ш_шрифты

●Линия шрифта — воображаемая линия, на которой стоит большинство строчных и прописных знаков, не имеющих нижних выносных элементов.

●Начертание — комплект знаков, характеризующийся едиными стилевыми особенностями рисунка, насыщенностью, пропорциями и наклоном знаков. Гарнитура может содержать одно или несколько начертаний.

●Насыщенность — отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака. В одной гарнитуре может быть несколько степеней насыщенности: светлый, нормальный, полужирный, жирный, сверхжирный шрифт.

●Удобочитаемость — мера комфортности чтения длинного текста. Удобочитаемость зависит от рисунка шрифта, а также от оформления текста и верстки издания, от бумаги, на которой текст напечатан, и других факторов.

●Типографский набор — последовательное расположение заранее подготовленных минимальных элементов, из которых состоит текст (букв, цифр, знаков); способ получения печатной формы из подвижных однотипных элементов многократного применения. В результате набора из отдельных букв, отлитых из металла (литер) составляются слова, фразы, строки, абзацы текста.

●Гарнитура (нем. Garnitur - комплект) — семейство начертаний, характеризующееся общими стилевыми особенностями и отличительными деталями рисунка знаков и имеющее собственное наименование. В гарнитуре для текстового набора из нескольких начертаний обычно одно (основное) предназначено для набора основного текста, а остальные - для смысловых выделений в тексте и набора заголовков.

●Типографика — Искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению. (Стэнли Моррисон. Искусство типографики).

●Пропорции — отношение ширины и высоты одноимённых знаков в различных начертаниях. В гарнитуре может быть несколько степеней изменения пропорций: сверхузкий, узкий, нормальный, широкий, сверхширокий шрифт.

●Шрифт может быть прямым, наклонным (Oblique) и курсивным (Italic). Наклонные шрифты отличаются от курсивных тем, что рисунок строчных букв в них подобен буквам прямого шрифта (т. е. не имитирует рукописный шрифт, как в курсивных).

●Шрифт (нем. Schrift - письмо) — в широком смысле графически упорядоченное изображение знаков письма. Буквы, цифры, кавычки, точки, запятые и т. д. называются знаками или символами. Заглавные буквы, с которых начинается каждое предложение, называются прописными, остальные - строчными.

●Контрастность — отношение толщины соединительных штрихов знака к толщине основных штрихов. Шрифт может быть неконтрастным, малоконтрастным, контрастным и сверхконтрастным.

●Интерлиньяж — расстояние между линиями шрифта в соседних строках текста. Оказывает существенное влияние на комфортность чтения.

●Межбуквенные пробелы, или апроши — расстояния между знаками в строке. Для современного наборного оборудования эта величина переменная и может быть изменена для выполнения определённых задач. Для улучшения удобочитаемости текста необходимо увеличивать межбуквенный пробел в мелких кеглях и уменьшать в крупных.

●Изменения межбуквенного пробела в зависимости от кегля шрифта по традиции называют tracking (иногда spacing). Значение этого термина часто путают со значением термина кернинг (kerning).

●Кернинг — оптическое выравнивание межбуквенных пробелов между парами букв путем их выборочного изменения. Чаще всего этого добиваются уменьшением величины апроша для конкретной пары знаков. Дополнительным эффектом применения кернинга является повышение ёмкости шрифта (увеличение количества знаков, умещающихся на строке заданной длины). В настоящее время многие фирмы - разработчики цифровых шрифтов снабжают шрифтовые файлы информацией о кернинговых парах (от 500 до более чем 3000 пар). Чем больше кернинговых пар в шрифте, тем качественнее выглядит текст, однако скорость вывода его замедляется.

●Рукописные шрифты — шрифты, базирующиеся на каллиграфических и рукописных почерках и имитирующие различные пишущие инструменты: ширококонечное и остроконечное перо, кисть, фломастер. Их не следует путать с курсивными начертаниями обычных гарнитур. Обратите внимание, что рукописные шрифты, как правило, непригодны для набора текста прописными знаками.

Тема 85

Основной компонент буква, Графема еденица письменой речи (буква)

Базовая линия — вооброжаемая линия, проходящая по нижнему краю прямых знаков без учета выносных линий Апрош-растояние между буквами

Полуапрош знака постоянны во всех глифах наборного шрифта, растояние от крайней точки буквы до края (полуапрош бывает левый и правый)

Трекинг — изменение межбуквеного интервала Удобочитаемость является одним из важнейших достоинств хорошего шрифта. Это не только общая оценка пригодности его формы, но и

показатель красоты. На удобочитаемость влияют следующие факторы:

форма шрифтовых знаков (рисунок или тип шрифта, размер, пропорциональность отношения ширины знака к его высоте, ритм формы, насыщенность, цвет); шрифтовая композиция (длина строки (надписи) или ширина шрифтового поля (колонки), пробел вокруг строки или шрифтового поля,

интервал между строками, шрифтовыми полями, форма строк, шрифтового поля, ритм строки и композиции текста, цветовое решение); четкость шрифта (отношение цвета (тона) шрифта к цвету (тону) фона - носителя знаков, фактура, качество выполнения); ясность шрифта (узнаваемость знаков, их дифференцированность, оправданная простота форм, представление содержания).

Тема 86 Письменость — знаковая система передачи даных

Пиктографическое письмо - рисуночное письмо, пиктография, отображение содержания сообщения в виде рисунка или последовательности рисунков Силлабограмма – графема, передающая на письме целый слог (Г, СГ, ССГ, СГС, ГСС )

Буквенно-звуковое (фонемографическое) письмо

Тема 87

Летинское письмо делется маюскуальное письмо и минускульное. Маюскуальный курсив ранний 1-9 веках.

Минускульное письмо строчное развивается к 9 столетию Буквы высекали костью на камне от этого и спицифика строения этих шрифтов Появилось курсивное письмо

РИ_МСКИЙ КАПИТА_ЛЬНЫЙ ШРИФТ (от лат. capitalis — "заглавный"; см. шрифт) — античный шрифт, сложившийся в эпоху императорского Рима и известный главным образом по надписям на мраморныхплита Рукописная форма римского капитального письма. Отличается тонкими вертикальнымиштрихами, жирными горизонтальными штрихами и узкими пропорциями букв.

Рустика - от лат. rusticus – деревенский, простой, грубый.

Вырабатывается новый стиль — унциальное письмо (scriptura uncialis). Унциальное письмо, развившееся полностью в IV веке, стало вскоре господствующим книжным письмом, и почти вся дошедшая до нас литература того времени исполнена унциалом. Так как унциалом писать было много легче, чем квадратным капиталом, и он был более четок, чем рустика, то его считают первым письмом, специально предназначенным для письма (шрифта) ширококонечным пером.

В унциале горизонтальные штрихи имеют малое значение, и поэтому в письме нет резких отсечек наверху и внизу. Унциал оставался в употреблении до VIII столетия, но унциальные формы, смешанные с формами капитального письма (шрифта), встречаются и в более поздние времена в заглавиях и инициалах.

Со временем в унциал стали все больше просачиваться элементы непрерывно развивающегося курсива. Таким образом, в V столетии был нарушен принцип размещения букв строки в пределах двух линий, объединявший унциал с капитальным письмом, и унциал приблизился к строчному курсиву. Если в капитальном письме только связка буквы Q была выведена за нижнюю линию, немногим нарушая установленную закономерность строки, то в курсиве такие «нарушения» (удлиненная форма буквы S и другие) становятся обычными. Возникшая на основе курсива модификация унциального письма (шрифта) так называемое полуунциальное письмо (scriptura semiuncialis) переняла все эти новшества, в результате чего писать и читать такое письмо практически стало гораздо легче. Верхние и нижние удлинения некоторых букв (d, h, l, f, p, q) отчетливо выделяли своеобразные формы этих букв среди других букв строк

Каролинский минускул современые строчные буквы.

Тема 88

Лантинское письмо подразделают на: ирладско-англосоксонское; меровинское (франция); вестгонское (испания); старо-итальянское Готи_ческое письмо_— семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Возникло в XI веке, придя на

смену каролингскомуунциальному письму.

швабахер — ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв; фрактура — острое письмо с ломаными очертаниями; текстура — острое письмо;

Тема 89

Книги в Китае печатали логограммами, от китая книгопечатонье распространилось в кореб и епонию.

ВЕгипте пичатала на ткани с помощью ксилографии (вырезали буквы на глине и печатали).

В13 веке в европе стали активно стремится к образованию и возникла потребность к нигам, первые наборные буквы вырезали на дереве.

В15 веке Иоган Гутенбергу стал применять наборный шрифт из железных зеркальных букв.

Антиква класс типографских шрифтов с засечками Ручно_й набор (также набор посре_дством подвижны_х ли_тер) — способ набора текста, при котором строки подбираются вручную из металлических литер и пробельного материала.

Ива_н Фёдоров (ок. 1520, Великое княжество Московское — 5 декабря 1583, Львов, Русское воеводство, Речь Посполитая) — один из первых русских книгопечатников, традиционно считается «первым русским книгопечатником», издатель первой точно датированной печатной книги («Апостол») на территории Русского царства.

Первой печатной книгой, в которой указано имя Ивана Фёдорова (и помогавшего ему Петра Мстиславца), стал «Апостол», работа над которым велась, как указано в послесловии к нему, с 19 апреля 1563 по 1 марта 1564 года. Это — первая точно датированная печатная русская книга. Издание это как в текстологическом, так и в полиграфическом смысле значительно превосходит предшествовавшие анонимные. На следующий год в типографии Фёдорова вышла его вторая книга, «Часовник».

Венецианская антиква появилась раньше, она ближе всего к прототипу — письму ширококонечным пером. Контраст между основными и вспомогательными штрихами небольшой, оси овальных элементов наклонены, засечки асимметричны, каплевидные элементы имеют форму следа от ширококонечного пера, перемычка в букве е наклонная.

Современные шрифты на основе венецианской антиквы Николя Жансона и Франческо Гриффо — Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur. Итало французская антиква представлена шрифтами гарамон на основе работ Клода Гарамона, Альд Муниция.

Тема 90 Венецианская антиква появилась раньше, она ближе всего к прототипу — письму ширококонечным пером. Контраст между основными и

вспомогательными штрихами небольшой, оси овальных элементов наклонены, засечки асимметричны, каплевидные элементы имеют форму следа от ширококонечного пера, перемычка в букве е наклонная.

Современные шрифты на основе венецианской антиквы Николя Жансона и Франческо Гриффо — Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur.

Засечка может заканчиваться точкой или иметь вертикальный срез. Радиус сопряжения, как правило, равен толщине вертикального элемента или несколько меньше. Длина засечки с каждой стороны от вертикального элемента равна его толщине Засечка в горизонтальной плоскости может иметь вогнутую форму. Ширина внешнего овала прописного и строчного знака "О" равна его высоте. Ось внешнего овала вертикальная, ось внутреннего овала имеет наклон против часовой стрелки 15-35 градусов. Контрастность шрифтов этой группы может незначительно меняться в пределах 2-3:1. Шрифты [xfont.ru] разноширинные, пропорции знаков прописного алфавита сохраняют пропорции римского классического письма. Ренессанс антиква вместе с барокко антиквой входят по западной классификации в группу шрифтов Old Style.

Тема 91

в 18 веке в россии развивается свой шрифт на основе греческого, кириллица и глаголица.

Петр первый ввел в 1708 книжный шрифт, синтез традиционого шрифта и антиквы. Петр разделил шрифт на церковный и гражданский. Рзвиваются в месте с печатным делом и шрифты.

Появляется гротеск линии одинаковой толщины без засечек Элизеры — семейство голандских книгопечатников занимавших лидирующие место на рынке в 17 веке. На их книгах были изображены:

глобус, орел, и стариц под деревом. Последний из Эльзевиров умер в 1712г.

Пьер-Симон Фурнье (Pierre Simon Fournier, 15 сентября 1712 — 8 октября 1768) — сын типографщика и сам даровитый гравер, создал знаменитую словолитную и был одним из творцов современного систематизирования шрифтов (по типографским пунктам). Издательская фирма Дидо была основана в Париже в конце 18 века. В состав этой семьи входили представители самых разных профессий полиграфии, такие как издатели, производители бумаги, печатники и словолитчики. Деятельность фирмы оказала большое влияние на становление шрифтового дизайна. Ее представителем был Фирмен Дидо.

Шрифт абсолютно нового стиля был спроектирован Фирменом в 1784 году. Он был предшественником шрифтов Джамбатиста Бодони в том же стиле – их соперника и конкурента из Италии. Впоследствии оба Дидо и Бодони оказывали друг на друга влияние поочередно, и, таким образом, оба способствовали развитию искусства типографии. Однако стоит подчеркнуть, что в отличие от Бодони, резавшего шрифты в основном для собственного употребления, Фирмен Дидо со своей фирмой снабжал целую Европу своими шрифтами. В результате, во Франции такие шрифты стали широко распространенными для книг на целое столетие. Это вызвало огромное количество имитаций и подражаний этому шрифту во всей остальное Европе. К примеру, Юстас Эрих Вальбаум – словолитчик и пунсонист из самой Германии

выпускал похожие шрифты. Шрифты от фирмы Дидо были экспортированы в саму Россию в качестве как кириллических, так и латинских. По всей видимости, кириллический набор знаков этого шрифта был произведен Фирменом как дополнительный к латинскому. Это дало ему возможность достигнуть как технического, так и художественного совершенства. В России словолитчики и типографы из Москвы Август Семен и Семен Селивановский вместе с их петербургским конкурентом Александром Плюшаром выпускали кириллические шрифты наподобие Дидо в начале 19 века.

Тема 92

Чаще всего такой вид шрифта как акцидентный (display type) служит для применения в наборе короткого текста, так как свободен от множества правил дизайна, для создания титульных листов, афиш, ярлыков и плакатов. Обычно набираются кеглем на 14 пунктов и выше. Соблюдение правил требуется для удобного чтения текста, т. е. читабельности. Для акцидентного шрифта достаточно всего лишь разборчивости. В отличие от наборного шрифта они насыщеннее и сильнее привлекут внимание. Их начертания жирные и светлые, широкие и узкие, курсивные и наклонные.

Акциндентные шрифты, шрифты которые не потдаются класификации. Эти шрифты развиваются в 19 веке благодаря развитию печатного дела и возможности печатать литографией.

Тема 93

Мы не знаем точно, кто был изобретателем этого шрифта и когда он был создан впервые, но впервые наборный шрифт без засечек, или гротеск, появился в Англии в начале XIX века. Первым известным латинским гротеском считается шрифт под названием Two lines English Egyptian (Египетский кегля 28), напечатанный в образцах шрифтов Уильяма Кэзлона IV в. 1816 году. В то время в течение каких-то двадцати лет в Лондоне были изобретены совершенно новые шрифтовые формы, такие, как Fat Face (сверхжирные), брусковые (египетские) шрифты и гротески. Все они представляют собой определенную модификацию классицистической антиквы нового стиля: в сверхжирных шрифтах преувеличена толщина основных штрихов и овалов, в брусковых усилена толщина дополнительных штрихов и засечек, а в гротесках при сохранении общей структуры брусковых шрифтов засечки просто отброшены. Невольно хочется думать, что идея подобной модификации индивидуальна и, хотя она, возможно, носилась в воздухе, но впервые сформировалась в чьей-то гениальной голове.

Сложно себе представить отечественные шрифты более влиятельные, чем те, что были созданы в 20–30-е годы в эпоху тотального конструктивизма. Тогда на русскую культуру внимательно взирал весь мир, восхищаясь и содрогаясь одновременно. И даже впоследствии конструктивизм оказался востребованным во многих областях: архитектуре, в промышленном и графическом дизайне, даже в музыке (считается, например, что один из самых знаменитых квартетов Д. Шостаковича № 8, создан с учетом идей конструктивистов). Многие влиятельные дизайнеры нашего времени, в частности Невил Броуди, называют художников того времени своими учителями. Эксперементы Баухауса позволили создать много новых гротескных шрифтов и сделать шрифт основой композиции.

Тема 94

Типографика порядка в 1950–60-е годы доминировала во всех нишах графического дизайна. Минимализм в рекламе, модульная сетка в плакате, гротеск в наборе и акциденции. В корпоративной айдентике и деловой документации строгость швейцарского стиля царит и по сей день. Долгая жизнь этих принципов и многочисленные последователи дают повод говорить о "швейцарском международном стиле", как о самостоятельно значимом явлении, возникшем из типографики конструктивизма. "Конструктивисты 20–30-х годов эпизодически и отнюдь не случайно приближались к образу типографики порядка"

Ключевой фигурой нового базельского стиля стал дизайнер-самоучка, типограф Вольфганг Вайнгарт. Первоначальную профессию наборщика Вайнгарт получил там же в Базеле. Работая с металлическим набором, он был обязан помнить множество "правильных" советов, изложенных в руководствах по типографике: "Казалось, будто все, что было для меня интересным, запрещалось. Но мне хотелось доказать еще и еще раз, что типографика является искусством"2 В 1964 году, в статье для каталога "Druckspiegel", он писал: "Фотонабор с его техническими возможностями ведет сегодняшнюю типографику к игре без правил". Редакторы издания отказались опубликовать его текст полностью, опасаясь, что они потеряют своих читателей. Вайнгарт был настроен весьма скептически относительно ценности современной швейцарской типографики, которая на его взгляд становилась синонимом ортодоксальности.

Стиль Вольфганга Вайнгарта не превратился бы в целое направление "новой волны", если бы не многочисленные продолжатели его школы. Даниэль Фридман и Эприл Грайман стали его наиболее последовательными учениками.

После своего знакомства в 1972 году Фридман и Грайман стали значительно влиять на творчество друг друга. После того, как Фридман оставил графический дизайн, Эприл Грайман продолжила шлифовать типографику "новой волны".

В начале 1980-х годов Эприл Грайман уже называли ни больше, ни меньше "королевой новой волны". Так графики-дизайнеры оценивали ее богатые, колоритные работы, выполненные в свободных, меняющихся формах и манере. "Гибридная образность" публикаций, афиш, рекламы и других средств массовой информации стала ее "коллажным" подходом. Грайман комбинирует образы, используя видеозаписи, компьютерные данные, фотографии и печать. В основе такого подхода, утверждает Грайман, лежит понимание того, что существуют различные слои информации. "Поверхностный слой вы схватываете инстинктивно, это каким-то образом вызывает эмоциональную

реакцию, но я люблю слои, которые увлекают вглубь и заставляют задумываться"

Его не зря называют пионером цифровых технологий в графическом дизайне и типографике. В далеких 1980-х голландский дизайнер Макс Кисман (р.1953) одним из первых начал широко использовать компьютер при создании плакатов, почтовых марок, шрифтов. Первая проба датируется февралем 1982 года: тогда вышел в свет первый номер культового журнала Vinyl Music, для дизайна которого дизайнер использовал компьютер.

Невилл Броуди (Neville Brody) — настоящий человек-оркестр в мире дизайна. Он и типограф, и графический дизайнер, и арт-директор, и специалист по разработке стратегии продвижения бренда, и консультант по брендингу.

Дэвид Карсон до сих пор является одной из ярчайших фигур в мире графического дизайна. Его имя органично вписывается в ряд таких знаменитостей, как Стефан Загмайстер, Пола Шер, Невил Броди и т. д. Однако целью данной статьи не является исследование работ талантливого и самобытного американского дизайнера. Более того, феномен Дэвида Карсона нам интересен прежде всего возможностью пролить свет на более общие вопросы, связанные с дизайном визуальных коммуникаций в новой, цифровой, среде. Поэтому для анализа творчества Карсона, нам потребуется сначала прибегнуть к помощи теории коммуникации.

Пола Шер Стефон зайгмастер

Стефан Загмайстер — самая яркая звезда в мировом графическом дизайне 2000-х.

Тема 95

Пропорциональный шрифт — это шрифт, знаки (кегельные площадки знаков) которого имеют разную ширину в зависимости от пропорций буквы. Этим он отличается отмоноширинного шрифта, в котором литеры не отличаются по ширине друг от друга.

Апертура - Степень открытости рисунка таких знаков, как «С» и им подобных. Различают закрытые шрифты, или шрифты с закрытой или малой апертурой (Helvetica), полузакрытые, или шрифты с полузакрытой или промежуточной апертурой (Akzidenz Grotesk) и открытые, или шрифты с открытой или большой апертурой (Futura). Применение термина до конца не определилось, поскольку сам термин «апертура» представляет собой кальку с английского.

Тема 97

Типографика (typography) - свод законов, правил и норм оформления текста, основанных на изучении восприятия набора читателем, а так же на опыте и обобщенном мнении профессионалов набора.

Текст в рекламе - одно из важнейших составляющих, позволяющее рекламодателям заявить о себе. Поэтому большое количество работы в графическом дизайне связано с его набором и оформлением. Но, к сожалению, в сравнении с ростом рекламного бизнеса и количества графических дизайнеров в России, количество тех, кто подходит к шрифтовому оформлению текста профессионально увеличивается не так быстро.

Система ориентирования - в типографике это система пиктографических и текстовых элементов, помогающая читателю находить в тексте нужную информацию (главу, страницу, абзац, строку). В книге - это рубрицация, навигатационный аппарат (колонтитулы, колонцифры и т.п.). В интернете так же используется гипертекстовые ссылки, пиктограммы.

Тема 98

Гарниту_ра в типографике — набор из одного или нескольких шрифтов в одном или нескольких размерах и начертаниях, имеющих стилистическое единство рисунка и состоящих из определённого набора типографских знаков. Гарнитура обычно содержит алфавитноцифровые и пунктуационные знаки и специальные символы. Также существуют гарнитуры, целиком состоящие из неалфавитных символов

— например, содержащие математические или картографические знаки. Термин «гарнитура» часто смешивают с термином «шрифт», значения этих слов были более различимы до появления настольных издательских систем. Различие между терминами состоит в том, что шрифт определяет свойства конкретного члена семейства шрифтов, например, полужирное или курсивное начертание, в то время как гарнитура определяет согласованный стиль семейства шрифтов.

Начертание – отличительная особенность шрифта в составе гарнитуры. Начертания получают изменяя не определяющие гарнитуру признаки: наклон, плотность, насыщенность, ширину – раздельно или в различных комбинациях. Шрифт одного начертания подразделяется на различные кегли.

Кегль (кегель) – высота площадки, на которой размещается знак. Кегль традиционно измеряется в пунктах (point, pt).

Во времена металлического набора литера располагалась на торце бруска, на так называемой литерной площадке, причем площадка должна быть достаточной для размещения всех знаков шрифта данного размера: прописных и строчных букв с верхними и нижними выносными элементами и т.д.; и литеры должны располагаться так, чтобы держать равную строку при наборе. Высота литерной площадки, достаточной для знаков шрифта одного размера, и получила название кегель.

Текст бывает с засечками, рубленый, рукописный и обстрактный.

Текст бывает разного начертания: жирным курсивнымис тенью перечеркнутым наклоным

с иллюзие трехмерности

Тема 99

Акцинтентными шрифтами оформляют плакаты обложки, эти шрифты не используют при создании книг. Главной Лучшую возможность реализовать эти качества представляет небольшой текст на большом объеме рабочей плоскости (лозунги, объявления, заголовки) Акцинденция в тепографики для просмотра.

Тема 100

Общие правила набора

Оптимальный междусловный пробел должен быть равен полукегельной шрифта, которым набирается текст.

При наборе на большой формат междусловный пробел в книжных и журнальных изданиях допускается в пределах от 1/4 до 3/4 кегельной, в газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии — от 1/4 до 11/4 кегельной.

При наборе на малый формат междусловный пробел в книжных и в журнальных изданиях допускается в пределах от 1/4 до 11/4 кегельной, в газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии — от 1/4 до 13/4 кегельной.

При наборе кеглем свыше 12, максимальный междусловный пробел может быть увеличен на 1/4 кегельной по сравнению с предыдущими цифрами соответственно для всех видов изданий.

При флаговом наборе могут быть установлены одинаковые междусловные пробелы. Для обеспечения плотности набора эти пробелы могут быть минимальными — 1/3, 1/4 кегельной.

Междусловные пробелы в одной строке должны быть одинаковыми. В строке, набранной шрифтами разных кеглей, ширина пробелов в тексте меньшего кегля должна быть меньше, чем в тексте большего кегля. На стыке между разными кеглями в строке междусловный пробел определяется по большему кеглю.

Междусловные пробелы в смежных строках не должны резко отличаться между собой (это требование не относится к набору журнальных, газетных, информационных изданий и изданий оперативной полиграфии). В строках, не заполненных текстом (в концевых строках, в тексте, выключенном по центру или в правый край, при наборе со свободным правым или левым краем и др.), междусловные пробелы должны быть равными или близкими к полукегельной шрифта,

Строки, не имеющие междусловных пробелов, и строки, которые не могут быть выключены, как указано выше, разрешается выключать с увеличением ширины межбуквенных пробелов до 1 п. или уменьшением их до 1/2 п.

В книжных изданиях не допускается совпадение пробелов между словами по вертикали или диагонали в трех или более смежных строках («коридоры»), в журнальных, газетных, информационных и изданиях оперативной полиграфии — в четырех.

Абзацные отступы в издании должны быть одинаковыми независимо от кегля отдельных частей текста. Допустимые отклонения в текстах разных кеглей 1 п.

При наборе с так называемыми «обратными» отступами размеры втяжек текстовых строк должны быть одинаковыми независимо от кегля отдельных частей текста. Допустимые отклонения в текстах, набранных шрифтами разных кеглей, 1 п.

Концевая строка абзаца должна быть не менее 2 кегельных шрифта и короче полных не менее чем на 11/2 кегельных или быть полной:

При наборе с абзацными отступами концевая строка абзаца должна быть больше абзацного отступа не менее чем в 1,5 раза и короче полной строки не менее чем на 11/2 кегельных или быть полной. При наборе без абзацных отступов концевая строка абзаца должна быть не менее 2 кегельных шрифта и короче полной строки не менее чем на 1/2 кв.

I.2. Правила переносов

При наборе должны быть соблюдены все грамматические правила переносов. Не допускаются неблагозвучные переносы и переносы, искажающие смысл.

Не допускается разделение переносами сокращений, набираемых прописными буквами (ВЛКСМ), прописными с отдельными строчными (КЗоТ) и с цифрами (ФА1000).

В книжно-журнальных изданиях числа не должны быть разделены переносами. В газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии допустимо разделение чисел, соединенных знаком тире (1985—1986), причем тире должно оставаться в первой строке.

Сокращенные выражения (и т. д., и т. п. т. е.) при переносе не должны разделяться.

При переносах не должны быть оторваны фамилии от инициалов и инициалы друг от друга. Перенос с разрывом фамилии допускается.

Не должны быть отделены при переносе сокращенные слова от имен собственных (тов. Иванов), в газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии это допустимо.

Не допускается размещение в разных строках чисел и их наименований (250 кг), знаков номера и параграфа и относящихся к ним чисел (№ 25), а также обозначений пунктов перечисления и начала текста (5. Набор…).

В книжных изданиях не следует оставлять в конце строки предлоги и союзы, начинающие предложение, а также однобуквенные союзы и предлоги в середине предложений. В журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии допускается оставлять в конце строки однобуквенные предлоги и союзы внутри предложений, а также трехбуквенные предлоги, начинающие предложение.

При наборе на большой формат в книжных изданиях допускается не более четырех переносов подряд, в журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии — не более семи.

При наборе на малый формат до 31/2 кв. допускается в книжных изданиях не более пяти переносов подряд, в журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии — не более восьми переносов.

Набор знаков и цифр. Знаки препинания (точка, запятая, двоеточие, точка с запятой, многоточие, восклицательный и вопросительный знаки) от предшествующих слов не должны быть отбиты. Многоточие в начале предложения не отбивается от следующего за ним слова. В наборе вразрядку отбивки знаков и цифр не должны быть увеличены.

Дефис от предшествующих и последующих элементов набора не отбивается; исключение составляет набор вразрядку, при котором дефис, так же как и буквы, отбивают на величину разрядки.

Тире в начале абзацного отступа должно быть отделено от последующего текста полукегельной. Тире за запятой или точкой, а также между числами в значении «от—до» должно быть расположено без отбивки. Во всех остальных случаях тире отбивается 2-п. шпациями.

Кавычки и скобки не отбиваются от заключенных в них слов. Знаки препинания от скобок и кавычек никогда не должны быть отбиты. Кавычки применяют того же начертания, что и заключенный в них текст.

Скобки должны соответствовать начертаниям основного текста. Скобки внутри выделенного текста должны соответствовать начертанию выделения.

Знаки сноски — цифры или звездочки — в основном тексте должны быть отбиты на 2 п. от слова, к которому они относятся, но не от точки или запятой. В тексте сноски эти знаки выравнивают и отбивают от начала текста полукегельной.

Знаки номера (№) и параграфа (§) применяют только с относящимися к ним числами и отбивают от них на полукегельную. Сдвоенные знаки между собой не должны быть разбиты. Если к знаку относится несколько чисел, то между собой они отбиваются полукегельными, а если эти числа разделены запятыми — шпациями З-п. В журнальных, газетных, информационных изданиях и изданиях оперативной полиграфии во всех перечисленных случаях допустимы отбивки междусловными пробелами.

Тема 101 Формат бумаги — это размер бумажного листа по ширине и высоте или его буквенное обозначение согласно различным стандартам. К

сожалению, не существует единого универсального стандарта. Исторически сложилось так, что в разных странах приняты разные стандарты форматов. Попытки свести форматы к единообразию привели к разработке наиболее используемого на сегодняшний день международного стандарта ISO 216 (ГОСТ 5773-76).

Полоса в полиграфии, скомплектованная часть наборной формы, включающая заголовки, клише, колонцифры, формулы и др. элементы и дающая на бумаге оттиск страницы издания — газеты, журнала, книги; часто под П. понимают страницу издания.

Верстка человеческим языком - это компоновка, когда из разрозненных элементов (текст, изображения) собирается композиция. Верстка присутствует во всех печатных изданиях и практически на всех сайтах.

В полиграфии:

Верстка отличается по типу: книжная (много текста, мало изображений, статика), журнальная (больше изображений, фоны, подложки, декор, динамика), газетная (броские заголовки, эффектные коллажи), акцидентная (буклеты, листовки, афиши, баннеры и т.д., высокий уровень креатива).

Многоколонная верстка с заверсткой иллюстраций сложна, ее выполняют только по макету.

рафический макет полосы вычерчивает технический редактор на специальных макетных листах, формат которых соответствует формату издания. На макете указывают точное расположение всех элементов полосы. Графический макет чаще всего применяют при верстке журналов, акцидентных форм и других композиционно сложных изданий.

Выклейной макет выполняется в издательстве на специальных бланках, соответствующих формату полос. Для выклейки используют распечатки или ксерокопии текста и ксерокопии иллюстраций. Выклейной макет нужен при верстке сложных изданий, содержащих разноформатные иллюстрации, таблицы, а также при многоколонной верстке, для монтажа.

Методика изготовления расчетного макета и программа "Макет" разработаны на кафедре технологии допечатных процессов МГУП. Для его изготовления составлена программа для ПЭВМ, что значительно упрощает и ускоряет процесс макетирования; кроме того, такой макет может быть составлен в донабор-ной стадии и служить не только для верстки, но и для набора особенно усложненных изданий. Использование расчетного макета также значительно упрощает изготовление выклейного макета (если это необходимо). Изготовление расчетного макета рассмотрено в параграфе 5.

Верстка полос по оригиналу-макету - наиболее простая операция, так как при изготовлении оригинала-макета предусматривается его построчное и постраничное совпадение с будущей наборной полосой. Но оригинал-макет в последнее время все реже используется для набора, а изготовление репродуцируемого оригинала-макета - это уже "компьютерный" набор, который должен выполняться с учетом всех правил набора, и верстка по необходимой документации (размеченному оригиналу и макету).