Typo_EmilRuder
.pdf
Пропорции |
110 |
Пропорции |
111 |
Чувство пропорции у древних воплотилось и Парфеноне на Акрополе. Три части — основа-
ние, опора и нагрузка — сочетаются друг с другом в совершенной гармонии, и малейшее смещение или перемена в деталях ощутимо нарушило бы их согласие. В Парфеноне нашло выражение античное понимание пропорции, соразмерной человеческому телу.
Справа: новые времена несут свое осмысление пропорции, поскольку каждая эпоха должна обрести свой собственный стиль, свой образ.
Пропорциональные соотношения, в которых решена капелла в Роншане Ле Корбюзье, рождены пониманием пропорций, которое, в противоположность античной статике, основано на динамике и контрасте.
Пропорции |
112 |
Композиция в синем, желтом и белом работы Пита Мондриана, 1936. Базельский музей искусств. Несмотря на динамический ритм, композиция Пита Мондриана построена в статических пропорциях. Горизонтальные и вертикальные элементы определяют тонкие соотношения отдельных плоскостей, образуя асимметрическое равновесие. Влияние Мондриана на современную типографику, живопись и архитектуру несомненно.
Пропорции |
113 |
Пригласительный билет на лекцию. Соотношение между запечатанной и белой поверхностями тщательно рассчитано. Разнообразив пропорций в этой — достаточно скромной — работе достигнуто единственно членением плоскости.
Стр. 114. Разворот из рекламного проспекта издательства. Изображение, шрифт и белое поле четко организованы; различные элементы составляют интересную, напряженную композицию.
Handsetzer-Vereinigung Basel
Monatsversammlung Donnerstag 26. Januar 1956, 20.15 Uhr Restaurant z. Greifen, grosser Saal
Die Fläche Lichtbildervortrag von Emil Ruder
1. Vortrag im Zyklus «Wesentliches»
Handsetzer-Vereinigung Basel
Monatsversammlung Donnerstag 26. Januar 1956, 20.15 Uhr Restaurant z. Greifen, grosser Saal
Die Fläche Lichtbildervortrag von Emil Ruder
1. Vortrag im Zyklus «Wesentliches»
Пропорции |
114 |
Пропорции |
115 |
Точка, линия, плоскость |
117 |
Точка, линия, плоскость
Точка, линия, плоскость |
118 |
Клее и Кандинский полагают, что линия происходит из точки. Клее: «Я начинаю там, где начинается изобразительная форма: из точки, приходящей в движение». Все состоит в движении: точка движется, образуя линию, смещение линии строит плоскость, встреча плоскостей образует тело.
1 Неподвижная точка.
2 Точка начинает движение, образуется линия.
3Вертикальная типографская линейка напряжена, ее напряжение строится в направлении силы тяжести.
4 Горизонтальная линейка не выигрывает от силы тяжести, она зависима от энергии, с какой ее тянет влево или вправо. При снятии напряжения она готова свернуться до состояния покоя.
5 У этой горизонтальной линии заметно нача- ло; она идет слева направо, то есть имеет направление движения.
6 Два варианта: линия начинается где-то слева и кончается направо в данной точке; или: линия начинается справа и движется влево, против направления чтения.
7 Неопределенная линия, обозримая от начала до конца. Она лишена движения и может быть обращена как вправо, так и влево.
8 Неопределенная линия с точкой слева. Линия следует зову слева и движется влево.
Воображаемая линия:
9 Силовая линия, возникающая между двумя точками, ломает плоскость. Образуется мнимая, оптическая линия.
10 Воображаемая линия, построенная серией точек.
11Воображаемая линия между двумя отрезками.
12Воображаемая линия, построенная серией отрезков.
13Серия вертикальных отрезков образует широкую полосу.
14Строка из букв образует оптическую линию. Воображаемый линейный эффект соединяет отдельные знаки.
От линии к плоскости:
15Чистый линейный эффект.
16Две линии, соединенные под прямым углом, образуют слабый плоскостной эффект.
17Усиленный плоскостной эффект, созданный тремя линиями.
18Замкнутая форма. Плоскостной эффект первичен, линейный — вторичен.
Линия и плоскость в контрасте:
19Противопоставление линии и отрезков, образующих плоскость.
20Противопоставление линии и чистой плоскости усиливает оба элемента.
21Прямая линия и плоский круг образуют не только контраст линии с плоскостью, но и контраст форм.
Линейное и плоскостное начала в шрифте:
22Почти чистый линейный эффект в букве «L». Слабое плоскостное начало в правом углу.
23Замкнутая форма буквы: прежде всего плоскостной эффект, лишь во вторую очередь — линейный.
24Плоскость и линия в жирном и светлом шрифте. Смешения обеих систем следует избегать, а также — ни в коем случае! — жирный с полужирным.
25Плоскость и линия в двух жирных литерах. Белый просвет между буквами создает линейный эффект.
Точка, линия, плоскость |
119 |
|||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
9 |
|
15 |
19 |
|
|
|
22 |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
10 |
|
|
16 |
20 |
|
23 |
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
|
11 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
17 |
21 |
24 |
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
6 |
|
|
12 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
18 |
25 |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
7 |
13 |
nununununununu
8 |
14 |