Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

14 билет история кино 2 вопрос

.doc
Скачиваний:
47
Добавлен:
11.03.2016
Размер:
45.57 Кб
Скачать

Феномен «полки» мог возникнуть только в стране, где ни одна сторона не несла ответственности за экономический результат. В «сомнительных» для себя случаях государственные чиновники предпочитали списать в убыток вложенные в производство деньги, лишь бы не допустить того, чтобы на зрителей было оказано «вредное» с идеологической точки зрения воздействие. Но поскольку запрет готовой картины считался мерой экстраординарной, крамолу старались уничтожать в зародыше, на уровне сценария, а «ошибочные» эпизоды переснимать или вырезать. Поводы для цензурного вмешательства и запрета могли быть различными: идеологические ошибки ("Строгий юноша" Абрама Роома, «Тугой узел» Михаила Швейцера, "Застава Ильича" Марлена Хуциева, "История Аси Клячиной... " Андрея Кончаловского, "Три дня Виктора Чернышёва" и "Иванов катер" Марка Осепьяна, "Вторая попытка Виктора Крохина" Игоря Шешукова, "Комиссар" Александра Аскольдова — решение об их «полочном» статусе принималось с санкции облечённых властью партийных органов, от ЦК КПСС до райкома) ; несоответствие эстетическим канонам «соцреализма» ("Цвет граната" Сергея Параджанова, «Мы» Артура Пелешяна, «Короткие встречи» и «Долгие проводы» Киры Муратовой, «Лес» Владимира Мотыля, "Интервенция" Геннадия Полоки — социальный реализм, авторский кинематограф, традиции эксцентрики были равно неприемлемы) ; несоответствие официальному представлению о морали ("Любить" |Михаила Калика, "Осень" Андрея Смирнова) ; вмешательство заинтересованных ведомств — от Министерств обороны и атомной энергетики до Министерства сельского хозяйства (Только три ночи" Георгия Егиазарова, "Трясина" Григория Чухрая) ; давление республиканских кинокомитетов («Тризна» Булата Мансурова, «Родник для жаждущих» Юрия Ильенко) ; эмиграция авторов (сценаристы Александр Галич, Василий Аксенов, режиссеры Борис Фрумин, Михаил Калик, Михаил Богин, Андрей Тарковский) и в целом их очевидная «неблагонадежность» (Сергей Параджанов, Александр Сокуров, Кира Муратова) . Особенно активно «полка» пополнялась в хрущевскую «оттепель» (только в 1968 году закрыты сразу 10 картин) . С 1969 года количество «полочных» фильмов пошло на убыль — функцию предварительной цензуры взяла на себя сценарная коллегия Госкино и студийная редактура. Проекты старались не доводить до состояния «полочных» , так как студиям надо было выполнять план и получать премии, а не выговоры и прочие неприятности. «Серые фильмы» , которые в начале 1980-х годов создали так называемый «вал» даже лучших киностудий, явились прямым следствием не столько «полки» как крайней репрессивной меры, сколько «профилактической» деятельности инстанций, старающихся эту «полку» предотвратить.

"Комиссар"- художественный фильм, снятый в 1967 году режиссёром Александром Аскольдовым по мотивам рассказа Василия Гроссмана «В городе Бердичеве". Картину показывали на экранах многих стран мира, её знают и ценят ведущие кинематографисты. Сюжет:Действие фильма происходит во время Гражданской войны. Героиня — комиссар Красной армии Клавдия Вавилова (Нонна Мордюкова) — привыкла к суровой, мужской военной жизни, и, казалось бы, в ней не осталось ничего женского. Поэтому неожиданная беременность приводит её в ужас. Попав в семью бедного многодетного еврея Магазаника (Ролан Быков), она постепенно «оттаивает». Но жестокое время диктует свои жестокие законы. Особенности: Аскольдов отказался переделывать картину, за что его уволили со студии со штампом в трудовой книжке «профессионально непригоден», исключили из партии, лишили возможности работать по профессии.Этот фильм был запрещён для показа более 20 лет.После просмотра «Комиссара» Сергей Аполлинариевич Герасимов не подчинился этому требованию и спас фильм: после смерти Герасимова комиссия в его сейфе не нашла ничего, кроме партбилета и единственного негатива фильма «Комиссар». "Среди уникальных работ Мордюковой одна, стоящая особняком. Я бы уточнила: памятником. Если бы вздумалось горячим головам удостоить памяти «комиссаров в пыльных шлемах», образ изрядно замусоленный, запутанный в современную пору, то вот он. Клавдия Вавилова, назначенная революцией привести в исполнение «мира рок». Монумент развенчанного материнства в глухо застегнутой шинели. Метафора преображения — комиссара в Мать. Воплощенная на экране Нонной Мордюковой. Запечатленная Александром Аскольдовым. «Комиссар» — одна из знаменитейших отечественных картин, вошедшая в список лучших фильмов всех времен и народов, пролежавшая на полке 21 год."-из статьи "Самой трудной в фильме была сцена родов Клавдии. Александр Аскольдов сцену трактовал не только как роды ребенка. Но и в метафорическом смысле. Роды революции. Головокружительный Переворот. Рождение новой жизни. Роды должна была принимать моя жена по фильму, Мария — Раиса Недашковская. Репетируем. И никак сцена не получается. Нонна устала лежать на этом столе. Час, два, три. Нагнетается обстановка. Нервничает режиссер. Но Нонна Викторовна не только живой природный человек, она точно знает, как управлять температурой внутри кинопроцесса. Вдруг обращается к Аскольдову: «Саш, знаешь, когда я сама рожала, привезли одну женщину на сносях. Ну, полежала она минут пятнадцать. И потом как заорет на весь роддом: «Врачи! Сестры! Где вы все? Чо вы роды-то не начинаете?». Все полегли от смеха. Так в одно мгновение она разрядила обстановку. И сцена пошла. Одна из лучших сцен в фильме."-оттуда же "Считаю ее гениальной актрисой. Восхищаюсь красотой русской мадонны. Она и есть — самая что ни на есть настоящая звезда отечественного неореализма, взлетевшего на экран в далекие 50-е. Если уж сравнивать, то я бы назвал ее нашей Анной Маньяни. Говорят, уровень актерского дарования определяется по числу смен состояний внутри кадра. Нонна, точно так же, как Маньяни, способна переходить от смеха к слезам, от гнева к беззащитности, и снова к смеху… сквозь слезы. И все это живая жизнь, которую не смонтируешь. Живая стихия."-оттуда же «Проверка на дорогах» — художественный фильм 1971 года режиссёра Алексея Германа, снятый по сценарию Эдуарда Володарского и повествующий о бывшем коллаборационисте, который присоединился к советским партизанам с целью искупить свою вину за переход на сторону противника.

Снятый по повести Юрия Германа «Операция „С Новым годом!“» фильм изначально получил такое же название, но отправился «на полку», так как чиновники Госкино посчитали фильм дегероизирующим народное сопротивление врагу во время Великой Отечественной войны. Картина вышла на большой экран только в 1985 году под названием «Проверка на дорогах» и стала лауреатом Государственной премии СССР. Призами различных кинофестивалей были также отмечены как создатели фильма, так и актёры. События фильма происходят в декабре 1942 года в оккупированной фашистами Псковской области. В тылу немецких войск действует партизанский отряд под командованием бывшего сельского милиционера Ивана Локоткова. В плен бойцу отряда сдаётся бывший военнопленный, добровольно перешедший на службу к немцам, Александр Лазарев. Он готов кровью искупить измену Родине, если ему поверят.Политрук отряда — майор Петушков — считает, что при любых обстоятельствах единожды оступившемуся доверия нет. Операция становится последней проверкой человека, который готов пойти на всё ради того, чтобы сохранить свою честь.Группа переодетых в немцев партизан проникает на станцию. Лазарев видит на пулемётной вышке своего знакомого и поднимается к нему. Один из полицаев узнает партизанку, и та открывает огонь, поднимается тревога. Партизаны уводят поезд, Лазарев закалывает пулемётчика и открывает огонь из пулемёта, отсекая немцев от путей. Эшелон угнан, но подъехавший немецкий броневик даёт пулемётную очередь, прошившую вышку и Лазарева. Проблемы начались при попытке выпустить ленту в прокат. Сам режиссёр считает, что причиной запрета стала показанная в фильме жалость к людям, сдавшимся в плен. Картина была обвинена в дегероизации народного сопротивления врагу во время Великой Отечественной войны, главный конфликт был назван фальшивым, а сам режиссёр уличён в незнании реалий партизанской жизни. Председатель Госкино СССР Алексей Романов усмотрел в фильме нападки на лучшие образцы советского искусства, посвящённого Великой Отечественной войне, и позаботился о том, чтобы лента не увидела свет.Российский кинокритик Евгений Марголит утверждает, что мотивом фильма является испытание человечности в нечеловеческих условиях. о словам известного российского киноведа Любови Аркус, «Проверка на дорогах» опровергает ожидания зрителей, которые надеялись увидеть картину наподобие «Летят журавли», «Баллада о солдате», но только с антисоветским уклоном. Вевер Агнесс, киновед журнала «Киноведческие записки», отмечает, что фильм ломает сложившиеся представления о войне, «не показывая массовую гибель, танки и артиллерию». Также она пишет, что создатели дали возможность личностно воспринимать реальность и воспоминания, показанные в фильме.

«История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» (другое название «Асино счастье») — чёрно-белый художественный фильм Андрея Кончаловского, снятый в 1967 году, однако вышедший в прокат только 20 лет спустя. История любви кроткой и гордой Аси-хромоножки к непутёвому шофёру Степану (в главной роли Ия Саввина). Фильм снимался в селе Безводное Горьковской области, в большинстве ролей заняты жители села. Сценарий фильма был написан начинающим сценаристом Юрием Клепиковым. Кончаловский изначально отказался от приглашения на главные роли известных актёров и решил снимать фильм в глубинке (село Безводное Горьковской области). На главную роль была приглашена Ия Саввина, помимо неё в картине заняты только одна профессиональная актриса (Любовь Соколова) и режиссёр Александр Сурин. Все прочие роли сыграны непрофессионалами, главным образом жителями деревни. В фильме присутствуют полудокументальные кадры, в частности монологи сельских жителей с рассказами о своей жизни (на фронте, в лагерях и пр.). Их снимали двумя или тремя камерами, с синхронной записью звука. Фильм в 1967 году был показан под названием «Асино счастье», однако в широкий прокат не вышел и лёг на полку. В 1987 году состоялась его вторая премьера (после восстановления).В 1994 году Кончаловский снял фильм «Курочка Ряба», своеобразное продолжение истории про Асю Клячину через 25 лет.