- •1. Сентиментализм XVIII,ифэ источники и творческая практика.
- •2. Своеобразие романа л.Стерна «Сентиментальное путешествие».
- •3. Предромантизм, исторические и эстетические источники. Творчество д.Остин.
- •4. Общая характеристика творчества р.Бернса.
- •5. Романтизм XIX. Исторические, философские и эстетические источники, основные течения.
- •6. «Озерная школа». Вордсворт, Колридж, Саути.
- •7. Революционные романтики. Байрон, Шелли.
- •8. Лондонские романтики. Китс, Хант, Хэзлитт, Лэм.
- •9. Своеобразие жанра исторического романа в творчестве Скотта. Характеристика шотландского и английского цикла романов.
- •10. Периодизация и общая характеристика творчества Байрона.
- •11. Своеобразие эпической поэмы «Дон Жуан».
- •12. Реализм XIX, ифэ источники, периодизация и творческая практика.
- •13. Периодизация и общая характеристика творчества Диккенса.
- •14. «Домби и сын».
- •15. Периодизация и общая характеристика творчества Теккерея.
- •16. Прерафаэлиты.
- •17. Эстетическая теория Рескина.
- •18. Натурализм конец XIX.
- •19. Неоромантизм конец XIX.
- •20. Эстетизм на рубеже XIX-XX, ифэ источники, творчество о.Уальда.
- •21. «Портрет Дориана Грея».
- •22. «Литература действия» и творчество р.Киплинга.
- •23. Модернизм XX, ифэ источники, творческая практика.
- •24. Роман-притча XX (либо Повелитель мух, либо Шпиль)
- •25. Своеобразие жанра социального романа в творчестве Драйзера.
- •26. Символика в повести Хемингуэя «старик и море».
- •27. «Театр абсурда», ифэ источники. Творчество Беккета.
- •28. Литература «века джаза», творчество Фицджеральда.
1. Сентиментализм XVIII,ИФЭ источники и творческая практика.
2. Своеобразие романа Л.Стерна «Сентиментальное путешествие».
3. Предромантизм, исторические и эстетические источники. Творчество Д.Остин.
4. Общая характеристика творчества Р.Бернса.
5. Романтизм XIX. Исторические, философские и эстетические источники, основные течения.
6. «Озерная школа». Вордсворт, Колридж, Саути.
7. Революционные романтики. Байрон, Шелли.
8. Лондонские романтики. Китс, Хант, Хэзлитт, Лэм.
9. Своеобразие жанра исторического романа в творчестве Скотта. Характеристика шотландского и английского цикла романов.
10. Периодизация и общая характеристика творчества Байрона.
11. Своеобразие эпической поэмы «Дон Жуан».
12. Реализм XIX, ИФЭ источники, периодизация и творческая практика.
13. Периодизация и общая характеристика творчества Диккенса.
14. «Домби и сын».
15. Периодизация и общая характеристика творчества Теккерея.
16. Прерафаэлиты.
17. Эстетическая теория Рескина.
18. Натурализм конец XIX.
19. Неоромантизм конец XIX.
20. Эстетизм на рубеже XIX-XX, ИФЭ источники, творчество О.Уальда.
21. «Портрет Дориана Грея».
22. «Литература действия» и творчество Р.Киплинга.
23. Модернизм XX, ИФЭ источники, творческая практика.
24. Роман-притча XX (либо Повелитель мух, либо Шпиль)
25. Своеобразие жанра социального романа в творчестве Драйзера.
26. Символика в повести Хемингуэя «старик и море».
27. «Театр абсурда», ИФЭ источники. Творчество Беккета.
28. Литература «века джаза», творчество Фицджеральда.
1. Сентиментализм XVIII,ифэ источники и творческая практика.
Зарождение сентиментализма (от слова sentiment - чувство) относится к 30-40-м годам XVIII в. Его ранние ростки проявились в поэзии Джеймса Томсона и Эдуарда Юнга. В 50-е годы широкую известность завоевали стихотворения Томаса Грея. В 60-70-е годы сентиментализм, представленный творчеством Оливера Голдсмита и Лоренса Стерна, оформляется в литературное направление. Название «сентиментализм» укрепилось после появления в 1768 г. Романа Стерна «Сентиментальное путешествие».
Родиной сентиментализма стала именно Англия. Это объясняется тем, что в Англии противоречия капитализма проявились острее и раньше, чем в других странах.
Последствия английской буржуазной революции и промышленного переворота обнаружили несостоятельность просветительских иллюзий относительно буржуазного общества. Сама жизнь, бедственное положение народных масс, повсеместное обнищание крестьянства опровергали оптимистические надежды просветителей на буржуазный строй как наиболее разумный, устойчивый и совершенный. Таковы были социальные предпосылки возникновения сентиментализма.
Своими философскими корнями сентиментализм связан с субъективным идеализмом. В начале XVIII в Англии это философское направление было наиболее полно представлено трудами Беркли и Юма. Субъективизм, неверие в возможность познания мира, недоверие к разуму и противопоставление ему чувства, интерес к ощущениям и самому процессу восприятия – все это свойственно и поэзии, и художественной прозе сентиментализма.
Настроения и ориентация писателей-сентименталистов не были едиными. Одни из них, горячо сочувствуя бедствиям народа, живо откликались на запросы реальной действительности и выступали с резкой критикой существующих порядков (Голдсмит, Грей, Крабб, Стерн); другие искали в религии и мистике возможность уйти от жизни с ее противоречиями и насущными требованиями (Эдуард Юнг).
В литературе раннего сентиментализма (30-50-е годы) основное место принадлежит лирическим жанрам. Основные темы сентиментальной лирической поэзии - природа и смерть. Сентименталисты воспевают уединение на лоне природы, тишину лесов и полей, кладбищенский сумрак и молчание могил. Лирический герой их произведений - углубленный в свои думы отшельник, предпочитающий одиночество и меланхолические размышления о бренности бытия и суетности жизни.
Наиболее излюбленным жанром становится элегия; ода утрачивает в творчестве сентименталистов присущую ей гражданственность звучания; поэма наполняется религиозно-дидактическим содержанием. Поэт сосредоточен на изображении своего внутреннего мира и интимных переживаний.
в сентиментализме есть и сильные и слабые стороны. Внимание писателей к простому человеку, их сочувствие обездоленным людям, их проповедь моральной стойкости человека, наконец, воспевание красоты природы и труда — все это прекрасно. Но рядом с этим — прославление стоического смирения, пассивная меланхолия, тоска по идеализированной патриархальной старине и часто упование на бога.
2. Своеобразие романа л.Стерна «Сентиментальное путешествие».
Роман «Сентиментальное путешествие» продолжает линию творческих исканий Стерна после «Жизнь и мнения Трастрама Шенди, джентльмена». Уже в самом названии его сформулирована художественная программа писателя. Путешествие пастора Йорика по Франции - это путешествие «сентиментальное», и потому было бы напрасным искать в его описании точные факты или определенные события. Стерн передает движение душевной жизни своего героя - натуры восприимчивой и чувствительной. Основная сфера интересов Стерна романиста - изображение мира чувств. Первостепенное значение приобретает то, каким образом воспринимает Йорик увиденное, какие ассоциации рождает у него та или иная встреча, то или иное впечатление.
Йорик необычайно чувствителен, как и полагается сентименталисту. Он проливает слезы по всякому поводу, и сам же умиляется этой своей способности. «Я слаб, как женщина, и прошу читателей не улыбаться, а пожалеть меня!» — говорит Йорик.
Однако этот чувствительный человек достаточно эгоистичен. Стерн вообще настойчиво вскрывает эгоистические пружины человеческих действий.
На основании романа Стерна нельзя составить впечатление о жизни Франции, ее достопримечательностях, ее природе. Для «сентиментального путешественника» Йорика важны прежде всего его ощущения. И потому рассуждения Йорика об узниках, заключенных в Бастилии, и его монолог о рабстве и свободе занимают ничуть не больше места, чем его замечания по любому другому вопросу.
Творчество Стерна отразило характерные особенности сентиментализма на позднем этапе его развития - отрицание разумности буржуазных форм жизни, противопоставление им мира чувств и скептицизм в восприятии окружающего.