22 ФЛАНДРИЯРубенс
.doc
14 Искусство Фландрии 17 века. Питер Пауль Рубенс
Фландрия- южная часть Нидерландов( нынешняя Бельгия) примкнула к католическому миру, произошел раскол художественны традиций: во Фландрии победила итльянизирующая струя - а в Голландии традиция ван Эйка и Брейгеля.
Наиболее распространенное направление- фламандской барокко, основы которого заложил Питер Пауль Рубенс. Его вдохновляли произведения Венецианцев Высокого Возрождения, а также произведения Микеланджело.
Живописец, как никто другой воплотивший подвижность, безудержную жизненность и чувственность европейской живописи эпохи барокко.
Рубенс( 1577- 1640) был придворным живописцем испанских наместников во Фландрии и возглавлял самую большую в Европе художественную мастерскую, исполнявшую заказы европейских венценосцев и католических орденов.
Он не знал неудач, был счастлив в семье, в учениках, путешествовал, был богат.
Ни блестящее образование, ни светский лоск не истребили в художнике «мужицкого» начала. Он привил искусству барокко простодушно- грубоватую чувственность, вольность нрава, заставил любоваться натуральными здоровьем и силой. Вводил мотивы борьбы, схватки, погони - напряженных физических усилий, «Смешались в кучу кони, люди» -так почти во всех больших заказных картинах Рубенса. И даже в «Воздвижении креста» происходит напряженная схватка людей с тяжелым крестом, и дело тут даже не в страданиях распятого, а в усилиях распинающих.
«Снятие с креста»
Несоответствие между действием( использованием динамики борьбы) и целью( художника), пренебрежение целесообразностью вообще характерно для стиля барокко.
У Рубенса нет глухих теней, все светится благодаря теплому, как живое тело, колориту. он накладывал краску в тенях прозрачным слоем так, что сквозь нее просвечивал теплый красноватый подмалевок. Для его письма характерны длинные, волнистые, идущие по форме мазки.
«Христос в терновом венце» «Успение девы Марии»
Падение титанов
«Венера и Адонис» (Эрмитаж)
Вакх
В живописном почерке Рубенса так много свободного артистизма и полетности, что довольно грузные тела и нагроможденные композиции таковыми не выглядят. Напротив они легки и полны своеобразной грации.
Нагота у Рубенса далеко не классична, он уходил от классического типа красоты тела сознательно. «Путти»- шаловливые амуры особенн в 17-18 веках неизменно населяют композиции на мифологические сюжеты, а иногда фигурируют в роли ангелов, окружающих мадонну.
Прометей прикованный
« «Союз земли и воды»
«ЧЕТЫРЕ ФИЛОСОФА» 1611
Рубенс интересен в позднем периоде творчества, когда он писал природу и портреты своей молодой жены.
Портрет камеристки
Во время своих странствий Рубенс овдовел. По возвращении в родной Антверпен в 1630 г. он взял в жёны 16-летнюю дочь друга, Елену Фурман. В последнее десятилетие жизни она становится излюбленным предметом его портретов, среди которых выделяется своей игривостью «Шубка» (1638, Музей истории искусств). Мы узнаём её черты в «Саду любви» (1634), в «Трёх грациях» (1638) и в «Суде Париса» (1639).
Рубенсовские мазки поражают смелостью и свободой, хотя при всей широте их он никогда не впадает в пастозность. Его непревзойдённое искусство владения кистью очевидно и в многометровых композициях 1620-х годов, и в точных, лёгких, подвижных мазках небольших работ последнего периода.