Vseobschaya_istoria_iskusstv_tom_6_kniga_1_1965

титульный лист 1

Академия художеств СССР Институт теории и истории изобразительных искусств

Всеобщая история искусств в шести томах

Редакционная коллегия Б.В.Веймарн, Б.Р.Виппер, А.А.Губер, М.В.Доброклонский, Ю.Д.Колпинский, В.Ф. Левинсон-Лессинг, А.А.Сидоров, А.Н.Тихомиров, А.Д.Чегодаев.

Государственное Издательство "Искусство" Москва 1965

титульный лист 2

Академия художеств СССР Институт теории и истории изобразительных искусств Всеобщая история искусств том шестой искусство 20 века Книга первая под общей редакцией Б.В.Веймарна и Ю.Д.Колпинского Государственное Издательство "Искусство" Москва 1965

* * *

Всеобщая история искусств т. VI, книга первая М., „Искусство", 1965. 932с. 7 Редакторы И. А. Шкирич и Е. В. Норина

Оформление художников И. Ф. Рерберга и Е. А. Ганнушкина Художественный редактор А. А. Сидорова Корректоры Н. Г. Антокольская и Н. Я. Корнеева Сдано в набор 25/Н 1965 г. Подп. в печать

17/VIII 1965 г. Формат бумаги 84 X 108 1/16. Печ. л. 58,25 (условных 97,86). Уч.-изд-л. 78,89. Тираж 60200 экз. А11760. «Искусство», Москва, И-51, Цветной бульвар, 25.

Изд. № 20227. Зак. тип. 1144. Ленинградская типография № 3 им. Ивана

Федорова Главполиграфпрома Государственного комитета Совета Министров СССР по печати. Звенигородская, 11.

Цена 7 руб.

Всеобщая история искусств. Том 6. Книга первая. Искусство 20 века

Шестой том «Всеобщей истории искусств» посвящен искусству конца 19 - начала 20 веков капиталистических стран и стран, не входящих в мировую систему социализма.

#От редакционной коллегии

#Введение

#Архитектура капиталистических стран. О. Швидковский С. Хан-Магомедов

#Искусство Франции

*Изобразительное искусство конца 19 века

*Искусство 20 века

o Введение

o Живопись и графика

o Скульптура

o Декоративно-прикладное искусство

oАрхитектура

#Искусство Великобритании

#Искусство Бельгии

#Искусство Нидерландов

#Искусство Германии

#Искусство Австрии

#Искусство Федеративной Республики Германии

#Искусство Швейцарии

#Искусство Италии

#Искусство Греции

#Искусство Испании

#Искусство Скандинавских стран и Финляндии

*Искусство Дании

*Искусство Норвегии

*Искусство Швеции

*Искусство Исландии

*Искусство Финляндии

#Искусство Соединенных Штатов Америки

#Искусство Канады

#Искусство Латинской Америки

*Изобразительное искусство и архитектура конца 19 - начала 20 века

*Изобразительное искусство 20 века

*Архитектура 20 века

#Искусство Австралии

#Искусство стран Азии и Африки

*Введение в искусство стран Азии и Африки

#Искусство Японии

#Искусство Индии

#Иcкусство Цейлона

#Искусство Индонезии

#Искусство Бирмы

#Искусство Афганистана

#Искусство Турции

#Искусство Арабских стран

#Искусство Эфиопии

#Искусство Западной Африки

От редакционной коллегии

Первая книга VI тома посвящена искусству конца 19 — начала 20 в. капиталистических стран и стран, не входящих еще в мировую систему социализма.

Во второй книге VI тома будет рассмотрено (также начиная с конца 19 в. до нашего времени) искусство стран мировой системы социализма.

Авторами глав первой книги VI тома являются:

Введение — Ю. Д. Колпинский.

Архитектура капиталистических стран — О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов.

Изобразительное искусство Франции конца 19 в.—М. Н. Прокофьева; разделы о Ван-Гоге и Стейнлене — Ю. Д. Колпинский.

Искусство Франции 20 в,— Ю. Д. Колпинский (введение; живопись и графика); В. В. Стародубова (скульптура); Н. С. Степанян (декоративно-прикладное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Великобритании — Е. В. Норина (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Бельгии — Н. С. Степанян (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Нидерландов — К. М. Муратова (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Германии — А. Н. Тихомиров (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Австрии — А. Н. Тихомиров (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Федеративной Республики Германии—-Е. И. Марченко (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Швейцарии — А. Н. Тихомиров.

Искусство Италии — В. В. Горяинов (изобразительное искусство; раздел до 1919 г.— Ю. Д. Колпинский); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Греции — В. М. Полевой.

Искусство Испании — Т. П. Каптерева (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Скандинавских стран и Финляндии — И. Я. Цагарелли (изобразительное искусство; живопись Финляндии — М. И. Безрукова); О. А. Швидковский, С. О. ХанМагомедов (архитектура).

Искусство Соединенных Штатов Америки — А. Д. Чегодаев (изобразительное искусство); О. А. Швидковский, С. О. Хан-Магомедов (архитектура).

Искусство Канады — А. М. Кантор.

Искусство Латинской Америки —В. М. Полевой.

Искусство Австралии— О. С. Прокофьев.

Введение в искусство стран АЗИИ и Африки — Б. В. Веймарн.

Искусство Японии — Н. С. Николаева.

Искусство Индии — О. С. Прокофьев.

Искусство Цейлона — О. С. Прокофьев.

Искусство Индонезии—О. С. Прокофьев.

Искусство Бирмы — О. С. Прокофьев.

Искусство Афганистана—Б. В. Веймарн.

Искусство Турции— Д. Е. Еремеев.

Искусство арабских стран — Б. В. Веймарн.

Искусство Эфиопии — Н. Е. Григорович.

Искусство Западной Африки — Н. Е. Григорович.

Подбор иллюстративного материала осуществлялся Ю. Д. Колпинским, А. Д. Чегодаевым, Б. В. Веймарном, Н. А. Виноградовой и О. С. Прокофьевым. Макет альбома иллюстраций выполнен редакторами тома при консультации А. Д. Чегодаева и участии Е. В. Нор иной.

Список иллюстраций подготовлен Н. А. Виноградовой и О. С. Прокофьевым. Указатель составлен Т. П. Каптеревой. В подготовке текста тома к печати принимала участие Л. С. Алешина. Рисунки в тексте выполнены художником В. А. Лапиным; подготовка иллюстративного материала для репродуцирования осуществлена фотографами Е. А. Никитиным и Н. А. Крацкиным. Помимо этого использованы фотоматериалы О. А. Швидковского, С. О. Хан-Магомедова, В. М. Полевого.

За помощь в работе при подготовке настоящей книги — консультации, предоставление иллюстративного материала — редколлегия приносит благодарность издательству «Советская энциклопедия», Институту истории искусства Министерства культуры СССР, Институту теории, истории и перспективных проблем архитектуры Госкомитета по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР, Музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Государственной библиотеке им. В. И. Ленина, Музею искусства народов Востока, Музею современного искусства в Париже, музею Бурделя в Париже, Академии изящных искусств в Дели и персонально А. А. Богданову, А. В. Бунину, Д. А. Ольдерогге, Ю. Ю. Савицкому, К. И. Трапезникову, Д. А. Шмаринову.

Введение

Для художественной культуры рубежа 19—20 вв. характерны, с одной стороны, не только глубокий кризис тех форм демократического реалистического искусства, которые сложились в капиталистическом обществе в течение 19 в., но и глубокий кризис

принципов реализма и гуманизма в целом; с этого времени в пределах господствующей капиталистической культуры складываются художественные направления, открыто и последовательно враждебные реализму. С другой стороны, в эту Эпоху зарождается и утверждает себя реалистическое искусство нового типа — искусство социалистического реализма, первоначально сложившееся в первой стране социализма — в СССР. Борьба и переплетение двух путей развития мирового искусства и определяет в основном ход истории художественной культуры 20 в.

Двадцатый век — это век социалистических революций и общего кризиса капитализма. Основное всемирно-историческое содержание эпохи определяется тем, что она есть эпоха начала ликвидации всех форм эксплуатации человека человеком, есть эпоха, когда революционный пролетариат берет руководство обществом в свои руки. В 20 в. человечество осуществляет в огне и буре революций скачок из «царства необходимости в царство свободы».

На смену существовавшей тысячелетия художественной культуре классовых Эксплуататорских обществ приходит через период жестоких классовых боев, через период диктатуры пролетариата новая культура — культура бесклассового коммунистического общества. В этой культуре преодолеваются те условия, которые в стихийно-противоречиво развивающемся, основанном на классовом антагонизме обществе ограничивали всестороннее развитие эстетических возможностей, заложенных в искусстве. Художественная культура в связи с постепенным переходом человечества к коммунизму впервые получает возможность всестороннего и свободного удовлетворения эстетических потребностей народа, всего человечества в целом.

Данная книга посвящена характеристике судеб искусства в странах, не ставших еще на путь социализма, в странах, где прогрессивные тенденции в искусстве борются за утверждение своих идеалов в трудных условиях господства реакционной культуры империализма.

Чтобы понять общие судьбы развития искусства 20 в., необходимо кратко остановиться на характеристике империализма как последней, завершающей стадии в истории капитализма и его культуры. Противоречия между общественным характером производства и частным характером присвоения, непримиримый антагонизм классов достигают апогея. Производительные силы — могучая индустрия, техника — так выросли, что перерастают рамки капиталистических отношений.

Для империализма характерны тщетные попытки преодолеть стихийность конкуренции, найти плановые формы руководства социальной жизнью страны, ее экономикой и культурой, ртого настоятельно требует сам уровень развития производительных сил и духовной культуры общества. Однако в условиях сохранения капиталистических отношений подобные попытки оказываются безрезультатными, а в области культуры обычно приобретают реакционно-утопический характер.

Эпоха империализма есть эпоха загнивания капитализма, перехода империалистической буржуазии (пытающейся отсрочить свою исторически неизбежную гибель) и ее культуры на реакционные позиции. Именно империализм развязывает темные силы милитаризма, шовинизма. Невозможность сохранять господство капитала, опираясь на традиционные формы буржуазной демократии, создает условия для возникновения фашистских диктатур. Вместе с тем эпоха империализма есть эпоха роста организованности социалистического пролетариата, ведущего борьбу за демократические права народа, за

социалистическое преобразование общества, есть эпоха подъема антиимпериалистического движения в колониях.

До 1917 г. империализм был временем абсолютного господства капитализма, временем вызревания первой мировой войны и кануна пролетарских социалистических революций. На этом первом этапе истории 20 в. борьба двух идеологий и двух культур, основным содержанием которых становится борьба между капиталистической и социалистической идеологией, протекает в рамках капиталистического общества. Для искусства характерен начавшийся кризис традиций реализма 19 в., появление первых признаков зарождения нового этапа в развитии реализма, связанного с социалистическими идеалами. Вместе с тем это время, когда господствующая капиталистическая культура переходит на последовательно антиреалистические, формалистические позиции.

Второй период охватывает собой время с 1917 по 1945—1948 гг. На развитие культуры в капиталистических странах не мог не оказать влияние тот факт, что в Советском Союзе складывается и крепнет новая, социалистическая культура, новое искусство — искусство социалистического реализма. С одной стороны, боязнь революции усугубляет реакционный характер буржуазной культуры, с другой стороны, рост коммунистического движения в развитых капиталистических странах, национально-освободительного движения в колониях, а также пример строительства социализма в Советском Союзе способствуют росту антиимпериалистических и социалистических тенденций в демократической культуре капиталистических стран. Именно в этот период подымается на более высокую ступень общественной сознательности творчество представителей реализма и гуманизма, начавших творить еще в начале 20 в.,— Ромена Роллана, Бернарда Шоу; в изобразительном искусстве — Мазереля, Кете Кольвиц. Выдвигаются и новые имена— Теодор Драйзер, Мартин Андерсен-Нексе, Анри Барбюс. В кино традиции гуманизма развивает замечательный американский художник Чарли Чаплин. В эти же годы в Мексике складывается связанное с антифеодальным революционным движением народных масс монументальное искусство Риверы, Ороско, Сикейроса. В Соединенных Штатах возникает революционная антиимпериалистическая графика. Однако в целом господство реакционных антидемократических художественных направлений в капиталистическом мире, особенно в изобразительном искусстве, очень прочно.

В эти же годы реакционная империалистическая буржуазия в ряде стран в целях подавления растущего рабочего движения и подготовки империалистической агрессии устанавливает фашистскую диктатуру. Этот этап завершается попыткой фашизма завоевать мировое господство, подавить демократические силы, разгромить организованное рабочее движение в странах капитализма и сокрушить первую социалистическую державу мира.

Третий этап в истории культуры 20 в. наступает после разгрома фашизма. Он связан с победой во второй мировой войне Советского социалистического государства, с огромным подъемом мирового демократического движения, с образованием мирового социалистического лагеря, объединяющего свыше трети населения всего земного шара. Это время создания и укрепления мировой социалистической системы, время бурного развития рабочего движения в странах капитализма, роста влияния компартий, объединяющих в ряде стран все передовые силы общества. Это также время краха колониальной системы империализма. Возникновение все новых государств, становящихся на путь социализма, рост антиимпериалистических движений во всем мире, тесная связь борьбы за социализм с антиимпериалистическим движением освобождающихся от колониального ига народов — характерная черта времени.