители

 

Имеется еще много отраслей промышленности, применяющих глины. К ним относятся, например, мыловаренная, парфюмерная, текстильная, абразивная, карандашная и ряд других.

Глины, кроме   того, широко используются и в быту, особенно в сельском хозяйстве: для кладки печей, глинирования токов, побелки стен и пр. Большие перспективы имеет применение набухающих глин бентонитового типа при постройке плотин, водохранилищ и других подобных сооружений.

 

Глина - важное и необходимое для многих отраслей народного хозяйства полезное ископаемое.

Для начала необходимо подготовить инструменты мастера по глине для работы – скульптурные стеки и дощечку, на которой будет непосредственно производиться лепка. Также понадобится чашка с водой для смачивания рук, и конечно же хорошо промятая глина, накрытая мокрой тряпочкой.

В данном разделе мы рассмотрим как самую доступную в домашних условиях ручную технику лепки. На самом деле существует очень много техник ручной лепки начиная от древних способов, которыми пользовались еще ремесленники в средние века, и заканчивая современными способами с использованием новых инструментов. Мы приведем несколько таких способов, которые будут являться основами для изделий. С такими основами удобно работать, им можно придавать различные формы, украшать декорами.

Формовка на болванке блюда.

При формовке блюда можно использовать тарелку. Ее нужно положить донышком вверх и смазать мастикой. Сверху наложите глиняную пластинку, прижмите ее к поверхности тарелки и тщательно обработайте стеками. Затем скатайте жгут и прилепите его в середине. Сначала пальцами вылепите из жгута бортики донышка, а когда глина подсохнет, подправьте их ножом, резцами и стекой-петелькой. Отформованную заготовку блюда нужно снять с тарелки после того, как глина слегка подсохнет. Затем можно приступать к декорации. Это может быть как рисунок, так и различные лепные детали, или составленные композиции из других материалов.

 

Спиральная лепка из жгутов.

Техника лепки сосудов из жгутов была известна еще в каменном веке. Прошли многие тысячилетия, но она до сих пор используется мастерами при лепке уникальных фигурных сосудов. Так, например, лепились двухметровые сосуды для воды и вина, получившие широкое распространение в Древней Греции. Поскольку пифосы имеют заостренное дно, то их начинают лепить с так называемого венчика. Сначала из расскатанного руками жгута лепят венчик в виде кольца. Его некоторое время подсушивают и только после этого приступают к лепке стенок сосуда. На кольцо, предварительно смочив его жидкой глиной, накладывают первый жгут, потом следующий, постепенно наращивая виток за витком. Диаметр каждого нового витка делают больше или меньше в зависимости от конфигурации задуманной формы.

Любой сосуд с плоским дном, в том числе и фигурный, начинают лепить с основания – донышка. С помощью этой техники можно сделать вазу своими руками. Раскатайте между ладонями, а потом расплющьте в диск комок глины. Из другого куска глины скатайте на поверхности стола жгут толщиной с палец. Именно такой толщины нужно стараться делать все последующие жгуты. Готовый жгут приклейте сверху вдоль краев диска. Затем к его торцу прикрепите следующий жгут. Так постепенно виток за витком наращивайте стенки сосуда. Уложенные жгуты сглаживайте пальцами и ладонями, поддерживая изнутри стенки левой рукой. Перед тем, как тулово сильно сузится и внутренние поверхности окажутся недоступными, их необходимо затереть влажной губкой. Сильно суженные участки тулова разглаживайте изнутри пальцами или деревянной ложечкой. Наружная поверхность выравнивается по ходу лепки стекой. Если вы делаете сосуд, то нужно сформировать руками носик для слива жидкостей. Декорируемые налепные детали присоединяются к сосуду с помощью жидкой глины. Поверхность готового сосуда можно либо тщательно разгладить, или просто слегка затереть неровности влажной губкой, оставив жгутный рельеф. После окончания лепки необходимо вылить накопившуюся внутри воду.

 

Лепка из пластин.

Из глиняных пластин, имеющих одинаковую толщину, лепят изделия, имеющие в основном плоские поверхности. Для раскатывания пластин можно приспособить обычную хозяйственную скалку. Толщина пластин должна быть примерно одинаковой. Чтобы добиться такого эффекта, можно под скалку подложить рейки соответствующей толщины, а чтобы направляющие рейки не смещались во время работы их можно прибить мелкими гвоздиками к доске.

Наиболее простое изделие из пластин – четырехгранная коробочка. С помощью линейки и ножа вырежьте из раскатанной пластины стенки и крышку коробочки, а также узкие брусочки, которые будут направляющими крышечки.

Чтобы детали не пересохли, прикройте их влажной тряпочкой или положите в полиэтиленовый пакет. Начинать сборку коробки нужно с донышка. При этом нужно соблюдать общие правила: перед тем как скрепить детали, места их соединения насекают стекой с мелкими зубчиками, а затем смазывают кистьюжидкой глиной.соединенный детали прижимают крепко друг к другу и в таком положении держат несколько секунд для того, чтобы жидкая глина схватилась, то есть несколько затвердела. Придерживаясь этих правил, последовательно соберите корпус коробочки, а затем и крышку. Закончив сборку, скруглите острые углы, обработайте поверхность влажной губкой, приклейте декоративные детали или нанесите декор с помощью стек.