Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

okhrana_avtorskikh_i_smezhnykh_prav

.docx
Скачиваний:
24
Добавлен:
23.07.2017
Размер:
47.55 Кб
Скачать

Международно-правовая охрана авторских и смежных прав

Основные международные договоры в этой сфере: 1) Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г. (БК) 2) Всемирная конвенция об авторском праве действует в двух разных редакциях: от 6 сентября 1952_г. и от 24 июля 1971 г. (ВК) 3) Договор ВОИС по авторскому праву от 20 декабря 1996 г. Хотя Россия в нем не участвует, он очень важен потому, что спе­циально посвящен особенностям охраны прав авторов в совре­менных условиях, в том числе охране авторских прав в сети Ин­тернет.

Виды объектов авторских прав. Статья I ВК указывает в качестве объектов охраны литературные, научные и художественные произведения, выраженные в следующих основ­ных формах: письменной, музыкальной, кинематографической, изобразительной (произведения живописи, графики, скульптуры) и др. БК раскрывает термин «литературные и художественные произведения» как «все произведения в облас­ти литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены», и дает весьма широкий от­крытый перечень таких основных форм (п. (1) ст. 2). При этом отмечается, что произведения, не закрепленные в той или иной материальной форме, могут быть национальным законодательст­вом стран Союза изъяты из охраны.

Охраняются как опубликованные произведения, так и неопуб­ликованные (ст. 3 БК), по терминологии ВК, «выпущенные в свет» и «не выпущенные в свет» произведения. БК наиболее полно раскрывает поня­тие «опубликованное произведение» (п. 3 ст. 3), под которым сле­дует понимать «произведения, выпущенные с согласия их авторов, каков бы ни был способ изготовления экземпляров, при условии, что эти экземпляры выпущены в количестве, способном удовле­творить разумные потребности публики...». Подчеркивается, что не является опубликованием представление драматического, музы­кально-драматического или кинематографического произведения, исполнение музыкального произведения, публичное чтение литера­турного произведения, сообщение по проводам или передача в эфир литературных или художественных произведений, показ произведения искусства и сооружение произведения архитектуры.

Ключевым в данном определении является упоминание об эк­земплярах произведения. То есть само по себе публичное сообще­ние произведения, если не были изготовлены в сравнительно большом количестве и не распространялись его копии, не являет­ся «опубликованием». Важно также подчеркнуть, что произведе­ние, дабы считаться «опубликованным», должно быть опублико­вано с согласия автора.

Определение понятия «выпуск в свет», которое дано в ст. VI ВК, похоже на рассмотренное определение «опубликование произведения», но с одним существенным отличи­ем: под ним понимается «воспроизведение в какой-либо матери­альной форме и предоставление неопределенному кругу лиц экзем­пляров произведения для чтения или ознакомления путем зритель­ного восприятия». Таким образом, из объема данного понятия выпадают любые звукозаписи. Как следствие, в соответствии с ВК не подлежат охране зву­козаписи и иные произведения, не воспринимаемые зрительно. Кроме того здесь нет указания на согласие автора.

В отношении отдельных видов произведений установлен ряд дополнительных правил. Во-первых, переводы, адаптации, музы­кальные аранжировки и другие переделки литературных и худо­жественных произведений охраняются как оригинальные произве­дения, но только при условии соблюдения прав автора первона­чального произведения (БК).

Во-вторых, сборники произведений пользуются охраной при условии, что по подбору и расположению материалов они пред­ставляют собой результат интеллектуального творчества и при их создании соблюдены права авторов составляющих их произве­дений (п. 5 ст. 2 БК). Аналогичные правила ус­тановлены Законом РФ от 9 июля 1993 г. № 5351 г. «Об авторском праве и смежных правах» (ст. 7), который, кроме того, подчеркивает, что сборники охраняются вне зависимости от того, охраняются ли входящие в них произведения.

Перечень объ­ектов авторского права в обеих конвенциях не исчерпывающий. Сложившаяся практика заключается в том, что компьютерные программы охраняются как литературные произведения, а базы данных — как сборники.

Неохраняемые объекты. В БК к ним относятся сообщения о новостях дня или иные сообщения чисто информационного характера. Договор ВОИС по авторскому пра­ву в ст. 2 дополнительно устанавливает, что исключаются из охра­ны идеи, процессы, методы или математические концепции как таковые.

Страны Союза также могут изъять их из охраны полностью или частично: официальные документы и их официальные переводы; политические речи и ре­чи, произнесенных в ходе судебных процессов.

В БК допускается также ограничение охраны произведений, авторами которых являются граждане госу­дарств, не участвующих в БК, если эта послед­няя страна не обеспечивает достаточной охраны произведениям авторов — граждан стран Союза.

Основания предоставления и общие принципы конвенционной охраны авторских прав. Международные договоры в сфере охраны авторских прав определяют круг произведений, пользующихся конвенционной охраной, на основании двух критериев: граждан­ства автора и территориального критерия.

На основании критерия гражданства автора подлежат охране как выпущенные, так и не выпущенные в свет произведения, ав­торы которых либо являются гражданами государств — участников соответствующих конвенций, либо имеют свое обычное местожи­тельство на их территории (БК). При этом не играет роли, в каком государстве произведе­ние было опубликовано (если оно выпущено в свет). Аналогич­ное положение содержится во ВК.

Территориальный критерий предоставления охраны применяется только в отношении произведений авторов, не являющихся граж­данами стран-участниц и не имеющих в них основного места жи­тельства. В таком случае охрана предоставляется, только если про­изведение впервые выпущено в свет в одной из стран — участниц соответствующего договора (БК и ВК). БК разъясня­ет, что сюда же относятся ситуации, когда произведение одновре­менно (в течение 30 дней после первого выпуска) вышло в свет в стране-участнице и третьем государстве.

БК в ст. 4 устанавливает «льготные» основа­ния для предоставления охраны на основании территориального критерия отдельным категориям произведений. В отношении ки­нематографического произведения нужно, чтобы его изготовитель имел обычное местожительство или штаб-квартиру в одной из стран Бернского союза. Для произведения же архитектуры доста­точно того, чтобы такое произведение было сооружено в ка­кой-либо стране Союза, а для иных произведений, являющихся частью здания или сооружения, —того, чтобы это сооружение было расположено в какой-либо стране Союза.

Соглашение ТРИПС и Договор ВОИС по авторскому праву в отношении критериев для предоставления охраны отсылают к БК.

К общим положениям конвенционной охраны можно отнести: принцип национального режима, предоставление охраны вне за­висимости от соблюдения формальностей, срочный характер ох­раны и отсылка к праву страны, где испрашивается защита, в ка­честве основного коллизионного начала.

Принцип национального режима в соответствии со ст. II ВКозначает, что охраняемые произведения пользуются на территории другого государства-участника той охраной, которая предоставляется государством произведениям своих авторов, впер­вые выпущенным в свет на собственной территории, или не выпу­щенным в свет произведениям своих авторов. БК также закрепляется принцип национального режима, но уточняется при этом, что авторы пользуются в странах Союза «правами, которые предоставляются в настоящее время или будут предоставлены в дальнейшем (курсив авт.) соответствующими зако­нами этих стран своим гражданам». При этом обе конвенции до­бавляют, что авторы обладают также правами, особо предоставляе­мыми соответственно каждой конвенцией.

Таким образом, БК и ВК закрепляют не только национальный режим охраны, т. е. полностью уравни­вают в правах иностранных авторов с авторами государства-участ­ника, но и предоставляют им все права, которые предусмотрены в конвенции. В результате автор произведения, выпущенного за рубежом, может иметь даже более высокий уровень охраны его прав, чем автор произведения, выпущенного на собственной тер­ритории страны-участницы. Такая ситуация возникает, когда на­циональным законодательством не предусмотрено какое-либо из прав, упомянутых в конвенциях. Названное дополнение к нацио­нальному режиму особо значимо для государств — участников БК, поскольку она содержит материально-пра­вовые нормы, предусматривающие наиболее широкий перечень авторских прав.

Статья 3 Соглашения ТРИПС также устанавливает националь­ный режим в качестве основного принципа охраны прав интел­лектуальной собственности. Кроме того, ст. 4 ТРИПС содержит нетипичное для права интеллектуальной собственности положе­ние о режиме наибольшего благоприятствования: в том случае, если в отношении охраны интеллектуальной собственности госу­дарство—участник ТРИПС предоставит гражданам и юридиче­ским лицам любого третьего государства какую-либо льготу или иную привилегию, такая же льгота или привилегия должна быть немедленно и безусловно предоставлена гражданам и юридиче­ским лицам всех государств-участников. В ст. 4 установлен и ряд исключений из этого правила.

Условия охраны авторских прав. Конвенции исходят из охраны авторских прав вне зависимости от соблюдения формальностей. Бескомпромиссно это положение закреплено в БК, п. 2 ст. 5 которой предусматривает, что пользование конвен­ционными правами и осуществление их «не связаны с выполне­нием каких бы то ни было формальностей».

Учитывая это, ВК предусмотрела компро­миссное правило: если по внутреннему законодательству государ­ства-участника соблюдение формальностей является обязатель­ным, то формальности считаются выполненными в отношении всех охраняемых на основании данной Конвенции произведений при условии, что все экземпляры таких произведений, начиная с первого выпуска в свет, будут носить знак охраны авторского права.

Это правило имеет два исключения: во-первых, оно не распространяется на авторов — граждан государства, зако­нодательство которого требует соблюдение каких-либо формально­стей; во-вторых, оно не распространяется на произведения, впер­вые выпущенные в свет на территории такого государства. Следо­вательно, рассмотренные положения ВК не должны пониматься как требования отмены формальных процедур. Формальные процедуры не отменяются для произведений своих граждан вне зависимости от места выпуска их в свет, а также для любых произведений, впервые выпущенных в свет в данном госу­дарстве. В отношении не выпущенных в свет произведений любые материально-правовые формальности запрещаются (п. 4 ст. III).

Срочный характер охраны авторских прав. В соответствии с ВК срок охраны произведения устанавливается законодательством государства, в котором предъявляется требование к охране, однако он не мо­жет быть меньше 25 лет после смерти автора. В определенных случаях и в отношении некоторых категорий произведений допус­кается исчисление срока с момента первого выпуска в свет или с момента регистрации произведения. Сокращенный срок—10 лет установлен для фотографических произведений и произведе­ний прикладного искусства.

БК устанавли­вает срок охраны в 50 лет после смерти автора либо с момента смерти последнего из соавторов. БК закреп­ляет особый порядок исчисления сроков для произведений, выпу­щенных анонимно или под псевдонимом. В таком случае течение срока начинается с момента правомерного обнародования произ­ведения, кроме случаев, когда псевдоним не вызывает сомнений в личности автора или когда автор раскрыл свою личность до ис­течения срока охраны. Тогда применяется обычный порядок. Пункт 2 ст. 7 Бернской конвенции допускает установление осо­бого порядка исчисления сроков охраны кинематографических произведений. Они могут исчисляться с момента обнародования либо создания (для необнародованных — в течение 50 лет после создания произведений). Наконец, допускается установление со­кращенного срока охраны фотографических произведений и про­изведений прикладного искусства —25 лет, причем исчисляться он может с момента создания такого произведения.

Исчисление всех вышеуказанных сроков начинается с 1 янва­ря года, следующего за наступлением юридического факта, лежа­щего в основании начала течения сроков (БК)

В соответствии с БК страны союза могут в национальном законодательстве устанавливать повышенные сроки охраны произведений по сравнению с конвенционными.

БК и ВК: зафиксировано правило о сравнении сроков охраны ав­торских прав, представляющее собой изъятие из общего принци­па национального режима. Данное положение заключается в том, что хотя срок охраны авторских прав также определяется нацио­нальным законодательством страны, в которой предъявляется тре­бование об охране, но если законодательством специально не предусмотрено иное, этот срок не может быть более продолжи­тельным, чем срок, установленный в стране происхождения про­изведения.

Основные права авторов. БК, как уже отмеча­лось, в отличие от ВК содержит значительное число уни­фицированных материально-правовых норм и в первую очередь норм, предусматривающих подробный перечень прав авторов в отношении их произведений.

Все права, принадлежащие авторам произведений, подразделя­ются на две основные группы: личные неимущественные («мо­ральные») права и имущественные права.

К правам первой группы относятся: право требовать призна­ния авторства (которое объединяет в себе право признаваться ав­тором произведения и право на имя); право противодействовать всякому извращению, искажению или иному изменению произве­дения, противодействовать любому другому посягательству на произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автор. Такие права существу­ют независимо от имущественных прав автора и полностью со­храняются в случае их уступки. После смерти автора они имеют силу по крайней мере до прекращения имущественных прав. Ра­зумеется, личные права не переходят в порядке правопреемства, а только осуществляются лицами или учреждениями, уполномо­ченными на это законом государства.

Следующая группа прав имеет особое экономическое значение для автора и его правопреемников. Это имущественные права:

  1. исключительное право автора переводить и разрешать переводы своих произведений (право на перевод является единственным правомочием автора, закреплен­ным во ВК в редакции 1952 г.).

  1. право на воспроизведение;

  1. Право на передачу в эфир ( ВК также предоставляет автору это право, но в самой общей форме);

  1. Право долевого участия на оригиналы произведений искусства и рукописей. Данное право за­ключается в том, что в отношении оригиналов произведений ис­кусства и оригиналов рукописей автор, а после его смерти правопреемники, имеют не­отчуждаемое право на долю от цены при каждой последующей продаже произведения, следующей за его первой уступкой;

  1. Право ни переделку произведений.

  1. Авторы драматических и музыкально-драматических произведений имеют исключитель­ное право разрешить публичное представление или исполнение своих произведений и их переводов любыми средствами или способами, а также передачу любым способом их постановок и исполнений для всеобщего сведения. Аналогичные права предоставляются авто­рам литературных произведений (ВК в общей форме закрепила исключительное право автора разрешать публичное исполнение произведения (не­зависимо от вида произведения).

Соглашение ТРИПС и Договор ВОИС по авторскому праву расширили перечень исключительных прав автора по сравнению с БК, закрепив право на распространение про­изведений, право проката и право на публичное сообщение про­изведения.

Кроме вышеназванных прав БК содержит ряд положений относительно защиты охраняемых прав. ( ВК не содержит таких положений вообще). Соглашение ТРИПС содержит в отличие от БК очень подробный перечень средств правовой за­щиты авторских прав, а также основные требования к процедуре их применения.

Международно-правовая охрана смежных прав

Международная конвенция об охране интересов арти­стов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций от 26 октября 1961 г. (Римская конвенция). Россия в ней не участвует; Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм от 29 октября 1971 г. (Конвенция 1971 г.) (Россия участвует с 1995); Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам от 20 декаб­ря 1996 г.;

Конвенция 1974 г. о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники.

Субъекты и объекты смежных прав. Обладателями смежных прав являются артисты — исполнители, производители фонограмм, организации эфирного и кабельного вещания. Объектами смеж­ных прав выступают соответственно исполнение (чтение, декла­мация, пение, игра на музыкальных инструментах, исполнение любым иным способом литературного или художественного про­изведения); фонограмма (исключительно звуковая запись какого-либо исполнения или иных звуков); передача в эфир, под кото­рой понимается передача беспроволочными средствами звуков или изображений для приема публикой (ст. 3 Римской конвен­ции). Вышеперечисленные объекты упоминаются в международ­ных конвенциях. Кроме них к объектам смежных прав относятся передачи организаций кабельного вещания и иные объекты, отне­сенные к таковым национальными законами.

Основания предоставления и общие принципы конвенционной ох­раны смежных прав. Основания предоставления охраны отличаются в зависимости от того, каким субъектам она предоставляется и установлены Римской конвенцией.

Основания предоставления охраны исполнителям. Для этого достаточно любого из следую­щих условий: исполнение имело место в другом договаривающем­ся государстве; исполнение включено в фонограмму, охраняемую на основании данной Конвенции; исполнение, не записанное на фонограмму, распространяется путем передачи в эфир, охраняе­мой на основании данной Конвенции. Важно отметить, что такой критерий, как гражданство исполнителя, в число условий для предоставления охраны исполнениям Римской конвенцией не включен. Следовательно, если исполнение исполнителя — гражда­нина, участвующего в Римской конвенции государства, было про­изведено в каком-либо третьем государстве, то такое исполнение охраной по Римской конвенции не пользуется.

Основания предоставления охраны производителям фонограмм. Охрана предусмотрена по критерию национальности производителя — если производи­тель фонограммы является гражданином (юридическим лицом) договаривающегося государства; по критерию места первой запи­си звука; наконец, по критерию места первой публикации (долж­но быть договаривающееся государство).

В том случае, если фонограмма была впервые выпущена в свет в государстве, не участвующем в Римской конвенции, но в течение 30 дней после этого она была опубликована в догова­ривающемся государстве, она рассматривается как опубликован­ная одновременно в этих государствах и, следовательно, пользует­ся охраной по Римской конвенции (п. 2 ст. 5). В отличие от Римской конвенции Конвенция 1971 г. использует только один критерий для предоставления охраны — критерий национальности производителя фонограмм (ст. 2). Основания предоставления охра­ны передачам вещательных организаций закреплены в ст. 6 Рим­ской конвенции. Для этого достаточно соблюдения любого из двух условий: штаб-квартира вещательной организации располо­жена в договаривающемся государстве либо там расположен пере­датчик, с помощью которого осуществляется передача в эфир.

Принцип национального режима является основным в сфере международной охраны смежных прав. Впрочем Римская Конвенция не ограничивается закреплением общего принципа национального режима. Он дополнен требованием обя­зательного предоставления минимума конкретных прав исполни­телям, производителям фонограмм и вещательным организациям, которые закреплены в Конвенции.

Аналогичным является и подход, изложенный в Договоре ВОИС по исполнениям и фонограммам: национальный режим плюс права, специально предоставленные Договором (ст. 4). Со­глашение ТРИПС при определении национального режима отсы­лает к Римской конвенции, но подчеркивает, что в отношении исполнителей, производителей фонограмм и вещательных органи­заций данный режим распространяется только на те права, кото­рые закреплены в Соглашении (п. 1 ст. 3).

Однако в сфере охраны смежных прав (в отличие от автор­ского права) не все конвенции исходят из принципа националь­ного режима. Конвенция 1971 г. отказалась от данного принципа, заменив его в ст. 2 общим обязательством охранять интересы производителей фонограмм, являющихся гражданами других государств-участников, от производства копий фонограмм без согла­сия производителя и от ввоза таких копий, если производство или ввоз осуществляются с целью их распространения среди пуб­лики, а также от распространения этих копий среди публики. Данная охрана может осуществляться любыми правовыми метода­ми по усмотрению государства-участника: как с помощью предос­тавления авторского права и иных подобных прав, так и путем защиты от недобросовестной конкуренции или путем уголовных санкций.

Международная охрана фонограмм и прав артистов-исполните­лей осуществляется вне зависимости от формальностей. Статья 11 Римской конвенции устанавливает относительно формальностей правила, сходные с содержащимися в п. 1 ст. III Всемирной кон­венции об авторском праве. Знак охраны — латинская буква «R» в круге. Аналогичное правило закреплено в Конвенции 1971 г.

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам идет еще дальше и полностью запрещает любые формальности в качестве условий для приобретения и использования смежных прав (ст. 20).

Срочный характер присущ охране не только авторских, но и, разумеется, смежных прав. В соответствии с Римской кон­венции срок охраны составляет период по меньшей мере в 20 лет, исчисляемый с конца года, в котором была осуществлена за­пись фонограммы или включенных в нее исполнений, или имело место не включенное в фонограмму исполнение либо передача в эфир. Конвенция 1971 г. устанавливает такой же минимальный срок. Соглашение ТРИПС увеличивает срок охраны исполнений и фонограмм до 50 лет (для передач органи­заций эфирного вещания он продолжает составлять 20 лет). Ана­логичные положения содержит Договор ВОИС.

Основные права субъектов смежных прав. К числу исключитель­ных прав артистов-исполнителей Римская конвенция относит:

  1. право разрешать сообщение исполнений для всеобщего све­дения, в том числе путем передачи в эфир, если используемое для передачи в эфир или для публичного сообщения исполнение не было ранее передано в эфир и не осуществляется с использовани­ем записи (п. 1а ст. 7). Таким образом, настоящее право распро­страняется только на случаи первого сообщения исполнения для всеобщего сведения. При этом надо помнить, что каждое новое исполнение представляет собой самостоятельный объект охраны;

  1. право разрешать первую запись (на материальный носи­тель) исполнения;

  1. право на воспроизведение. Данное право суще­ствует, только если первоначальная запись была сделана без согласия исполнителя (принудительная лицензия и т. д.) либо когда воспроизведение осуществляется в иных целях, чем те, на кото­рые исполнитель дал свое согласие.

Указанные права должны быть обязательно предоставлены ис­полнителям. Кроме того, внутреннее законодательство может рас­ширить их перечень.

Соглашение ТРИПС в п. 1 ст. 14 в самом общем виде закреп­ляет, что исполнители должны иметь возможность предотвращать запись ранее не записанных исполнений, ее воспроизведение, а также передачу в эфир и публичное сообщение своих «живых» исполнений, если указанные действия совершены без их согласия.

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам существенно расширяет перечень прав исполнителей. Во-первых, в Дого­воре впервые на международном уровне закреплены личные пра­ва исполнителей. К ним относятся право требовать указания на то, что он является исполнителем (право на имя), а также право препятствовать любому изменению или искажению исполнения, которое может причинить вред его репутации.

Во-вторых, Договор ВОИС существенно расширил перечень имущественных прав исполнителей по сравнению с Римской кон­венцией. Наряду с правом на воспроизведение он закрепил ряд новых прав исполнителей:

  1. статья 8 Договора закрепила исключительное право испол­нителя разрешать распространение записанных на фонограмму ис­полнений путем продажи или иной передачи права собственности;

  1. в соответствии со ст. 9 Договора исполнитель имеет исклю­чительное право разрешать коммерческий прокат для публики оригинала или копий своих исполнений, записанных на фоно­грамму, причем даже после того, как им самим либо с его разре­шения было осуществлено распространение экземпляров фоно­граммы. Впрочем, если в договаривающемся государстве существу­ет система выплаты справедливых вознаграждений исполнителям за прокат их исполнений без разрешения, то при условии, что прокат не наносит ущерба исключительному праву исполнителей на воспроизведение, право проката может не предоставляться;

  1. право на публичное сообщение исполнений (ст. 10 Догово­ра ВОИС) по своему содержанию совпадает с аналогичным пра­вом, закрепленном в Договоре ВОИС по авторскому праву.

Права производителей фонограмм закреплены в Римской кон­венции в общей форме: они имеют исключительное право разре­шать прямое или косвенное воспроизведение своих фонограмм . Кроме того, хотя они не вправе запрещать публичное сообщение и передачу в эфир фонограмм, опубликованных ими в коммерческих целях, они имеют право на разовое справедливое вознаграждение от пользователя фонограммы. Такое же право имеют и исполнители в отношении своих исполнений, зафикси­рованных на фонограммах. Условия распределения вознагражде­ний определяются соглашением исполнителей с производителями фонограмм, а при его отсутствии — внутренним законодательством (ст. 12). Аналогичное правило предусмотрено ст. 15 Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам.

Конвенция 1971 г. не закрепляет каких-либо исключительных прав производителей фонограмм, а лишь содержит общее обяза­тельство государств-участников охранять интересы производите­лей фонограмм от создания копий их фонограмм без разрешения, ввоза таких копий и их распространения.

Соседние файлы в предмете Право интеллектуальной собственности