Кїнословник-Мисливскїі

ІГРОВИЙ

ФІЛЬМ

див.

рає той, що йому сподобався.

«Художній

фільм».

Екран

відображає

результати

голосування. Більшості людей,

ІНТЕРАКТИВНЕ

КІНО

які проголосували

за певний

[англ. Interactive Cinema] - мож­

сюжет,

пропонують залишати­

ливість глядача ставати актив­

ся на своїх місцях, решта гляда­

ним учасником кінопростору

чів розходиться по інших залах

і

співавтором

фільму.

Перші

мультиплексів. У цю хвилину

спроби у цьому напряму здій­

настає невеликий антракт, піс­

снювались наприкінці 80-х ро­

ля якого

глядачі,

розподілив­

ків. Сьогодні інтерактивне кіно

шись

по

залах,

продовжують

стає можливим завдяки широ­

кіноперегляд

обраного

ними

кому розвитку багатозальних

продовження фільму.

кінотеатрів

(мультиплексів),

Принцип

інтерактивного

а

також

розвитку

цифрово­

кіно все

частіше

використову­

го

кінематографу.

Технологія

ється

у

порноіндустрії

США

цього нового

кіножанру

зараз

та Франції. Інтерактивні DVD

перебуває

на

стадії

розробки.

надають

можливість глядачеві

її сутність така: глядачі при­

ставати

учасником

«процесу»

ходять на кіносеанс до най­

і керувати тим, що відбувається

більшого кінозалу,

оснащений

на екрані за допомогою пульту

спеціальним обладнанням для

ДУ та меню фільму. Але най-

голосування (навпроти кожно­

ширше застосування принцип

го крісла). Наприкінці першої

інтеративного кіно поки що діс­

частини,

у найнапруженіший

тав лише у комп'ютерних іграх.

момент фільму, глядачеві нада­

ється можливість зробити свій

ІНЖЕНЮ [фр. Ingenue - на­

вибір. Йому пропонують певну

ївна] - амплуа актриси, яка

кількість

можливих варіантів

грає ролі наївних,

простодуш­

розвитку подій, з яких він оби­

них дівчат. Див. «Амплуа».

18

«Рятівна

шлюпка»

(Lifeboat,

КАМЕО [англ. Cameo - міні­

1944) по воді пропливає газе­

атюрний, епізодичний] - епізо­

та з його фотографією. Іноді

дична роль будь-якого відомого

знаменитості,

які

з'являлися

актора або іншої знаменитості.

у камео, грають самих себе, як,

Термін

був

уперше

викорис­

наприклад, Михайло Горбачов

таний продюсером

М. Тоддом

у фільмі Віма Вендерса «Так

щодо

фільму «Навколо

світу

далеко, так близько» (In weiter

за 80 днів» (Around the World in

Feme so nah, 1993).

Eighty Days, 1956), в якому на­

лічується

44

камео. Зазвичай

КАРТУНИ [англ. Cartoon -

мета цього прийому - збіль­

карикатура] - згодом це понят­

шити

комерційний

потенціал

тя перейшло

на

мальований

фільму.

У

детективі

«Список

фільм, оскільки першими його

Адріана

Мессенджера»

(The

авторами

були

журнальні ка­

List of Adrian Messenger, 1963)

рикатуристи і

автори коміксів

Б. Ланкастер, P. Мітчум, Ф. Сі-

(див. «Анімаційне кіно»).

натра

і

Т

Кертіс

з'являлись

у гримі, що робив їх невпізнан­

КІНО [англ. Cinema] - ши-

ними; завданням глядачів було

рокорозповсюджена скорочена

вгадати,хто є хто.

назва кіномистецтва, кінемато­

За крихітну роль у фільмі

графії або кінотеатру.

«Супермен»

(Superman,

1978)

М.

Брандо

отримав

гонорар

КІНО КАТЕГОРІЇ «А» [англ.

у 2 млн 250 тис. доларів і 11%

A-movie] - як «кіно класу А»

від

прибутку

продюсерів. Але

часто

розуміють щось

велике,

часто

камео

бувають

жартів­

значне, хітове.

Насправді си­

ливими і разраховані лише на

туація в американському кіно

комічний

ефект, іноді

зрозу­

за останні 40 років після краху

мілий лише посвяченим. Такі

попередньої системи

Голліву­

камео, зазвичай, не вказуються

ду, сформованої ще в «золоту

в титрах. А. Хічкок з'являвся

добу» (тобто у 30-40-ві роки),

майже у кожному своєму філь­

настільки змінилася, що й по­

мі,

починаючи з «Мешканця»

передньо існуючі терміни різко

(The

Lodger,

1926),

вигадую­

змінили своє значення. Раніше

чи для цього різноманітні ку­

до кіно категорії «А» належала

медні

ситуації: так,

у

картині

лише

продукція

найбільших

19

студій	Голлівуду,			так	званих		до того, що ціла низка картин
«мейджорів»			(до	них	зарахо­		не виходила на екрани кіноте­
вують до цього часу «Ворнер							атрів, а відразу пропонувалася
Бразерс»,		«Коламбіа Пікчерз»,					на відеокасетах.
«XX сторіччя - Фокс», «Па-							Звичайно, було б заманливо
рамаунт»,		«Буена		Віста»,		до	оцінювати за допомогою літер
складу	якої входить компанія						А і Б художній рівень філь­
Волта Діснея, а також об'єдна­							мів.	Але практика		засвідчує,
ні на початку 80-х студії МГМ							що й нагорі прокатних рейтин­
і «Юнайтед», крім того, у 40-ві							гів, і внизу цих таблиць дуже
роки мала значний вплив фірма							часто	трапляються		неодноз­
РКО). Усі фільми дрібних неза­							начні твори, які не варто роз­
лежних	компаній,			визначених			глядати з точки зору розмірів
терміном		«інді»		(незалежні),			бюджету чи популярності сту­
належали до категорії «Б». Але							дії, що створює та надсилає їх
проникнення			незалежного			кі­	у прокат.
нематографу,			яке	розпочалося
наприкінці 60-х років, до систе­							КІНО КАТЕГОРІЇ «Б» [англ.
ми великого Голлівуду, призве­							B-movie] - зазвичай вважаєть­
ло до стирання меж між «мей-							ся чимось не вартим уваги, не-
джорами»		й	«інді».		Останні		касовим. Фільми категорії «Б»
(наприклад, найбільш успішні							виникли як цілий напрям, ма­
на початку 90-х років компанії							буть, лише на початку 40-х ро­
«Мірамакс» і «Нью Лайн Сі-							ків, хоча окремі подібні срічки
нема»)	стають дочірніми щодо						знімались і раніше. Між іншим,
кіногігантів,			тобто своєрідни­				біля	початків	цих фільмів, як
ми міні-мейджорами.					Фірми		і при заснуванні кінокомпаній-
з теперішньої «великої шістки»							гігантів Голлівуду (наприклад,
часто прокатують фільми, ство­							МГМ та «Ворнер Бразерс»), сто­
рені самостійними продюсера­							яли вихідці з Росії. Продюсер
ми. І бюджет нібито незалежної							Вел Л ьютон (справжнє його ім'я
стрічки «Термінатор-2: Судний							Володимир Іванович Левентон,
день»	компанії			«Каролько»			родом із Ялти, племінник відо­
став у 1991 рекордним для аме­							мої актриси Алли Назимової),
риканського кіно, досягнувши							пропрацював		на початку 30-х
стомільйонної межі. Розвиток							років як асистент			монтажера
відео наприкінці				70-х	призвів		у фільмі Д. Селзніка, увійшов

в історію як зачинатель з 1942 малобюджетного кінемато­ графа у спеціальному відділі кіностудії РКО, згодом пере­ кваліфікувався на белетриста, видавши 10 романів, у тому числі один порнографічний. Льютон був продюсером таких фільмів жахів, що стали малою класикою, як «Котяче плем'я», «Я гуляла з зомбі», «Прокляття котячого племені», «Викрадач тіл», «Острів мертвих».

У 50-ті роки малобюджетне фантастичне кіно пережи­ вало перід розквіту. «Щось», «Муха», «Вторгнення викрада­ чів тіл», «Крапля», «Амазонки на Місяці», «Напад 50-фунто- вої жінки» і низка інших сучас­ них картин мають прямі анало­ гії в кінематографі класу «Б» сорокарічної давнини, а деякі з визнаних касових фільмів 70- 90-х років містять більш при­ ховані цитати з того ж джерела. У 50-60-ті роки некоронованим королем кіно категорії «Б» був режисер і продюсер Р. Кормен, який зняв 45 повнометражних стрічок за 16 років своєї ак­ тивної діяльності. Причому ці картини були вже різними за жанром - не лише містични­ ми екранізаціями розповідей Едгара По, але й фантастич­ ними фільмами («День, коли

світ скінчився», «Атака крабівмонстрів», «Війна сателітів»), гангстерськими («Кулеметник Келлі», «Різанина у день свя­ того Валентина», «Кривава мати»), молодіжно-рокерів- ськими («Лялечка-підліток», «Карнавальний рок», «Дівчи­ на з коледжу», «Дикі янголи», «Подорож»).

У 1994 році один з учнів Кормена М. Хеллман, не маючи са­ мостійної роботи, був усе-таки причетним великою мірою як продюсер до створення «фено­ мену К. Тарантіно», який начеб­ то без зусиль перейшов від ма­ лобюджетного і некасового кіно («Шалені пси») до середньобюджетного і суперхітового («Кри­ мінальне чтиво»). Його сорат­ ник Р. Родрігес, який умудрився зняти «Мар'ячі» всього за 7 тис. доларів і зібрати у прокаті 2 млн доларів, також дістав можли­ вість оперувати в подальшому у фільмах «Десперадо» та «Від заходу до світанку» бюджетом у межах 8-10 млн доларів.

Стрімкий розвиток кіно, прибутки від якого вже на по­ чатку 80-х років перевищува­ ли прибуток від кінопрокату, сприяв тому, що багато стрічок, які знімалися в Америці, по­ чали випускати відразу на ка­ сетах, минаючи стадію показу

20

21

в кінотеатрах. Ще існує велика

Чим

більше

зростав

потік

партія

картин,

розрахованих

листів,

тим

нагальнішою

ста­

на країни третього

світу. Див.

вала необхідність задовольни­

«Треш»,

«Кітч».

ти

законну

цікавість

глядачів.

Для цього у вступних титрах

КІНО КАТЕГОРІЇ «З» [англ.

почали

зазначати імена

вико­

навців головних ролей, а в пре­

Z-movie] - малобюджетні філь­

сі

подавати

відомості

з їх

біо­

ми, зроблені нашвидкуруч, за­

графій та способу життя (най­

звичай,

дуже низького

рівня.

частіше

вигадані).

Реклама

Фільми

категорії «З» орієнто­

«стар»

зробила

свою

справу.

вані на молодіжну аудиторію.

Глядачі тепер знали, до кого

КІНОЗІРКА

[англ.

Star] -

треба

адресуватися, і

вислов­

лювали своє захоплення новим

поняття, що виникло в амери­

кумирам. Треба зазначити, що

канському кіно

у

1910-ті роки

«незалежні»

не скупилися

на

та розповсюдилось

у європей­

оплату успішних акторів

і

ак­

ському

кінематографі.

Зазви­

трис,

їхні

гонорари

зростали

чай поняття «зірка» пов'язують

з феєричною швидкістю.

з іменем Д. Ласкі, засновника

компанії «Феймос плейєрз», але

Показовими

щодо

цього

фактично воно є дітищем бага­

є

«рекорди»,

досягнуті

Мері

тьох «незалежних»,

які

шука­

Пікфорд. У 1908 році вона, як

ли шлях для просування своїх

і інші актори отримувала п'ять

фільмів на екрани та отримання

доларів на день. У 1913 році,

надійного прибутку. їх наштов­

коли на екрани вийшла карти­

хнув на цю думку успіх окремих

на «Це маленьке чортеня», ак­

акторів у публіки. Вже давно

триса

вже отримувала 100 до­

на адресу деяких фірм почали

ларів

надень.

Після

успіху

надходити численні листи пал­

цього фільму її ставка зросла

ких шанувальників. Не знаючи

до 1000 доларів, а згодом дорів­

прізвищ акторів (вони на той

нювала 10000 доларів на день.

час не зазначалися в титрах),

У пресі повідомлялося, що ма­

шанувальники надсилали свою

ленька Мері отримує найбіль­

кореспонденцію

безпосередньо

шу платню у світі.

героям кінокартин, наприклад,

У

конкретно

історичному

«суворому шерифу»

з

фільму

значенні «кінозірка» - викона­

«Віддалене ранчо» та ін.

вець, який максимально відпо-

відає (перш за все зовнішними

культ «кінозірок» у 20-ті роки,

даними) персонажу тієї чи ін­

які з'являлися в ролях «при­

шої сюжетно-жанрової моделі

бульців»: Р. Валентино, Р. Но-

фільму. В певному сенсі «кіно­

варро, Г. Гарбо. У 30-ті

роки

зірка» - це типаж. На розвиток

з утверждениям

реалістичних

феномену

«кінозірки»

також

тенденцій

в

американському

вплинула та обставина, що по­

кінематографі

домінував

ін­

пулярні актори 1919-1920-х ро­

ший тип «кінозірки» («хлопець

ків (М. Пікфорд, Д. Фербенкс,

з нашої вулиці», «своя дівчи­

Л. Гіш) знімалися здебільшого

на»).

У таких

ролях

виявля­

в однотипних ролях, а провід­

ли себе Г. Купер, Дж. Стюарт,

ні коміки (М. Ліндер, Г. Ллойд,

Б. Кросбі, К. Хепберн, К. Гейбл,

Б. Кітон)

уявлялися носіями

К. Грант та ін. Напередодні

постійного образу-маски. Ро­

Другої світової війни у Європі,

бота «кінозірок»

була

можли­

у 40-50-ті роки у США на пер­

ва завдяки діючій у практиці

шому плані утвердився новий

американського кіно

суворій

герой

-

«загублена

людина»

«спеціалізації»

-

наявності

(актори

Ж. Габен,

X. Богарт,

певних

портретно-фізичних

М. Кліфт та ін.). Створюваний

рубрик,

наприклад: «дівчини»

«кінозірками»

образ

форму­

(«любоньки»),

«світські

дами»,

вався у свідомості публіки як із

«вамп» («фатальні жінки»).

виконання, так і з легенди (або

Звід

рубрик

та

виконавців,

міфу)

«кінозірки».

У

процесі

що дістав назву «система зірок»

еволюції кіно в бік поглиблен­

(star-system), мав подвійний ас­

ня людського образу соціальне

пект. У соціологічному та еко­

значення кінозірки та її творчі

номічному сенсі на ній базу­

можливості все більше виявля­

валася

стратегія

зовоювання

ють свою внутрішню конфлік­

масового глядача з метою до­

тність. Багато

«кінозірок»

ста­

сягнення

відповідних

ідеоло­

ли відомими акторами. У 60-

гічних настанов та отримання

70-ті роки

Б. Бардо,

Дж. Дін,

високих

прибутків. Екранний

М. Брандо були оточені покло­

образ «кінозірки» малював іде­

нінням,

схожим

на культ

дав­

ального

героя.

Таким

чином

ніх «кінозірок».

здійснювалась

настанова Гол­

У 60-ті роки, у зв'язку із по­

лівуду на міф про «інше життя».

явою французької

«нової хви­

З цим

пов'язаний особливий

лі» та

авторського

кінемато-

22

23

графу, поняття зірки досить своєрідно входить в авторське кіно. Тепер не має художнього диктату зірки (але треба за­ значити, що це стосується ви­ ключно авторського, некомерційного, здебільшого європей­ ського кінематографу), зірка стає елементом режисерського міфу (Анна Каріна у фільмах Жан-Люка Годара, Жан П'єр Лео у стрічках Франсуа Трюффо, Жюл'єт Бінош і Дені Лаван у картинах Лео Каракса, Хан­ на Шигулла у фільмах Райиера Вернера Фассбіндера та ін.). Режисер наче «патентує» актора, він - його персональ­ на зірка, що було характерно також і для деяких режисерів попередніх десятиліть. На­ приклад, союзи Марлен Дітріх і Джозефа Штернберга, Грети Гарбо і Моріца Стіллера, Лю­ бові Орлової і Григорія Алек­ сандрова й ін. Останнім часом (70-90-ті роки) поняття зірки стає універсальним, кінозір­ ками стають фотомоделі, рок і поп-музиканти, бо всі аудіові­ зуальні засоби тісно пов'язані (характерний приклад - Дейвід Боуї або такі актриси, як Лів Тайлер й Алісія Сілверстоун, які завдяки відеокліпам стали кінозірками ще до ролей на великому екрані).

КІНОФІЛЬМ -див. «Фільм».

КІНОХРОНІКА [Кіно + грец. Chronos - час; англ. Newsreel] - документальні зйомки безпосередньо з місця подій. Під це підпадають і репортер­ ські зйомки з «гарячих точок», і зйомки на офіційних заходах та зі спортивних змагань. Рані­ ше кінохроніку демонстрували на кіносеансах перед художні­ ми фільмами.

КІТЧ, КІЧ [нім. Kitsch - дешевина, несмак] - термін, який спочатку визначав пога­ но зроблений предмет на про­ даж, а пізніше став терміном естетики. Кіч - принцип фор­

мування	естетичного об'єкту
в галузі	«масової	культури»,
потурає	масовим	уявленням

про красу, в тому числі й у кіно.

Слово «кіч»,		яке	розповсюди­
лося	спочатку в		культурному
вжитку Німеччини у XIX сто­
літті,	стало	згодом інтернаці­
ональним терміном,				що	озна­
чає	цілеспрямовану			обробку
естетичного		матеріалу			згідно
з потребами		масового			смаку

і масової моди. «Кіч» - це утри­ рувана імітація форм, пов'яза­ них у масовій свідомості з пре­ стижними цінностями культу­ ри, і, перш за все, фабрикація

примітивної, чуттєво-приємної					го - і тому вони ближче до фан­
зовнішньої красивості, що по­					тастики.
ходить із		прикладів, узаконе­
них у сфері високого мистецтва					К О Р О Т К О М Е Т Р А Ж Н И Й
на	рівні	естетичного		спожи­	ФІЛЬМ [англ. Short Film]-
вання привілейованих				станів	фільм, що складається з однієї-
суспільства. «Кіч» як принцип					двох частин, зазвичай триває
може втілюватися і в грубих,					не більше півгодини.
педалізованих			формах	(вели­
косвітські та екзотичні кіноме-					КРИСЛАТА КЛЮКВА - цей
лодрами), і у формах помірних,					вислів	спочатку	позначав нісе­
пом'якшених.					нітні та безглузді заяви інозем­
					ців про Росію та її природу, лю­
	КОМІКСИ У КІНО [від англ.				дей та їхні звичаї. У Тлумачному
Comics, скор, від Comic Strip - гу­					словникуросійськоїмовипідред.
мористичні розповіді у малюн­					Д. М. Ушакова повідомляється,
ках] - літературні комікси про					що вислів «крислата клюква» пі­
Фантомаса, Арсена Люпена, що					шов «від опису Росії, в якому по­
з'явилися у Франції, як і амери­					верховий автор - француз пише,
канські твори про Діка Трейсі,					що сидів під тінню величної
першими здобули екранне вті­					клюкви». У кінематографі хибні
лення. У подальшому з'явились					фільми про Росію або фільми,
кіносеріали 20-30-х років про					в яких присутній		«стандартний
Тонку людину та Чарлі Чені,					перелік	національних		особли­
більш пізні твори про Леммі					востей Росії»: балалайка, мо-
Кошна, Міккі Спілейна та ін.					трійка, самовар, личаки, ведме­
Кінокомікси сформувалися ще					ді. До речі, недавній англійський
в 30-ті роки, коли, власне, й ви­					фільм	«Онєгін»	дає	чудовий
ник у дешевих журналах і газе­					привід, щоб згадати цей влуч­
тах того часу феномен коміксів.					ний фразеологічний зворот!
Такі малюнки, які супроводжу­
валися текстом, як, наприклад,					КУЛЬТОВИЙ			ФІЛЬМ
«Супермен», «Бетмен»				(«Лю-	[англ. Cult Film] - фільм, що
дина-кажан»),			«Спайдермен»		має мінімальну		популярність
(«Людина-павук»), «Даркмен»					у широкої публіки, але викли­
(«Людина пітьми»), звертались					кає величезний інтерес у пев­
До	фантазійно-надприродно­				ної групи аудиторії.

24

2Ґ>

Л Ю Б И Т Е Л Ь С Ь К И Й ФІЛЬМ - див. «Аматорський фільм».

						Трьома китами нової хвилі,
«МОВНЕ КІНО» - так нази­						яка незабаром затопила Голлі­
вали перші звукові кінофільми,						вуд, і відповідно засновниками
оскільки їхні		персонажі роз­				нової кіноміфології стали Коп­
мовляли, а не жестикулювали,						пола, Лукас, Спілберг та їхні
як це було притаманно філь­						гучні фільми, які утвердилися
мам ери німого кіно.						як еталони жанрів - кримі­
						нального (трилогія «Хрещений
МУВІБРАТИ				[русифіко­		батько»), фантастичного (три­
ване	Moviebrat		-	кінобрат-		логія «Зоряні війни»), пригод­
ва, кінопаростки,				кінопорід-		ницького		(трилогія «Індіана
дя] - еру блокбастерів відкрив						Джоне»).
тріумфальний		успіх			фільму	Мувібрати повернули кіно,
С Спілберга «Щелепи» (1975),						яке все більше тяжіло до літе­
тобто, з появою на авансцені						ратури	і	театральності, захо­
нового	покоління			режисерів		плюючий подих атракційності,
«мувібратів»		-	випускників			вдавшись		до знищення жан­
каліфорнійських			кіноінститу-			рових і вікових меж. Та все ж
тів, які черпали джерело на­						таки, незважаючи на новатор­
тхнення з кіно та белетристи­						ські прийоми режисури, все
ки й вирішили підірвати осно­						нове - добре забуте старе.
ви «старого Голлівуду»					новим
режисерським баченням і сти­						МУЛЬТИПЛІКАЦІЙНЕ
лістикою.						КІНО	-	див. «Анімаційне

кіно».

26	27

Розробка

виразних

засобів

НІМЕ КІНО

[англ. Cinema

німого кіно привела до розу­

Mute; Silent Film] - вид кіне­

міння необхідності синхронно­

матографу у 1895-1927 роках,

го звуку. Потреба в природніх

коли

фільми були

позбавлені

шумах особливо гостро відчут­

звуку,

який

синхронно запи­

на у пригодницьких і воєнних

сувався, хоча кінопоказ зазви­

стрічках, робили недостатньою

чай супроводжувався

певним

музичну

імпровізацію.

Обме­

музичним

акомпанементом.

женість міміки для вираження

Орієнтуватися

в сюжеті гля­

складних почуттів і взаємовід­

дачеві допомогали титри. Роз­

носин між персонажами викли­

виток кіновиразності йшов по

кали

посилення

ролі

тексту.

шляху

ускладненя

глядацько-

Зірками німого кіно у 10-20-ті

го ряду, мальовничо-пластич­

роки

були

актори

Голлівуду

них і монтажних конструкцій,

М. Пікфорд і Д. Фербенкс. Але,

удосконалення

драматургії,

мабуть,

найясравішою

зіркою

пристосованої

до

специфіки

німого кіно став великий Ч. Ча­

німого кіно. Одним із головних

плій. У Росії німий кінемато­

прийомів емоційного

впливу

граф відкрив акторів І. Можу-

став перехресний монтаж: при-

хіна,

В.

Холодну,

видатного

швидчення

темпу

чергування

кінорежисера Я. Протазанова.

фрагментів

двох

одночасних

Німе кіно, досягнувши апогею

рядків подій, які немов нагні­

свого

розвитку,

стало

прові­

тають

напругу.

сником звукового кіно і його

Протягом

першого

двадця­

перемоги в середині 30-х років

XX століття. Див. «Великий ні­

тиріччя

історії

кіно

сформу­

мий».

валися

основні

жанри німого

кіно: мелодрама, пригодниць­ кий фільм, «комедійний» та ін.

28

П О С Т А Н О В О Ч Н И Й

ПАНОРАМНЕ КІНО - вид

ФІЛЬМ

[англ.

Oroduction

кінематографу, в якому фільм

Film] -

фільм,

розрахований

зазвичай знімають

одночасно

на привернення уваги глядача

на три кіноплівки, при цьому

масштабами,

постановками,

на кожній

виходить

третина

ефектними

масовими

сцена­

зображення

об'єкту;

проекці-

ми, пишністю костюмів і деко­

ювання здійснюється

трьома

рацій, участю кінозірок, тобто

кінопроекторами

на

відповід­

комплексом зовнішніх атрибу­

ні частини

сильно

вигнутого

тів,

що

створюють

комерцій­

екрана великих

розмірів (де­

ний успіх. Постановочні філь­

кілька сот кв. м).

ми найчастіш знімаються на іс­

торичні та міфологічні сюжети,

ПОЛІЕКРАН

- вид екран­

іноді

це

розкішні танцюваль­

ного видовища, яке демонстру­

но-музичні ревю. Постановоч­

ється одночасно

на

декількох

ні фільми найбільш розповсю­

(трьох і більше) екранах, роз­

джені у США та Італії.

ташованих

поблизу

один від

одного або ж являє собою один

ПРІКВЕЛ

[англ.

Prequel] -

великий екран, при цьому зо­

фільм, який, на противагу сік--

браження проектується на різ­

велу,

розповідає

передісторію

ні ділянки цього екрана з різ­

подій іншого фільму. Зазвичай,

них кінопректорів.

Програма

пріквел

йде

за

популярним

для такого показу складається

і комерційно

вдалим

фільмом,

з низки фільмів на одну тему,

коли не має можливості зня­

пов'язаних єдиною композиці­

ти продовження

- наприклад,

єю і фонограмою.

коли у першому фільмі герої ги­

нуть. Так, пріквелом до фільму

П О В Н О М Е Т Р А Ж Н И Й

«Буч Кессіді та Санденс Кід»

ФІЛЬМ [англ. Feature Film] -

(Butch Cassidy and the Sundance

фільм, що відповідає стандар­

Kid,

1969)

став

фільм

«Буч

ту щодо тривалості його пере­

і Санденс:

юні роки»

(Butch

гляду (від 1,5 години й довше).

and

SundanceThe

Early

Days,

Першим

повнометражним

1979). Фільм Фр. Ф. Копполи

фільмом була «Історія банди

«Хрещений

батько,

частина

Келлі» (Австралія, 1906).

II» (The Godfather Part II, 1974)

був одночасно сіквелом і прік-

29

велом	до «Хрещеного батька»	тельна зброя». Крім того, біль­
(The Godfather, 1972). У 1997		ше ніж будь-коли, увага приді­
році Дж. Лукас розпочав зйом­		ляється блискучому минулому
ки трьох пріквелів до власного		Голлівуду.	Перезнімаються
серіалу	«Зоряні війни» (Star	такі старі хіти як «Мис страху»
Wars, 1977-1983).		і «Диво на	34-й вулиці». Бага­

Удеяких «блокбастерах», то інших картин, як-от, «Троє

таких як «Термінатор-2» (1991)	чоловіків із немовлям»			(1987)
і «Суддя Дред» (1995), наголос	і «Соммерсбі»	(1993),	є	рімей-
усе ще робиться на спецефекти.	ками широко	відомих		інозем­
Але в інших картинах кошти	них стрічок. Серед зростаючої
здебільшого витрачаються на	кількості фільмів, навіяних те­
розкішні костюми та декора­	левізійними серіалами, можна
ції, як, наприклад, в істори-	виокремити картини		«Утікач»
ко-авантюрних стрічках «Ро­	(1993) і «Сімейка Флінстоунів»
бін Гуд - король розбійників»	(1994).
(1991) і «Хоробре серце» (1995).	Зрештою, великі витрати на
Останнім часом у моду ввій­	створення картини зовсім не
шли й такі екранізації, як «Вік	гарантують її успіх у глядачів.
невинності» (1993) та «Інтерв'ю	Щорічно увагу публіки при­
з вампіром» (1994).	вертає низка не настільки ши­
У пошуках формули касово­	роко разрекламованих стрічок.
го успіху Голлівуд надає пере­	Серед таких	гучних	«темних
вагу діям напевно, створюючи	конячок» 1990-х років привер­
продовженняпопулярнихфіль-	тають увагу картини «Привид»,
мів,таких,як«Бетмен»і «Смер­	«Наче сестри» і «Швидкість».

РІМЕИК,

РЕМЕЙК

[англ.

іноді знімаються рімейки, які

Remake - переробка] - фільм,

з

точністю повторюють кожну

який

повторює сюжет раніше

сцену

оригіналу

(«Полонений

знятого

фільму.

Рімейки

ха­

Зенди», The Prisoner of Zenda,

рактерні перш за все для Гол­

1937 і 1952). Іноді дія відбува­

лівуду, їх мета - використання

ється

в іншому

культурному

сюжету,

який

комерційно

вже

середовищі.

Вестерн

«Чудова

себе

зарекомендував, у

поєд­

сімка»

(The

Magnificent Sev­

нанні

з

новими

технічними

en, 1960) був рімейком стрічки

засобами. Із

запровадженням

А.

Куросави

«Сім

самураїв»

звуку в кіно з'явилося чима­

(1954). Куросава у відповідь

ло

звукових

рімейків

німих

зробив

пародію

на стилістику

фільмів. Низка сюжетів, зазви­

вестерну у фільмі «Охоронець»

чай,

екранізацій

популярних

(1961), який, у свою чергу,

творів, переносились на

екра­

склав основу фільму

«Пригор­

ни

багато

разів

(«Попелюш­

ща доларів» (A Fistful of Dollars,

ка» -

100 разів із

1898

року,

1964), що поклав початок жан­

«Гамлет» -

74 рази,

«Доктор

ру

«спагеті-вестернів».

Джекілл

і містер

Хайд»

-

52,

Останнім

часом,

у зв'язку

«Робінзон

Крузо» -

44, «Соба­

з браком нових ідей, у Голлівуді

ка Баскервілей» - 14 разів).

все частіше знімають посередні

У більшості випадків рімейк

рімейки старих американських

поступається

оригіналу,

але

або іноземних

(найчастіше

іноді й перевершує його. Так,

французьких)

картин. Навіть

фільм Дж. Х'юстона «Мальтій­

сюжети, які видаються за ори­

ський сокіл» (The Maltese Fa­

гінальні, іноді виявляються за­

lcon, 1941) був третьою й най­

позиченими. Наприклад, осно­

кращою

екранізацією роману

вою фільму К. Тарантіно «Ша­

Д. Хеммета.

Хоча

режисери

лені пси» (Reservoir Dogs, 1991)

нових версій зазвичай по-сво­

був епізод стрічки Р. Лама «Міс­

єму

переробляють

оригінал,

то у полум'ї» (Гонконг, 1986).

ЗО	31

spondent, 1940), «На північ че­

САСПЕНС [англ. Suspense -

рез північний захід» (North by

неспокій,

занепокоєння

че­

Northwest,

1959),

або

нагнітав

канням, напруження] - у кіно

напруження поступово, тонки­

сюжетне напруження. Тією чи

ми штрихами, готуючи фіналь­

іншою мірою саспенс є необ-

ну конфронтацію й розв'язку -

хідном елементом майже будь-

«Підозра»

(Suspicion,

1941),

якого

жанрового

фільму,

але

«Вікно

надвір»

(Rear Window,

особливо притаманнний детек­

1954).

тиву, трилеру та фільму жахів.

Іноді саспенс ефектно вико­

Атмосфера

саспенса

створю­

ристовується у комедіях («Же-

ється поєднанням багатьох за­

нев'єва»,

Genevieve, 1953); при­

собів,

зокрема, операторською

годницьких

фільмах

(«Мобі

роботою

(незвичайні

кути

Дік», Moby Dick, 1956), драмах

зйомки,

ефект «підглядаючої»

(«Маленька задня кімната», The

камери тощо); музикою та зву­

Small Back Room, 1949, класич­

ковими

ефектами

(нервовий,

на сцена знешкодження бомби),

гнітючий

ритм,

використан­

мелодрамах

(«У

цьому

наше

ня

незвичайних

інструментів

життя», In This Our Life, 1942).

тощо); художнім оформленням

В авторському

кіно

елементи

кадру

(незвичайністю

оточен­

саспенсу

своєрідно застосував

ня,

підкресленням

значущих

М. Антоніоні: «Фотозбільшен-

деталей), а також численними

ня» (Blow-Up, 1966), «Професія:

акторськими й режисерськими

репортер» (Professione: reporter/

засобами.

The Passenger, 1974) та ін.

Визнаним майстром саспен-

су є англо-американський ре­

СЕКСБОМБА

[англ.

Sexb-

жисер А. Хічкок, який віртуоз­

omb]

-

характеристика

кіно­

но використав технічні засоби

актриси, амплуа якої зводить­

кіно для того, щоб викликати

ся до

зваблювання чоловіків

у глядача стан занепокоєння.

і появи сексуального

бажання

Хічкок або будував свої фільми

у чоловічої

категорії

публіки.

як послідовність гострих ситу­

Часто

акторська

майстерність

ацій з видовищним, драматич­

подібних

актрис

підміняєть­

ним розв'язанням, як,

напри­

ся яскраво виявленими секса-

клад,

у

фільмах

«Іноземний

пільними зовнішними даними.

кореспондент» (Foreign

Corre­

Див. «Вамп».

СЕРІАЛ [від лат. Series - низка; англ. Serial].

1.Багатосерійний фільм (часто телефільм), об'єднаний єдиною наскрізною сюжетною дією.

2.Послідовність фільмів (зазвичай телевізійних), ко­ жен наступний з яких розви­ ває сюжетну лінію, розпочату попереднім. Буває, що чергова серія знімається у той час, коли демонструється одна з попере­ дніх, а сценарист ще не знає, чим варешті-решт закінчить­ ся історія, автором якої він є. Найперший серіал - «Що тра­ пилось із Мері?» (СІЛА, 1912). Одним із найбільш популярних голлівудських серіалів вважа­ ється пригодницький фільм «Космічний корабель у Незна­ не» (1936), він був також од­ ним із найбільш дорогих сері­ алів (близько 350 тис. доларів). Після Другої світової війни зацікавленість у кіносеріалах зменшилась, зате незаперечні переваги серіал отримав на те­ лебаченні, де з успіхом розви­ вається й сьогодн.

СЕРІЇ [англ. Series] - багато­ серійний фільм, на відміну від серіалу не пов'язаний єдиним сюжетом, але відрізняються

певною спільністю для всіх серій - єдиним головним ге­ роєм (героями), подібним ха­ рактером сюжету, який розви­ вається згідно з розробленою формулою. Існує ціла група фільмів, які не передбачалось перетворювати у серії, але які спровокували створення своїх сіквелів (продовжень) - «Дракула» (1931), «Франкенштейн» (1931), «Людина-невидимка» (1933), «Лессі повернулася до­

дому» (1943).
	Наприкінці 1970-х років се­
рії	переживали свій ренесанс.
у	формі прибуткового сіквелу

- науково-фантастичні філь­ ми «Зоряні війни», «Зоряний шлях», бойовики «Індіана Джоне», «Супермен», «Роккі», «Рембо», комедії «Поліцей­ ський з Беверлі-Хіллз», «Полі­ ція нравів». Нумерувати назви стало особливо модно у 70-ті роки (Роккі, 1976 - 1990).

Серії давні як сама літерату­ ра. Ці давню традицію неважко прослідкувати з часів Гомера. Тільки-но кінопромисловість досягла певного рівня розви­ тку, серії були впроваджені й у кіно. Це відбулося під впли­ вом декількох факторів: рома­ нів із продовженнями («Три мушкетери», «Шерлок Холмс»), книжок з одним і тим же геро-

32

33

єм, які періодично бачать світ («Нік Картер» або «Фантомас»), а також романів - фей­ летонів, які друкувалися ще від епохи романтизму із номеру в номер великими накладами.

Приблизно з 1907 року Єв­ ропу заполонили невеликі книжечки, які виходили щоне­ ділі з яскраво розфарбованими обкладинками, надруковані дуже стислим шрифтом. Деше­ ві книжки пригод Ніка Карте­ ра, Ната Пінкертона, Буффало Білла, Моргана-пірата - вихо­ дили багатьма мовами.

Перші кіносерії з'являються на початку минулого століття: Франція - «Нік Картер» (1908); Данія - «Нат Пінкертон» (1909); Америка - «Що стало­ ся з Мері?» (1910). Перші серії з (перехідним сюжетом) очіку­ ванням продовження - «При­ годи Кетлін» (1913). Перше міжнародне визнання здобули серії з кіносеріалів «Небезпеч­ ні пригоди Поліни» («Perils Pa­ uline», США, 1914, угол. Ролі П. Байт), «Фантомас» (Фран­ ція, 1913, 5 сер.), «Зігомар» (Франція, 1913), «Вампіри» (Франція, 1915, 20 сер.), «Протеа» (Франція, 1916), «Жюдекс» (Франція, 1917).

Кіносерії являли собою окремі фільми із завершеними

сюжетами, об'єднані спільним головним героєм або героями, схожим стилем, виробленою формулою - сюжетною схе­ мою. Найбільш відомі - «Бетмен», «Супермен», «Джеймс Бонд», «Індіана Джонс», «Зо­ ряні війни», «Міцний горішок», «Смертельна зброя», «Чужі», «Горянин», «Рембо», «Роккі», «Поліцейська академія», «На­ зад у майбутнє». Багато героїв серіалів перекочували в кіно з газетних коміксів (Бетмен, Супермен, Дік Трейсі, Бак Ро­ джерс та ін.).

Найдовша серія про Дж. Бонда (більше 20-ти серій, див. «Бондіана») і жахи «Кошмари на вулиці В'язів», «П'ятниця, 13», «Хеллоуїн».

Часто фільм спочатку не за­ думувався навмисно як серія, але комерційний успіх спону­ кав творців продовжувати роз­ робку «золотоносної жили». Так з'являється сіквел (фільмпродовження, див. «Сіквел») - («Парк юрського періоду», «Термінатор»).

Набагато рідше зустрічаєть­ ся пріквел (фільм-передісторія, див. «Пріквел»), коли розпові­ дається про події, які передува­ ли фільму - оригіналу (першо­ джерелу) (найбільш відомий «Зоряні війни»).

СІ-ДІ-АЙ [англ. C-D-A] - на­ зва системи на компакт -дисках, яка дозволяє глядачам за допо­ могою спеціальної) комп'ютер­ ної програми взаємодіяти із зо­ браженням (тобто змінювати його). За допомогою цієї систе­ ми зняті й деякі ігрові стрічки. Див. «Інтерактивне кіно».

СІКВЕЛ [англ. Sequel - ре­ зультат, наслідок] - продо­ вження комерційно успішного фільму, зазвичай, із тими ж са­ мими акторами у головних ро­ лях. Продовження популярних картин з'являлись ще у період німого кіно: «Шейх» The Sheik (1921) і «Син шейха» (The Son of the Sheik, 1926). У 30-ті роки особливо часто знімалися про­ довження популярних фільмів жахів.

Зразком сіквелів, які збере­ гли високий рівень оригіналу, може бути серія стрічок про Тонку людину («Тонка люди­ на», The Thin Man, 1934, і п'ять сіквелів до 1947 року). Іноді оригінал і продовження пов'я­ зані лише формальною спіль­ ністю персонажів: так, сіквел фільму жахів «Котяче плем'я» (Cat People, 1942) був поетич­ ною притчею про дитинство та дитячі страхи («Прокляття

котячого племені», The Curse of the Cat People, 1944). У подаль­ шому, однак, продовження все частіше поступалися оригіна­ лам.

Автори фільму-хіта, нама­ цавши «золоту жилу», почина­ ють її розробляти, так би мови­ ти - «нові пригоди улюблених героїв». Часто фільм-продо- вження отримує порядковий номер, а грають у ньому ті самі актори. Першим сіквелом із цифрою в назві був фільм

«Квотермасс-2»	(Quatermass
II, 1957), однак	розповсюди­

лась ця тенденція лише на межі 70-х-80-х років, з появою низки пронумерованих продовжень фільмів «Роккі» (Rocky, 19761990) і «Супермен» (Superman, 1978-1987). Сучасні сіквели часто механічно дотримують­ ся вдалої формули оригіналу, не вносячи до неї нічого нового. Вийнятком є три фільми серії «Чужий» (Alien, 1979 - 1992), які належать до різних жан­ рів. Іноді між появою оригіна­ лу і сіквелу минають десятки років: за «Чарівником з країни Оз» (The Wizard of Oz, 1939)

продовження вийшло	через
46 років - «Повернення	в Оз»
(Return to Oz, 1985).

Теперішнім блокбастерам це не загрожує: майже кожний ко-

Зі	35

мерційний успіх великої студії

СТАРЛЕТКА

[англ.

Starl­

супроводжується

неминучим

et] - молода початкуюча актри­

продовженням.

За

межами

са, яка має гарні зовнішні дані.

Голлівуду

сіквели

з'являють­

ся рідше. Унікальним

експе­

СТЕРЕОСКОПІЧНЕ

КІНО,

риментом є серія продовжень,

СТЕРЕОФІЛЬМ [від грец. Ste­

знятих Ф. Трюффо після свого

reos - твердий, просторовий +

багато в чому автобіографічно­

Skopeo - спостерігати; англ. Na­

го фільму

«Чотириста

ударів»

tural Vision Film] - вид кінема­

(Les Quatre Cents Coups, Фран­

тографу, технічні засоби якого

ція, 1959), в яких простежуєть­

створюють

у

глядача

ілюзію

ся значний візрізок життя (на

об'ємності

об'єктів,

зображе­

протязі

двадцяти

наступних

них на екрані.

років) його альтер-его Антуана

Ще

піонери

кінематогра­

Дуанеля. Див. «Пріквел».

фії,

такі

як

Вільям

Фріз-Грін

і брати Люм'єр,

експеременту-

СІНЕРАМА

[англ.

вали зі

стереоскопічним, або

Cinerama] - система

панорам­

тривимірним,

зображенням

ного кіна, в якій фільм зніма­

на кіноекрані. Вони винайшли

ється декількома

кінокамера­

системи, за допомогою яких дві

ми і демонструється на силь­

кіноплівки, пофарбовані у чер­

но вигнутому

екрані великих

воний і синьо-зелений кольо­

розмірів, що створює у глядача

ри

одночасно

проектувались

ілюзію присутності; є різнови­

на екран

для

перегляду

крізь

дом широкоформатного кіно.

спеціальні окуляри з аналогіч­

но пофарбованим склом.

СПАЛЬНИЙ ВАГОН [англ.

Перший

стереоскопічний

Sleeper]

-

неперспективний

ігровий фільм - «Сила кохан­

фільм, показ якого не супро­

ня»

- побачив

світ

у 1922 ро­

воджувався

попередньою ре­

ці

в чорно-білому

варіанті.

кламою, але який здобуває не­

У 1930-ті роки були винайдені

сподіваний комерційний успіх:

поляризаційні

світлофільтри,

«Marty» (Marty, 1955), «Домаш­

які

дозволяли

контролювати

ня вечірка» (House Party, 1990),

кількість світла, яке потрапля­

«Кримінальне

чтиво»

(1994),

ло на кіноплівку. Це надало

«Відьма з Блер» (1997).

можливість

розпочати

експе­

рименти з кольоровим стерео­

скопічним кіно, які одночасно

СУБРЕТКА

[фр.

Soubret-

здійснювались

у

Німеччині

te, від Прованс. Soubret - ма­

та Італії.

нірний] -

акторське

амплуа:

Але

маштабне

використан­

спритна,

винахідлива

служ­

ня стереоскопічного кіно роз­

ниця, яка допомогає своїм гос­

почалося лише у 1950-ті роки,

подарям в їхніх любовних ін­

коли

Голлівуд

шукав

змоги

тригах. Виникло в італійській

повернути

глядача.

Картина

комедії

дель

арте,

перейшло

А. Оболера

«Диявол

Бвана»

у французьку

комедію.

Див.

стала однією з перших стрі­

«Амплуа».

чок, створених великими кіно­

студіями у 1952 - 1954 роках.

«СУБСАХАРСЬКЕ»КШО -

Більшість з них були пригод­

значну популярніст у зарубіж­

ницькими

і приголомшували

них кінокритиків мали фільми,

публіку

тим,

що

створювали

зняті у країнах на південь від

ілюзію,

наче

палаючі

стріли,

Сахари.

Головною

рушійною

стрибаючі тварини, потяги, що

силою

цього

«субсахарсько-

втратили управління і кинуте

го» кіно був С. Усман із Сене­

каміння

рухаються

з

екрана

галу.

Його короткометражка

безпосередньо у залу до гля­

1962 року «Людина з візком»

дачів. Нажаль, спеціальні оку­

стала першою з картин, які по­

ляри, необхідні для перегляду

бачили світ у країнах «Чорної»

стереофільмів,

спричиняли

Африки. Він розробив власний

глядачам

чимало

незручнос-

стиль із широким використан­

тей і з часом відвідуваність

ням натурних зйомок і непро­

таких

сеансів

різко

знизи­

фесійних виконавців. У таких

лась. Спробу оживити інтерес

картинах, як «Чорношкіра з ...»

до стереокіно було знову зро­

(1966) і «Ксала» (1974), що озна­

блено в 1995 році, коли при­

чає «прокляття», він висвітлив

годницький фільм «Крила від­

різноманітні

сторони

життя

ваги» продемонстрували у 120

Сенегалу до і після здобуття

кінотеатрах по всьому світу.

незалежності від Франції.

У СРСР перший стереоско­

Іншою

центральною

темою

пічний

художній

фільм «Кон­

творчості

Усмана

був

кон­

церт» побачив світ у 1940 році.

флікт

між

місцевими традиці­

Широкого розвитку стереоско­

ями

і сучасним суспільством.

пічне кіно в СРСР не дістало.

Ця проблема привернула увагу

37