Typo_EmilRuder
.pdf
Спонтанность и случайность |
210 |
Пробельный материал здесь выделен и выявлен. Он преодолевает свою подчиненную и служебную роль, превращаясь в самодовлеющую форму, бесспорно, по-своему красивую.
Спонтанность и случайность |
211 |
Комплексное решение |
213 |
Комплексное решение
Комплексное решение |
214 |
Сегодня произведение печати все реже может оформляться как нечто существующее само по себе, но скорее как часть большего целого. Проспекты и объявления, к примеру, как часть рекламного комплекса ка- кой-либо фирмы, книги — зачастую как часть серии или цикла публикаций какого-либо издательства. Такие тенденции требуют от оформителя прежде всего последовательного мышления, с учетом всех взаимосвязей, когда он в известных обстоятельствах мог бы в интересах целого пожертвовать частностями в отдельном издании.
Максимальная интеграция всех частей отдельного многостраничного издания — аксиома современной типографики. Книга оформляется последовательно во всех ее частях, включая титульный лист, а когда возможно — и обложку. Начиная с титульного листа, все остальные страницы охватывает единое оформление, регламентирующее применение конкретного шрифта, кегля, шпонов, втяжки, полосу набора, глубину спуска и т. д. В разделе иллюстраций размеры и помещение репродукций подчиняются обязательному плану, отступать от которого допустимо лишь изредка. Книгу, оформленную минимальными средствами, соединяет в единое целое не только продолжение текста, но также и единообразие использованных типографи- ческих приемов.
Ñòð. 285
Чем больше издательский портфель, тем более издатель склонен к тому, чтобы, выстроив свои книги сообразно тематике, обозначить их как серии. Эта тенденция особенно явна в издании карманных книг.
Здесь перед типографом встает задача так оформить книги, входящие в одну серию, чтобы они сразу узнавались как выпуски определенной серии и одновременно отличались от других серий.
Системное оформление деловых изданий — еще одно веление нашего времени. Единый типографический образ фирмы настойчиво и последовательно воплощается во всех ее изданиях и рекламных публикациях, начиная с бланка для делового письма. Эту цельность образа фирмы обеспечивает применение — по возможности неизменное — следующих типографических элементов: знака, фирменной надписи, цвета, композиции.
Задача комплексного оформления может быть успешно решена оформителем лишь тогда, когда он мысленно охватывает всю структуру объекта проектирования и затем уже исходит из результатов этого обзора. Экспромты, возникающие от случая к случаю, напротив, препятствуют цельности образа и осложняют единое комплексное решение.
Комплексное решение |
215 |
nD |
nD |
|
|
nD
nD
nD |
nD |
nD |
|
|
|
nD
nD |
|
nD |
|
nD |
|
|
|
|
|
Комплексное решение |
|
|
|
216 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Комплексное решение |
|
|
|
217 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Сквозное оформление книги — на примере обложки, титульного листа, его оборота, содержания, предисловия и текстовой полосы, показанных в уменьшенном масштабе. Исходя из полосы текста, производные от нее пропорции по возможности последовательно перенесены на все элементы книги: кегли шрифта, внутреннее решение листа, отступы, спуски и т. д. В хорошо оформленной книге ни одна полоса в своих пропорциях не выпадает из общего решения. Все страницы книги, решенной «изнутри», участвуют в оформительском комплексе.
Комплексное решение |
218 |
Последовательное решение ряда обложек может служить серийным признаком. Все обложки одной серии непременно подлежат единому оформлению. Объединяющим началом может быть: цвет, издательский знак, композиция.
У издательства, выпускающего много книг, возникает настоятельная необходимость в соединении однородных изданий в серии, и типографика великолепно подходит для обозначения таких серий.
gm gm gm
Schriftenreihe des |
Schriftenreihe des |
Schriftenreihe des |
Gewerbemuseums |
Gewerbemuseums |
Gewerbemuseums |
Basel |
Basel |
Basel |
Antonio Hernandez |
Niklaus Stöcklin |
Georges Vuillème |
modern-modisch |
Angewandte |
Grafik im Film |
|
Grafik |
|
Im Pharos-Verlag |
Im Pharos-Verlag |
Im Pharos-Verlag |
Basel |
Basel |
Basel |
Schriftenreihe des |
Schriftenreihe des |
Schriftenreihe des |
||
Gewerbemuseums |
Gewerbemuseums |
Gewerbemuseums |
||
Basel |
Basel |
Basel |
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Antonio Hernandez |
Antonio Hernandez |
Georges Vuillème |
||
modern-modisch |
modern-modisch |
Grafik im Film |
||
Im Pharos-Verlag |
|
Im Pharos-Verlag |
|
Im Pharos-Verlag |
Basel |
|
Basel |
|
Basel |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Schriftenreihe des |
|
Schriftenreihe des |
|
Schriftenreihe des |
Gewerbemuseums |
|
Gewerbemuseums |
|
Gewerbemuseums |
Basel |
|
Basel |
|
Basel |
Antonio Hernandez |
|
Niklaus Stöcklin |
|
Georges Vuillème |
modern-modisch |
|
Angewandte Grafik |
|
Grafik im Film |
Im Pharos-Verlag |
|
Im Pharos-Verlag |
|
Im Pharos-Verlag |
Basel |
|
Basel |
|
Basel |
|
|
|
|
|
Комплексное решение |
219 |