26-04-2015_00-30-46 / la_skala
.docxLa Scafa nel Settecento
Il teatro alla Scala cominciò a vivere, come è noto, il 3 aprile 1778 con. «L'Europa riconosciuta" di Antoriio Salieri, applaudita con calore e subito dimenticata.
Negli anni 1778 — 1790 alla Scala erano rappresentate 70 opere di diversi autori (25 com-poste appositamente per la Scala) fra cui "Il matrimonio segreto" di Cimarosa, "Il Barbiere di Siviglia" di Paisiello e la 'Giuiietta e Romeo" di Nicolò Zingarelli.
In quei tempi i cittadini andavano al teatro d'opera per divertirsi. La Scala del Set-tecento, e in parte anche dell'Ottocento, fu un centro di ritrova dei milanesi, fun-zionava da salotto per la società aristocratica, da ristorante, sala da gioco e da ballo. I palchi della Scala erano di proprietà privata, e ogni proprietario ci si sentiva come a casa sua, anzi, ci aveva la chiave del palco. La padrona del palco teneva conver-sazione, offriva la-cena. La tenda deI palco s'alzava spesso soltanto per ascoltare l'aria preferita o per giudicare della bellezza di una nuova ballerina. Poi ad una certa ora i servitori bussavano timidamente alla porta per annunciare che lo spettacolo era finito e che bisognava andarsene. Nel ridotto del teatro fino a notte tarda si giocava a carte.
Nei primi anni la Scala rimaneva aperta tutto l'anno, alternando l'opera seria e buffa con balli, commedie e feste. Ci venivano anche i saltimbanchi e i funamboli. Una com-pagnia comica, per attirare il pubbilco, aveva dato alla Scala una caccia al toro. Le ultime bizzarie del Settecento galante...
Alla Scala si gioca alle carte e già si parla delle idee nuove. Nello stesso salotto sono seduti insieme iI celebre poeta Giuseppe Parini, un pensatore rivoluzionario come Cesare Beccaria e gli avventurieri internazionali. Il teatro era un po simbolo di questo mondo.
L' Ottocento non ha cambiato quasi niente. Per affermarsi come artisti, i musicisti italiani vanno all'estero. Rossini e Bellini vanno a Parigi e a Vienna, Verdi a Parigi, a Londra, a Pietroburgo. Solamente dopo le grandi prime verdiane dell' "Otello" (1887) e del "Falstaif" (1893) il centro musicale europeo si sposta alla Scala. Il nuovo periodo della vita del teatro apre Arturo Toscanini con le sue riforme. Il teatro era ancora proprietà dei palchettisti, come cerito anni fa; agli spettacoli si chiacchie-rava liberamente. Il sovrilltendente era rappreserltante di una delle fanliglie nobili, Guido Visconti. Toscanilli impone i nuovi ordini. Tutta l'aristocrazia è costretta ad arrivare in orario, a stare al buio, a rinunciare ai bis, a sentire opere nuove e diffi-cili: Wagner, e i compositori della Giovane Scuola verista — Mascagni, Puccini ed altri. Con Toscanini inizia la rinascita democratica del teatro.
Театр Ла Скала стал жить, как известно, 3 апреля 1778 с. "Европа признан" Antoriio Сальери, аплодировали тепло и сразу забыли.
В годы 1778 - 1790 на Scala 70 работ разных авторов (25, состоящих специально для Scala), в том числе "Тайный брак" по Чимароза, "Севильский цирюльник" по Паизиелло и "Giuiietta и Ромео" по Николо Цингарелли были написаны специально. Скала восемнадцатого века, и в половине девятнадцатого века, был центром находок Милане, работал из гостиной в аристократическом обществе, от ресторана, игровая комната и танца. помосты ла скала были в частной собственности, каждый владелец чувствовал себя как дома, в самом деле, у каждого были свои ключи. Хозяйка подмостка поддерживала разговор, предлогала ужин. Шторы подмостка открывались только, чтобы послушать любимую арию или оценить красоту нового танцора. Тогда в определенное время слуги робко постучал в дверь, чтобы сообщить, что шоу закончилось, и они были вынуждены покинуть театр. В фойе театра до поздней ночи играли в карты. В первые годы, масштаб оставался открытым в течение всего года, чередуя оперы серия и смешные, танцы, пьесы и партий. Были также акробаты и эквилибристы. Комедийная труппа, чтобы привлечь публику дал Scala охоту быка. Последние странности галантного восемнадцатого века ... В Ла Скала собирались играть в карты и там же говорили о новых идеях. В одной же гостиной сидели вместезнаменитый поэт Джузеппе Парини, такой революционный мыслитель как Цезарь Беккария и международные авантюристы. Театр был символом этого мира. В девятнадцатом веке не изменилось почти ничего. Чтобы добиться успеха в качестве артистов, итальянские музыканты уезжают за границу. Россини и Беллини уехали в Париж и Вену,Верди в Париж, Лондон, Санкт-Петербург. Только после того, как Верди сочинил '"Отелло" (1887) и "Falstaif" (1893 г.) Европейский музыкальный центр перемещается в Scala. Новый период в жизни театра открывается Артуро Тосканини с его реформами. Театр был еще собственностью коробки, как и сто лет назад; шоу болтали свободно. Смотритель был представитель одного из дворянских семей, Гвидо Висконти. Toscanilli накладывает новые правила. Все аристократия вынуждена была приехать вовремя, чтобы остаться в темноте, чтобы отказаться от бис, и трудно услышать новые произведения Вагнера, и композиторы веризма Молодая школы - Масканьи, Пуччини и другие. Тосканини начинается с демократического возрождения театра.