Федеральное агентство по культуре и кинематографии

Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

«Тюменская государственная академия культуры и искусств» Кафедра культурологии

История и теория кино

Учебно-методический комплекс

РИЦ ТГАКИ

Тюмень

2007

В оформлении обложки использована работа Натальи Леонтьевой.

Рецензент: Т. И. Борко, канд. филос. наук, доцент ТюмГУ.

История и теория кино : учеб.-метод. комплекс / авт.-сост. Н. П. Соколова ; каф. культурологии Тюм. гос. акад. культуры и искусств. – Тюмень : РИЦ ТГАКИ, 2007. – 240 с.

Оглавление
Пояснительная записка	4
Тематический план курса «История и теория кино»	6
Содержание курса	7
Конспект лекций	11
Введение. Основы киноискусства	11
Часть I. Основы теории кино	16
Тема 1. Особенности языка киноискусства. Организационная
структура кинопроцесса	16
1.1. Особенности языка киноискусства	16
2.2. Организационная структура кинопроцесса	19
Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства	24
Часть II. История кино	30
Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка	30
Раздел 1. Первые шаги европейского кино	30
Раздел 2. Кинематограф США: 1895–1919 гг.	33
Раздел 3. Начало кинематографа в России	36
Тема 2. 1920-е: Время, вперед!	38
Раздел 1. Рождение и взлет советского кино	39
Раздел 2. Экспериментаторство в Европе	43
Раздел 3. Американское кино 20-х годов	52
Тема 3. 1930-е: Опасная игра	61
Раздел 1. Золотой век Голливуда	61
Раздел 2. Европейское кино	80
Раздел 3. Веселые дни советского кино	97
Тема 4. 1940-е: Глубина резкости. 1950-е: Конец невинности110
Раздел 1. Европа: Новые реалии и старые традиции	110
Раздел 2. Голливуд: «Охота на ведьм» и широкий экран	126
Раздел 3. СССР: период «малокартинья». Мировой дебют
японского кино	137
Тема 5. 1960-е: Прекрасный бунт	144
Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из
пластмассы	169
Тема 7. 1990-е: Возможно все	181
Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века	199
Литература	208
Справочная литература	208
Основная литература	209
Темы рефератов	213
Приложения	216
Периоды (этапы) истории киноискусства	216
Основные этапы развития киноязыка	216
Лучшие фильмы всех времен и народов	217
Лучшие фильмы по Сьюзен Зонтаг	218
Лучшие мюзиклы	220
Лучшие романтические комедии	220
Кино в Интернете	221
Журналы о кино. Кино в журналах	222
Выдающиеся историки и теоретики кино	223

Пояснительная записка

Возникновение кинематографа явилось закономерным этапом в истории художественной культуры человечества. Обладая свойствами «зримой литературы», «движущейся живописи», «цветомузыки», кинематограф отвечал потребности в синтетической форме творчества, расширяющей потенциал образной выразительности. Кино – это не только искусство, но и средство информации, документатор, фиксатор событий, своеобразный архив. А также средство массовой коммуникации, являющееся важнейшим фактором социальной жизни. Эти функции кинематографа, проявившиеся с самого раннего периода, стали особенно очевидны в современной культуре ХХI века. Кино остается лидирующим видом искусства.

Педагоги, социологи, психологи, культурологи России единодушно отмечают тот факт, что на рубеже XXI века произошла окончательная переориентация молодежной аудитории от печатного текста к аудиовизуальному. Исследователи сравнивают ситуацию, в которую попала современная российская молодежь, с «девятым информационным валом», последствия которого трудно предугадать. Поэтому столь актуальным является решение внедрения в образовательную практику российских школ, колледжей и вузов системы медиаобразования. Под медиаобразованием понимается процесс развития личности с помощью и на материале средств массовой коммуникации(медиа) с целью формирования культуры общения с медиа, творческих, коммуникативных способностей индивида, критического мышления, умений полноценного восприятия, интерпретации, анализа и оценки медиатекстов, обучения различным формам самовыражения при помощи медиатехники.

Повсеместное распространение медиа и появление новых информационных технологий, по мнению теоретиков и практиков медиаобразования, позволяют в современных условиях успешно применять и развивать практически все существующие отечественные модели медиаобразования, интегрировать и синтезировать их. Примером подобной интеграции указанных моделей может служить данный курс«История и теория кино».

В 2005 г. произошел настоящий прорыв в отечественном киноведении. Впервые одновременно вышло два учебника: «История зарубежного кино (1945–2000)» и «История отечественного кино». Основательные учебники, написанные ведущими российскими киноведами, в первую очередь адресованы студентам кинематографических вузов, изучающим подобный курс в течение нескольких учебных семестров.

Данный учебно-методический комплекс предназначен для более широкой студенческой аудитории. Более того, в комплексе дана попытка культурологического подхода к истории и теории кино, при котором эволюция кинематографа рассматривается в многообразном культурном контексте. Представленный материал организован исходя из хроноло- гически-исторического принципа. Границы этапов кинопроцесса совпадают с социальными рубежами. Вертикальное хронологическое построение курса дополняется горизонтальными срезами, рассматривающими историю различных национальных кинематографий.

При подготовке комплекса учитывался государственный образовательный стандарт высшего профессионального образования в области культуры и искусства.

Особое внимание уделено не только специфике кино, но и межпредметным связям – с культурологией, эстетикой, историей театра, изобразительным искусством, музыкой, историей танца.

Курс предусматривает чтение лекций, просмотр видеоматериалов, выполнение творческих работ, подготовку докладов, самостоятельную работу над источниками и литературой. Курс рассчитан на 34 аудиторных часа и завершается зачетом. (Объем курса для студентов заочного отделения составляет 10 часов).

История кино многослойна. Она включает в себя историю развития кинотехники и системы кинопроизводства, становления киноязыка, теории кино и самой концепции искусства экрана. Вряд ли возможно написать абсолютно полную историю кино, поэтому автор-составитель оставляет за собой право отбора материала. Это относится и к отдельным страницам истории кино, и к персоналиям художников кино.

5

Тематический план курса «История и теория кино»

Наименование разделов и тем курса	Количество часов
	Всего	В том числе
		Лекции	Семина-
			ры
Введение. Основы киноискусства	2	2	–
Часть I. Основы теории кино
Тема 1. Особенности языка киноискусства.	2	2	–
Организационная структура кинопроцесса
Тема 2. Виды и жанры современного кино-	2	2	–
искусства
Часть II. История кино	2	2	–
Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязы-
ка
Тема 2. 1920-е: Время, вперед!	6	6	–
Раздел 1. Рождение и взлет совет-	4	2	–
ского кино	2	2	–
Раздел 2. Экспериментаторство в Евро-	2	2	–
пе
Раздел 3. Американское кино 20-х гг.
Тема 3. 1930-е: Опасная игра	6	6	–
Раздел 1. Золотой век Голливуда	2	2	–
Раздел 2. Европейское кино	2	2	–
Раздел 3. Веселые дни советского кино	2	2	–
Тема 4. 1940-е: Глубина резкости. 1950-е:	6	6	–
Конец невинности
Раздел 1. Европа: Новые реалии и ста-	2	2	–
рые традиции	2	2	–
Раздел 2. Голливуд: «Охота на ведьм» и
широкий экран	2	2	–
Раздел 3. СССР: период «малокарти-
нья». Мировой дебют японского кино
Тема 5. 1960-е: Прекрасный бунт	2	2	–
Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е:	2	2	–
Роскошь из пластмассы
Тема 7. 1990-е: Возможно все	2	2	–
Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино	2	2	–
XXI века
Всего по курсу:	34	34	–

Содержание курса

Введение. Основы киноискусства

Определение кино. Этимология основных терминов. Синонимический ряд. Границы основного объекта курса. Киноискусство в системе координат современной культуры: эстетика, аудиовизуальная (экранная) культура, массовая культура, медиакультура, средства массовой коммуникации, семиотика.

Часть I. Основы теории кино

Тема 1. Особенности языка киноискусства. Организационная структура кинопроцесса

Раздел 1. Особенности языка киноискусства

Характеристика основных элементов языка кино: изображение, цвет и звук, композиция, кадр, ракурс, план, виды передвижения съемочного аппарата, монтаж. Виды монтажа.

Раздел 2. Организационная структура кинопроцесса

Киногруппа. Киностудия. Кинопроцесс. Основные кинематографические профессии: режиссер, продюсер, сценарист, оператор, композитор, художник, актер. Выдающиеся представители кинематографических профессий: сценаристы (Чарли Кауфман, Юрий Арабов, Тонино Гуэрра); операторы (Эдуард Тиссэ, Сергей Урусевский, Павел Лебешев Вадим Юсов); композиторы (Сергей Прокофьев, Дмитрий Шостакович, Исаак Дунаевский, Андрей Петров, Исаак Шварц, Нино Рота, Мишель Легран, Франсис Лей, Энио Морриконе).

Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

Виды кино: документальное, художественное, анимационное, на- учно-популярное. Жанры художественного кино. Жанры документального кино. Жанры анимационного кино.

Часть II. История кино

Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка

Раздел 1. Первые шаги европейского кино

Кино как дитя научно-технического прогресса. Рождение кино. Первый публичный киносеанс. Братья Огюст и Луи Люмьер. Жорж Мельес.

7

Раздел 2. Кинематограф США: 1895–1919 гг.

Томас Алва Эдисон. Дэвид Уорк Гриффит. Организационная структура американского кинематографа. Голливуд как новый центр кинопромышленности. Крупнейшие голливудские киностудии. «Киномоголы». Система «звезд».

Раздел 3. Начало кинематографа в России

Три этапа раннего периода истории отечественного кино. Александр Ханжонков. Яков Протазанов. Звезды российского немого кино. Начало государственного строительства в области кино.

Тема 2. 1920-е: Время, вперед!

Раздел 1. Рождение и взлет советского кино

Русский революционный киноавангард. Творчество Сергея Эйзенштейна, Всеволода Пудовкина, Александра Довженко, Льва Кулешова, Абрама Роома, Дзиги Вертова. ФЭКС (Григорий Козинцев, Леонид Трауберг).

Раздел 2. Экспериментаторство в Европе

Французское кино 20-х годов: Луи Фейад, Карл Дрейер, Абель Ганс. Два этапа французского киноавангарда. Сюрреализм в кино. Творчество Луиса Бунюэля и Карлоса Сауры. Немецкий киноэкспрессионизм. Творчество Фридриха Вильгельма Мурнау.

Раздел 3. Американское кино 20-х годов

Творчество Р. Флаэрти и визуальная антропология. Эрих Штрогейм и его фильм«Алчность». Чарльз Спенсер Чаплин и Джеральдина Чаплин. Великие комики американского кино: Макс Линдер, братья Маркс, Гарольд Ллойд, Бастер Китон. Первый звуковой фильм.

Тема 3. 1930-е: Опасная игра

Раздел 1. Золотой век Голливуда

Начало эры звукового кино. Цветное кино. «Производственный кодекс» (Кодекс Хейса). Новая жизнь вестерна. Мюзикл. Фильм «Унесенные ветром». Режиссеры: Джон Форд, Фрэнк Капра. Звезды американского кино: Фред Астер, Грета Гарбо, Джуди Гарленд, Кларк Гейбл, Кэри Грант, Марлен Дитрих, Дина Дурбин, Бетт Дэвис, Лайза Миннелли, Вивьен Ли, Джон Уэйн, Генри Фонда, Джин Харлоу.

Раздел 2. Европейское кино

8

Французское кино. Поэтический реализм. Режиссеры: Жан Ренуар, Жан Виго, Рене Клер, Марсель Карне. Жан Габен. Кинематограф Великобритании. Режиссеры: Александр Корда, Альфред Хичкок. Лоренс Оливье. Фриц Ланг. Немецкое кино Третьего рейха. Лени Рифеншталь. Эмиль Яннингс. Марика Рёкк.

Раздел 3. Веселые дни советского кино

Система жанров. Историко-революционный фильм. Музыкальная комедия. Режиссеры: Григорий Александров, Иван Пырьев. Актеры: Николай Крючков, Марина Ладынина, Любовь Орлова, Фаина Раневская, Валентина Серова, Сергей Столяров, Людмила Целиковская.

Тема 4. 1940-е: Глубина резкости. 1950-е: Конец невинно-

сти

Раздел 1. Европа: Новые реалии и старые традиции

История Международного кинофестиваля в Каннах. Итальянский неореализм. Авторский кинематограф. Творчество Федерико Феллини, Лукино Висконти, Микеланджело Антониони, Пьер Паоло Пазолини. Творческий путь братьев Витторио и Паоло Тавиани. Авторское кино Франции: Жан Кокто, Робер Брессон, Жак Тати. Ингмар Бергман.

Раздел 2. Голливуд: «Охота на ведьм» и широкий экран

«Гражданин Кейн» Орсона Уэллса. Начало телевизионной эпохи. Широкоэкранное кино. «Черный» фильм (нуар). Режиссеры: Билли Уайлдер, Элиа Казан. Революция в актерской игре: Джеймс Дин, Марлон Брандо, Хамфри Богарт, Кэтрин Хепберн, Одри Хепберн, Ингрид Бергман.

Раздел 3. СССР: период «малокартинья». Мировой дебют японского кино

Постановления Оргбюро ЦК ВКП(б) от 14 августа 1946 г. «О журналах «Звезда» и «Ленинград» и его влияние на развитие кинематографа. Начало международного признания японского кино. Творчество Акиры Куросавы, Кэндзи Мидзогути, Ясудзиро Одзу, Нагисы Осимы.

Тема 5. 1960-е: Прекрасный бунт

Андре Базен и «Кайе дю синема». «Новая волна» (1958–1968). Творчество Франсуа Трюффо, Жан-Люка Годара, Алена Рене. Актеры: Жанна Моро, Жан-Луи Трентиньян. СССР: кинематограф оттепели. «Новая волна» грузинского кино. Творчество Михаила Ромма, Марлена Хуциева, Андрея Тарковского, Отара Иоселиани.

Кино стран Центральной, Восточной Европы и Балканского полуострова. Творчество Кшиштофа Кесьлевского, Золтана Фабри, Веры Хитиловой.

9

Тема 6. 1970-е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из пластмассы

«Третья электронная – видеокассетная – революция» и ее влияние на кинематограф. Блокбастер. Творчество Вуди Аллена, Вима Вендерса, Алексея Германа, Сергея Параджанова, Райнера Вернера Фассбиндера, Вернера Херцога.

Тема 7. 1990-е: Возможно все

Транснациональный характер кинопроизводства. Усиление восточного влияния в сфере развлечений, в том числе кинематографических. Цифровые технологии. Эстетическая революция в кино, инициированная постмодернистскими идеями. «Догма-95». Французское «необарокко»: Жан-Жак Бенекс – Люк Бессон – Леос Каракс. Британский новый авангард: Питер Гринуэй, Дерек Джармен. Творчество Педро Альмодовара, Дэвида Линча, Киры Муратовой, Александра Сокурова, Ларса фон Триера. Символ кино 90-х: Квентин Тарантино.

Тема 8. 2000-е: Игра по правилам. Кино XXI века

Электронный кинематограф. Триумф кинематографа -Юго Восточной Азии. Фестивальное движение в российском кино. Процессы глобализации и их влияние на кинопроцесс. Творчество Алексея Балабанова, Вонг Карвая, Ким Ки Дука, Такеси Китано, Франсуа Озона, Михаэля Ханеке.

10