Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Литература экзамен

.pdf
Скачиваний:
4
Добавлен:
18.10.2017
Размер:
1.03 Mб
Скачать

1.

Вопрос1Рус. литеракаяруссткая19векаураория.Критическийреализм

– новый

 

 

этврапзвитиилитературыискусства.

 

Реализм – (от лат. realis, вещественный) – художественный метод в искусстве литературы. История реализма в мировой литературе необычайно богата. Само представление о нём менялось на разных этапах художественного развития, отражая настойчивое стремление

художников к правдивому изображению действительности.

Критический реализм по-новому изображает отношение человека и окружающей среды.

Человеческий характер раскрывается в органической связи с социальными обстоятельствами. Предметом глубокого социального анализа стал внутренний мир человека, критический реализм потому одновременно становится психологическим. В

подготовке этого качества реализма большую роль сыграл романтизм, стремившийся проникнуть в тайны человеческого «Я».

Углубление познания жизни и усложнение картины мира в критическом реализме XIX века не означает, однако, некоего абсолютного превосходства над предыдущими этапами, ибо развитие искусства отмечено не только завоеваниями, но и утратами. Утрачена была

масштабность образов эпохи Возрождения. Неповторимым оставался пафос утверждения, свойственный просветителям, их энтузиастическая вера в победу добра над злом.

Развитие русского реализма.

30-40-е годы XIX века – это время кризиса просветительских и субъективно-романтических концепций. Просветителей и романтиков сближает субъективный взгляд на мир.

Действительность не была ими понята как объективный процесс, развивающийся по своим

законам, независимым от роли людей. В борьбе с социальным злом мыслители эпохи

Просвещения уповали на силу слова, морального примера, а теоретики революционного романтизма – на героическую личность. И те, и другие недооценивали роль объективного фактора в развитии истории.

В узком смысле слова понятие "реализм" означает конкретно-историческое направление в искусстве 19 века, провозгласившее основой своей творческой программы соответствие правде жизни. Термин был впервые выдвинут французским литературным критиком

Шанфлери в 50-х годах 19 века. Этот термин вошел в лексикон людей разных стран при-

менительно к различным искусствам. Если в широком смысле реализм — общая черта в творчестве художников, принадлежащих к разным художественным течениям и

направлениям, то в узком смысле реализм является отдельным направлением, отличным

от других. Так, реализм противостоит предшествующему романтизму, в преодолении которого он, собственно, и развился. Основой реализма 19 века было резко критическое отношение к действительности, отчего он получил название критического реализма. Особенность этого направления - постановка и отражение в художественном творчестве острых социальных проблем, сознательное стремление вынести приговор негативным явлениям общественной жизни. Критический реализм был ориентирован на изображение жизни обездоленных слоев общества. Творчество художников этого направления подобно

исследованию общественных противоречий. Наиболее ярко идеи критического реализма воплотились в искусстве Франции первой половины 19 века, в творчестве Г. Курбе и Ж.Ф.

Милле ("Сборщицы колосьев" 1857).

Вопр2Дно.»иего« сбитатпьеса( На«дн»Горькогое)ли.

Чтопогубиложизниэтихлюдей?

Пристрастие к алкоголю погубило Актера. По его собственному признанию, раньше у него была хорошая память. Сейчас Актер считает, что все для него кончено. Васька Пепел –

представитель "воровской династии". Этому герою не оставалось ничего другого, как

продолжить отцовское дело. Он говорит, что даже когда был маленьким, уже тогда его звали вором. Бывший скорняк Бубнов мастерскую оставил из-за измены жены, а также из страха перед любовником своей супруги. Он разорился, после чего отправился служить в

одну "казенную палату", в которой совершил растрату. Одна из наиболее колоритных фигур в произведении – это Сатин. Он в прошлом был телеграфистом, а в тюрьму попал за убийство человека, оскорбившего его сестру.

Чемутешаютсебягерои?

Им остается теперь лишь жить несбыточными надеждами и иллюзиями. Барон, Бубнов и Актер живут воспоминаниями о прошлом. Мечтами о настоящей любви тешится проститутка

Настя. При этом характеристика героев пьесы "На дне" дополняется тем, что эти люди, отвергнутые обществом, униженные, ведут бесконечные споры о нравственных и духовных

проблемах. Хотя логичнее было бы рассуждать о хлебе насущном, поскольку они живут впроголодь. Авторская характеристика героев пьесы "На дне" говорит о том, что их

занимают такие вопросы, как свобода, правда, равенство, труд, любовь, счастье, закон, талант, честность, гордость, сострадание, совесть, жалость, терпение, смерть, покой и

многое другое. Волнует их также еще более важная проблема. Они рассуждают о том, что такое человек, зачем он рождается, в чем состоит истинный смысл бытия. Философами ночлежки можно назвать Луку, Сатина, Бубнова.

-Бубнов- Владел в прошлом красильной мастерской. Однако уйти его заставили обстоятельства. Жена Бубнова сошлась с мастером. - Считает, что человек не в силах изменить судьбу. Поэтому Бубнов лишь плывет по течению. Проявляет часто скептицизм,

жестокость, отсутствие положительных качеств.- Трудно определить, учитывая негативное отношение ко всему миру этого героя.

-Настя- Жизнь заставила эту героиню стать проституткой. А это и есть социальное дно-

Романтичная и мечтательная особа, живущая любовными романами.- Мечтает долгое время о чистой и большой любви, продолжая заниматься своей профессией.

-Лука- Это загадочный странник. О нем известно не многоУчит сочувствию, доброте, утешает героев, направляет их.- Мечтает помочь всем нуждающимся.

РольЛукивпроизведении

Поддерживает эти иллюзии Лука, странник. Он владеет мастерством утешителя и проповедника. Максим Горький этого героя изображает как врача, который считает

неизлечимо больными всех людей и свое призвание видит в том, чтобы смягчить их боль и

скрыть от них это. Однако на каждом шагу жизнь опровергает позицию данного героя. Анна, которой он обещает на небесах божественное воздаяние, хочет вдруг "еще немножко...

пожить". Поверив сначала в излечение от алкоголизма, Актер сводит в конце пьесы счеты с

жизнью. Васька Пепел определяет истинную ценность всем этим утешениям Луки. Он утверждает, что тот "сказки говорит" приятно, ведь так мало на свете хорошего.

МнениеСатина

Искренней жалости к обитателям ночлежки полон Лука, однако не может ничего изменить, помочь людям зажить другой жизнью. В своем монологе Сатин отвергает такое отношение, поскольку считает его унизительным, предполагающим несостоятельность и убогость тех, на кого направлена эта жалость. Главные герои пьесы "На дне" Сатин и Лука выражают

противоположные мнения. Сатин говорит о том, что необходимо уважать человека и не унижать его жалостью. В этих словах, вероятно, выражается позиция автора: "Человек!..

Это звучит... гордо!"

Дальнейшаясудьбагероев

Что же станет в дальнейшем со всеми этими людьми, смогут ли что-то изменить герои

пьесы "На дне" Горького? Нетрудно представить их дальнейшую судьбу. Например, Клещ. Он пытается в начале произведения выбраться со "дна". Он думает, что когда его жена

умрет, все изменится волшебным образом к лучшему. Однако после смерти супруги Клещ

остается без инструментов и денег и мрачно поет вместе с другими: "Я и так не убегу". На

самом деле, он не убежит, как и другие обитатели ночлежки.

Вчемзаключаетсяспасение?

Существуют ли вообще пути спасения со "дна", и каковы они? Решительный выход, возможно, намечается из этого непростого положения в речи Сатина, когда он говорит о

правде. Он считает, что назначение сильного человека – искоренять зло, а не утешать страдающих, подобно Луке. Это одно из наиболее твердых убеждений самого Максима

Горького. "Со дна" могут подняться люди, лишь научившись себя уважать, обретя чувство собственного достоинства. Тогда они смогут носить гордое звание Человека. Его еще нужно

заслужить, по мнению Горького.

Горький в произведении опроверг главные принципы идеализма. Это идеи смирения,

всепрощения, непротивления. Он дал понять, за какими убеждениями будущее. Это доказывают судьбы героев пьесы "На дне". Верой в человека проникнуто все произведение.

2.

Вопрос1А.Н.Островский

– создательрусскоготеатДрама. Г«»Идейнооза.

-

художественноесвое.ГКалиновбразиеродегообитатели.

 

 

Александр Николаевич Островский - Основоположник русского национального театра,

выдающийся драматург, основоположник русского национального театра. В его комедиях и драмах ярко отражен быт московского купечества, провинциальных актеров, мелких чиновников.

Характерной чертой поэтики Островского является поиск чисто житейских мотивов в поведении и судьбах своих персонажей. Его интересует преломление идей и теорий в сознании и повседневном быту обыкновенных людей. Целью Островского остается

«исправление нравов». Для этого, как думает драматург, следует показать в народе не только дурное, но и хорошее.

В1849 году Островский закончил работу над первой большой комедией "Свои люди - сочтемся!".

Вкомедии высмеян грубый и жадный купец-самодур Самсон Силыч Большов. Его самодурство не знает никаких границ, пока он чувствует под собой твердую почву - богатство. Но жадность губит его. Желая разбогатеть еще больше, Большов по совету

ловкого и хитрого приказчика Подхалюзина, переводит на его имя все свое имущество и

объявляет себя несостоятельным должником. Подхалюзин, женившись на дочери Большова, присваивает себе имущество тестя и, отказываясь заплатить даже небольшую

часть долгов, оставляет Большова в долговой тюрьме. Никакой жалости к отцу не чувствует

и Липочка, дочь

Первыми пьесами, разрешенными к постановке на сцене, были "Не в свои сани не садись" и "Бедность не порок". Их появление явилось началом переворота во всем

театральном искусстве. Впервые на сцене зритель увидел простую будничную жизнь. Это потребовало и нового стиля актерской игры: жизненная правда стала вытеснять

напыщенную декламацию и "театральность" жестов. В 1850 году Островский становится

членом так называемой "молодой редакции" славянофильского журнала "Москвитянин". Но

отношения с главным редактором Погодиным складываются непросто. Несмотря на

выполняемую огромную работу Островский все время оставался в долгу перед журналом. Погодин платил скупо.

Идейно-художественноесвоеобдрамыиГ«»Островскогоза

Метод — реализм. А) «Гроза» как произведение 60-х гг. XIX века. Б) Типические характеры в типических обстоятельствах, социальные типы. В) Самобытные черты реализма

Островского:

Одним из первых в русской драматургии Островский вводит пейзаж, который выступает не просто фоном, но воплощает естественную стихию, которая противостоит «темному царству» (в начале произведения, сцены на Волге, гибель Катерины).

Островский использует традиции фольклора при создании образа Катерины, Кулигина, Кудряша, а в образах Дикого и Кабанихи прослеживаются некоторые сказочные черты. Речь

персонажей изобилует просторечиями. Использ-е символов: гроза - символ разлада в душе Катерины; громоотвод, предлагаемый Кулигиным, - символ просвещения и т. д.

Жанр — драма. Драма характеризуется тем, что в ее основе лежит конфликт, отдельной

личности и окружающего общества. Для трагедии же характерно чувство трагической вины, которое преследует главного героя, приводя его к гибели; идея рока, фатума; катарсис

(чувство духовного очищения, которое возникает у зрителя, созерцающего гибель главного героя). «Грозу», несмотря на то, что главная героиня погибает, принято считать драмой, так как в основе произведения лежит конфликт Катерины и «темного царства». Комедийные

традиции у Островского: сатирическое изображение нравов патриархальной купеческой среды.

Новаторство драматурга проявляется в том, что в пьесе появляется настоящая героиня из

народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описывается более обобщено.

Средства создания образа Катерины: тип народный, природное начало, цельность

характера, стремление к свободе, к духовному раскрепощению.

В пьесе неоднократно повторяется образ, помогающий понять главное в хар-ре Катерины –

образ птицы. В народной поэзии птица – символ воли. Катерина терпит до поры до

времени. Речь Катерины проникнута высокой поэзией, она говорит на безукоризненно правильном народном языке, речь музыкальная, напевная. Драма завершается нравственной победой Катерины над темным царством, сковывавшим ее волю и разум. Самоубийство является выражением протеста в этом крайнем для Катерины случае, когда другие формы борьбы невозможны.

Островский создал в России жанр драмы (пьеса жизни). Для драмы характерен интерес к

конфликтам повседневной действительности, за которыми зритель улавливает глубокие противоречия эпохи. Художественная мысль островского обнаруживала в обыденной жизни

причудливое сочетание трагического и комического, и это тоже стало одним их признаков

русской драмы, кот. зат. получил развитие в тв-ве Чехова.

- Город Калинов

Тема «тёмного царства» поднимается во многих драмах Островского. В пьесе «Гроза» город Калинов и его обитатели показаны ограниченными, «тёмными» людьми.

Город Калинов в «Грозе» – вымышленное пространство. Автор хотел подчеркнуть, что те

пороки, которые есть в этом городе, характерны для всех городов России конца XIX века. И

все проблемы, которые поднимаются в произведении, существовали в то время повсюду.

Добролюбов называет Калинов «тёмным царством». Определение критика в полной мере характеризуют атмосферу, описанную в Калинове.

Жителей Калинова стоит рассматривать в неразрывной связи с городом. Все обитатели

города Калинова обманывают друг друга, обворовывают, терроризируют других членов семьи. Власть в городе принадлежит тем, у кого есть деньги, а власть городничего только

номинальная. Это становится понятно из разговора Кулигина.

Глаша и Феклуша – низшее звено в иерархии. Они обычные жители, которые рады прислуживать таким господам. Есть мнение, то каждый народ заслуживает своего правителя. В городе Калинове это подтверждается многократно. Глаша и Феклуша ведут

диалоги о том, что в Москве сейчас «содом», ведь там люди начинают жить по-другому.

Жителям Калинова чужда культура и образование. Они хвалят Кабаниху за то, что та ратует за сохранение патриархального строя. Глаша согласна с Феклушей в том, что только в

семье

Кабановых

сохранились

старые

порядки. Дом Кабанихи – рай

на земле, ведь в других

местах всё погрязло в разврате и

невоспитанности.

Реакция на грозу в Калинове больше схожа с реакцией на масштабное стихийное бедствие.

Люди бегут, спасая себя, стараясь спрятаться. Всё потому что гроза становится непросто

природным явлением, а символом божьей кары. Так воспринимают её Савл Прокофьевич и Катерина. Впрочем, Кулигин совсем не боится грозы. Он призывает людей не паниковать, рассказывает Дикому о пользе громоотвода, но тот глух к просьбам изобретателя. Кулигин не может активно противостоять устоявшимся порядкам, он приспособился к жизни в такой обстановке. Борис понимает, что в Калинове мечты Кулигина так и останутся мечтами. При этом Кулигин отличается от остальных жителей города. Он честный, скромный, планирует

зарабатывать своим трудом, не прося богатых о помощи. Изобретатель детально изучил

все порядки, которыми живёт город; знает, что происходит за закрытыми дверями, знает об обманах Дикого, но ничего не может с этим сделать.

 

Вопрос2Серебряный. векрусскойпоэзСимволизм. русскиепоэты

-символисты.Чтение

наианализзустьодногостихпо(выбтвэкзаменуемогоор).ения

 

Серебряный век — период расцвета русской поэзии в начале 20 века, характеризующийся появлением большого количества поэтов, поэтических течений, проповедовавших новую,

отличную от старых идеалов, эстетику. Название «Серебряный век» дано по аналогии с «Золотым веком» (первая треть 19 века). На авторство термина претендовали философ Николай Бердяев, писатели Николай Оцуп, Сергей Маковский. «Серебряный век» протекал с 1890 до 1930 годов.

В это время появляются работы многих замечательных поэтов: В. Брюсова, К. Рылеева, К. Бальмонта, И. Анненского - и писателей: Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, М. Е. Салтыкова-Щедрина. Страна переживает нелегкие времена. В годы правления Александра

I сначала происходит сильный патриотический подъем во время войны 1812 г., а после, в

связи с резким изменением ранее либеральной политики царя, общество испытывает болезненную утрату иллюзий и тяжелые нравственные потери.

На становление символизма в России повлияли две литературные традиции:

отечественная — поэзия Фета,Тютчева, прозаДостоевского;

французский символизм — поэзия Поля Верлена,Артюра Рембо,Шарля Бодлера.

Старшие символисты.

Петербургские символисты: Д. С. Мережковский,З.Н. Гиппиус,Ф.К. Сологуб,Н.М. Минский. В творчестве петербургских символистов поначалу преобладали

упаднические настроения, мотивы разочарования. Поэтому их творчество иногда называют декадентским.

Московские символисты: В.Я. Брюсов,К.Д. Бальмонт.

«Старшие» символисты воспринимали символизм в эстетическом плане. По мысли Брюсова и Бальмонта, поэт — прежде всего творец сугубо личных и чисто художественных ценностей.

Младшие символисты.

А.А. Блок,А. Белый,В.И. Иванов. «Младшие» символисты воспринимали символизм в

философско-религиозном плане. Для «младших» символизм — философия, преломленная

в поэтическом сознании.

АлександрБлок Ночь,улица,фонарь,аптека , Бессмыситу .веткленный

Живиещехотьчетвертьвека - Всебудеттак.Исходанет.

Умрешь - начнешьопятьсначала Иповторитсявсе,каквстарь:

Ночь,ледряканалабьная, Аптека,улица,фонарь.

Стихотворение состоит из двух частей. Первая часть говорит о жизни, вторая часть — о

смерти. Однако душевное состояние героя таково, что он не видит здесь различий. Он говорит о том, что, умирая, душа воплотится в каком-то новом облике, но и тогда ее будут окружать какие-то навязчивые образы:

Стихотворение можно отнести к философской лирике. Лирический герой размышляет в нем о жизни. Она представляется ему неким замкнутым кругом, из которого нет выхода. «Ночь, улица, фонарь, аптека» — эти образы, открывая и замыкая поэтическую мысль, создают

кольцевую композицию. Мысли героя мрачны, в интонациях его — душевная усталость, тоскливая обреченность.

3.

 

 

 

 

Воп1Т.ростротаагическконфликтаК темня«ерицарством»подрамеы(

 

 

 

А.Н.ОстровскогоГроза«»).

 

 

 

ДействиедрамыразворачивауезднгорКалиндемтся

ове,ноназваниеэтоусловное

всемоглопроизвлюбомг Ррйти.СпоазссиидеиизображаеттельнойОстровский

 

 

вГрозе«»уголокт« многоцарства»,гдепопираетсялюдяхчеловеческоедостоинство.

 

 

Хозяевамижизниздесьявляютсясамодуры.Онипритесня

ютлюдей,тиранствуютсвоих

 

семьяхиподавляютвсякпр жявлениездчеловеческойровоймысли.

 

 

СргедрароевиглавноемызаниестоКатериолодая,маетже,женащина

 

 

купеческогосынаТихонаКаб,з дыхноваэтомзатхющаясябо.ломте

 

 

Спервы хсцендрамыКатеринакакбывсевремяприслушиваетсяктому,чтоней

 

 

Катерины,жизньсызнова,раскрываетОстровскшшагомз .Причиной

 

 

 

 

«обновл»Катсталаеериныя

 

юбовькБорису,ноейкажутсяпреступнымимыслиоб

 

 

 

измужу,иоетщетнонаборетсянахлынувшимнеечувство.Катеринаизобр жена

 

 

 

 

писатевразличных,дажеконтраемэмоциональныхсостных:втихойоянияхрадости

 

 

 

 

неизбывтоске,чаясчастьяниииой

 

предчувствиибеды,

всмятениичувствпорыве

 

 

страсти,встрашномотчаяниибесстрашнойрешимоспринясмерть. и

 

 

 

 

ПонКапытаетериначалуотосебягндажесямысльтьоБор:Яего«изсенеать

 

 

 

 

хочу!»Ноужевследующминутприз:Об«чемунюзаетсяи

 

 

адумываюсь,онтакстоит

 

 

передглазами.Ихочусебяперел,данемникомитьгу»Катерина. пытакещобрестится

 

 

 

 

душевнуюблизостьТихоном:сценепрощанияужемслышитсябоязньостаться

 

 

 

 

наединесискушпредчувствиетогониемнепоправимого,что

 

случипослеегот.ъездася

 

 

ВзнамоеснключомолитКатпробугериназагов« се»,нотбысярипонимаетроь

 

 

 

 

никчемностьсамо.Аг« неолябманарь,ох,кагорька»,

 

 

— звучитопофрвсегонаяаза

 

 

мон.Гоневречьлогаитолгероинюкнуладрамынарок

 

 

овойшаг.Монолог,

 

 

начинавшийсядушевнымсмятением,завершабесповоротнымшениемтся:Будь«,что

 

 

 

 

будет,аяБорув!Ахи,кабысажуночьпоскорее!..»

 

 

 

 

 

Нопослепокаянияееположениесталоневы.Мужпонимаетосимымее,Борисбезволен

 

 

 

 

ничнеможетй

пом,вскореуезжаетнчь,ВсценепрощанияБорисомКатерина

 

 

 

предстаетпросветлеумиротв.Окакнбнуспокдторенной, этоспокойствиеилась

 

 

 

 

кажущ.Нас делемом,этопесялтотчаепеньдняя,когдаужислния,всезт

 

 

 

 

выплак.Борисуеханыл

.Всеконче.ИдтиКатнео.Катеринаринекудаотвергаетжизнь

 

 

 

полжизни,нерешаясьнанравственныйкомпромисс.Положстановбезвыходнымиется

 

 

 

 

— Катеринагибнет.Добролюбовподч«еркиваетшительнуюнеобходимостьтого

 

 

 

 

фатальнконца,какойимеетКатерго

 

инавГрозе«».

 

 

 

НовгибелиКатериныв однаоватаконкретнаяличность.Еесмерть

 

— свидетельство

 

несовысокойместимостинравственносгероиниукладатойж,кознонатиорой

 

 

 

 

вынуждбыласущ.Каенаствоватьерина

 

— новыйтиплюдейрусскойдействитель

ности60

-

хгодовXIXвека.Добролюбовпис,чтохарактерКатериисполнен« веровые

 

 

 

 

идеалы,самовтоствм,чтоыслелучшемурженгиб, жльпризелитехначалахь,

 

 

 

 

котоемупр.отивныыеРшительный,цельныйхарактер,дейвсредетвующийДиких

 

 

и

 

Кабановых,являетсяуОстровскогоженскиэт, пенелишесерьезногомзначения».

 

 

 

 

ДалееДобролюбовназываетКатеринулучом« светаемномцарст»Он.го,вчтоорите

 

 

 

 

самоубийствоеекакбыосветилонамигбеспробудныймрактемного« царства»Вее.

 

 

 

 

трагическонце,пословамомритика,дан«страшныйвызовсамодурнойсиле»В.

 

 

 

 

Катеринемывидимпротестпротивкабановскихпо равственностиятий,протест,

 

 

 

 

доведенныйконца.

 

 

 

 

 

 

Вопрос2Акмеизм. русскиепоэты

 

-акмеисты.Чтениена анализзустьодного

 

 

 

стихотворенияпо(выборуэкзаменуемого).

Акмеизм (от греч. akme

— высшаястепеньчего

-либо,расцзрелость, ,ве,ршина

 

остриё)

— одноиз

модернистскихтеченийв

русскойпоэзии1910

-хгодов,

сформировавшеесякакреакцияна

крайности символизма.

 

Оснпонятияакмеизмавные

 

 

 

 

Поэзиядолжнавыражатьсяяснымипонятнымслогом;

 

 

 

 

реальностьижизненнчувствпоступковгорстьавыхолощенныхжнеездо,идеализированных,

 

 

надуманныхичувственныхпонятий;

 

 

 

 

застывшиесимволын

едолжпреобладатьнчеловеческимымировоззрением;

 

 

необхполностьютказатьсядиотмистическогокредо;

 

 

 

земнаяжизньполнамногообразиякрас, нечнторуюпрбходимостивпоэзнос; тью

 

 

 

поэтическопределеннословодолжнозвучатьточнои

 

– каждый предмет,явлениеилипоступок

долженбытьозвученчеткоипо; ятно

 

 

 

 

человексегоп длинными,первозданными,дажеможносказатьбиологическэмоциям,ане ими

 

 

выдуманными,прилизаннымилакированнымичувствамипереж ваниями

 

– вотдостойный,герой

акмндолжныеистыотвергапрошедшиелитературныеьэпохи,взятьизнихэстетическиц нные прим, нципыетьразрывнуюсвязьмировойкультурой.

-Поэтыакмеисты

-СергейГородецкий

-НиколайГумилев

-АннаАхматова

-МихаилЗенкевич

АннаАхматова

— Памятидруга

:

ИвДеньПобеды,нежныйитуманный,

 

 

Когдазаря,как,краснарево,

 

 

Вдовоюумогилыбезымянной

 

 

Хлозапоздалаявеснаочет.

 

 

Онасколенподнятьсянеспешит, Дохнетнапочку,итравупогладит, Ибабочкусплечаназемлюссадит, Ипервыйодуванчикраспушит.

Анализ-

Стихотворение на военную тематику.

Скорей всего, оно не адресовано какому-то конкретному человеку.

Стихотворение наполнено чувством грусти, печали, скорби и чувством красоты весенней природы

и, одновременно - счастьем жизни…

При этом рассматриваемый текст явно перекликается со стихотворением "Заплаканная осень, как вдова…", написанном в 1921 году и посвященном расстрелянному Гумилеву .

В нем вдовой названа осень. В "Памяти друга" вдовой становится уже весна. Она хлопочет над безымянной могилой.

4.

Вопр1И.А.ГончаровсОбломов« »Образ. главнгерро.Помаягообломовщина«ятие».

КритикаороманеГончарова.

Главныйгерой

— ИльяИльичОбл,потомственныймовдворянин,умный,

интеллигентныймолодойчел,п лучиввекхорошееобразованиемийчт

авший

юностибескорыслуженРо.Готсииндаетследующееомчаровописаниеего

 

внешности:Это“былчеловексреднегороста,приятнойнаружности,темно

-серыми

глазами,нос тсутстввсякойопреиде”емПо.характленнойиИльяИльич,рустен

 

добри

крот.Егодругдетствак,АндрейШт,говоритльцнем:Это“хрустальная,

 

прозрачнаядуша”Но.всемэтимположичерхарактерапротивопоставленыамельным

такиекачест,какбезиленьв.аолие

 

 

Чтпонятьпричиныбывознитаявлениякновенияого,как

обломовщина,нужно

вспомнитьСон“Обломо”В.немИльяИльичвидитасвоихродителей,своюродовую

 

усадьбуивебытсье.Эбылбыто,которыйнеменялсядесятилетиями;все,казалось,

 

замерло,заснуловэтойусадьбе;жизньшланеторопливо,размеренно,ленивосонн

о.

НичтоненарушОбломовбыта

 

-ки.ПриописаниижизнипомещичьейусадьбыГончаров

частоупотребляетсловатишина“ ”,застой“”,покой“”,сон”,“молчание“”Ониочень. точно

 

передаютс мутмо,гдесферужизньмапротекалабезмененийволненийотзавтр

ака

дообеда,отпослеобедеснадовечаяер,отужинаногоего

— сновадоутра,гдемым

запоминающимсобыто,кактиемлоЛукаСавельичудасяъехалзимсгоркинонай

 

салазкахрасшибсебелоб.Можносказать,чтбытбломопреднимвцевселялся

ловом

— “зас”,эбылототипичноейсуществрусскойпровпоманиеинциальнойщичье

 

усадьбы,иГонвечаровеедумал:онсамвыростакойсемье.

 

критика...Большойроманг

-наГончаровакончен.Литератнашаполучилавнемра

 

капитальноеприобретение,хотя

 

некотдлионнорыетсутствиедвиженияделаюты

 

чтениеегоиногдаутомитГеройромальстьуществонпрекрасымодаренное

 

 

 

 

умственныминравственныкачествами,носоверлишенноэнергии,вял

 

 

 

 

высшстепенил .Молодаянивоейдевушка,

 

 

— один изпревосходнейшихженских

характерврусскойлитературе, в

 

— привязыкнемузавсето,чтовнаесдоброгомтсяьи

 

че;спомощиютноголюбвинадепохититьеуготсяпоглощающейеголени,но

 

 

 

 

безуспешно,иОбломов,презираясебякаждымднемболееи

 

 

 

лее,тяготясьжизнию,

избегаядажевоспоминанийпрошедшем,первомолодостисвоей,котораяшироко

 

 

 

 

пенимраседконч, рывтем,чтожаеласьнанитсядоброй,носовепршенноостой

 

 

 

 

женщине,котпотайнустиглараяохранитьегожизньотвсякихпотрясений,

 

 

 

всякойзаботы

идажевсякмыс,толй, сежи,туеетпеетолучпар...а"личет

 

 

 

 

Вопрос2Фут. ирусскиепоэтыризм

 

-футуристы.Чтениена анализзустьодного

 

стихпо(выборутворенияэкзаменуемого).

 

 

 

 

Русский футуризм — одизнаправленийо

русскоавангоарда

;термин,используемый

дляобозначениягрупроссийскихпыоэтов,писателейхудожников,перенявших

 

 

 

положения манифестаТоммазоФилиппоМаринетти

 

.

 

Основнчертые

 

 

 

 

бунтарство,анархичнмиров,выражомассовыхстьззрнастроенийтолпы;ея

 

 

отрицаниекультурнтрадиц,попсоздатьаыисхйк,устремлённоеусство

 

 

будущее;

 

 

 

 

бунтпротпривычныхнормстихотворнойречи,экспериментаторство

 

 

области ритмики, рифмы,ориентацнапроизносимыйст, ях

лозунг, плакат;

поискираскрепсамовитого« »словащённ,экспоериментыго

созданию «заумного»язы

ка.

 

 

 

Ру́сскиепоэ́ты

 

-футури́сты — писнрусскомавшиеязыке

поэтыСеребряноговека

,

чьётворчествополилинопределостьюаэтапбылосвязаноенном

 

 

футуризмом.Поэты

данаправленияногопровозглашалинизвеформусловностейжениеискусстварадиего

 

 

 

 

сопряженияпрогрессом

XXвека [1].Оснпоэтическойвнойконцепциейфутуризмабыла

 

 

передачаощущенийпотипу«

 

 

потокасознания

»,акцентызвуковойграфической

 

составляющихпротивовессмыслу

 

— активноиспользовалась

ономатопея и аллитерации;

поэтычасто

бращалиськрисункам,

коллажам,комбизтинациямпографских

 

рисованныхшрифтов,матемзнакамтическим

 

[2].

 

 

Решфакющимвоторомнесетогоилииногоавтиикфутуристраявляласьпоэтикаегом

 

 

 

 

(её)произв,однекаденийо

 

оторыхслучаяхнеобпринодвовнимманиеоать

 

 

факторытворческойбиограф:участфутуристическздательскихпроектах

 

 

 

 

акциях,подписифутурисманиф;т,ичаквстихахестамикими

 

 

БенедиктаЛившица

,

одногоизважнейшучастнфутуристическхков

 

ихальманахов 1910-х,элементы

 

футуристпоэтикипроявдалекоческойневсегдаяются, времякаку

 

 

Андрея

 

Белого или СергеяГородецкого

,никогданепримыкфу,таурэлементыквшихзму

 

 

поэтикивполнеможноусмотреть

 

[3].Некотоизпоэтовписалирыеуслефутуризмавесьма

 

 

краткоевремя,позжесменивегонадругиепоэтическиенаправл,либославившисьния

 

 

 

впроз екритикенапример( ,ШкловскийЯкобсон).

 

 

 

 

Гойты,Русь,мояродная,

 

 

Есенин

Игудитзакорогодом

 

 

Хаты — вризахобраза...

 

 

Налугахвеселыйпляс.

 

 

Невидатьконцакрая

 

 

Побегупомястежкеой

 

 

Толькосиньсосетглаза.

 

 

 

Напривользеле, ных

 

 

Какзахбожийгомолец,

 

 

Мненав,какстере, чужки

 

 

Ясмотрютвоиполя.

 

 

 

Проздесмехв.иченитй

 

 

Аунизенькихоколиц

 

 

 

Есликрратьсвятаякнет:

 

 

Звонтополячахнут.

 

 

 

«КиньтыРусь,живираю!»

 

 

Пахнет яблокомимедом

 

 

Яс кажу:Не«надорая,

 

 

ПоцертвойкроткийвамСпас.

 

 

 

Дайтеродинумою»

 

 

Анализ- Родина,которуюизобразилпоэт,показанасвят.Веед стоятмахйиконы

 

 

 

(обр)С.поэтачувствуетмзасебянейзах« божимгомольцем»Празднуется. Спасв

 

 

 

церквях.Всеэтоп казыдухоРуси.ваетность

 

 

 

 

Родина,с

ловнож,ипваябращаетсяэткней,какблизкчел. омувеку

 

 

 

Чувствогрустивыявляетсяэтойлирике.Поэттоскуетпороднымместам,онвсеголишь

 

 

 

«захожий»,странн.Егозасасываетинебокнее,манитмятропинкаая.Какчетконазвал

 

 

 

стихотворениеЕсенин

– «Гойты,Русь,моярод»!Анаэтогопрялизизведения

 

 

возвращаетнасдетствоиюн,к надушестьгдабылосве.Эстихотворениело

 

ностальгияпородномукраю.

 

 

 

 

5.

 

 

 

 

 

 

Вопрос1Тургенев. Отцы« идети». орческаяисторисвоеобразие.Общественная

 

атмосфера

иееотражеврома.Базароврусскойниекритике

 

.

 

 

ВроманеОтцы«дети»нашелотраженсменыисторпроцичпоколенийес.кийс

 

 

 

40-егодыXIXвекаРоссиибылвременемлиберальнонастрдв. ряенных

 

 

 

Онисуважеотноск аукеискуемлись

сству,сочувстворусскомународверилиали

 

 

естественныйпрогресс.

 

 

 

 

КомпозицроманаОтцы« дет» ия

– моно:вцентрнаходитсяглавныйическая

 

 

герой,авсеформальные« »элемепроизведениятыапнаравленыскрытиеего

 

 

 

характера.Вовремясвоихстр«

 

анствий»Базаровдваждыпосещаместаоднитеже:

 

 

 

Марьино,Никольское,Баз.Такимобразомрову,мысначзнаскомигероела,азатемся

 

 

 

становимсясвидетелемтого,какподвлияниемобстоятельствдуэль( ПавломПетровичем

 

 

 

Кир,ссоановымАр,кадиемл

юбовькАннеСергеевнеОдит.д.нцовменяются) егой

 

 

взглядыубеждения.

 

 

 

 

Кольцеваякомпозиция:Марьиноусадьба( Кирсановых)РодитБазар(елибовальшой

 

 

 

домикмел дворянопомест)Никольскоеиме( Одинцовой)ыхие

 

 

 

Конфликтвроманедвуплановый:внешн

ийвнутренний.

 

 

Внешнийконфликтобнаруживаетсяуровнеотношгероев:м ждугоний

 

 

 

нигилисубеждентребованиямит(еориейическими) натурыжизнью( ) .

 

 

 

Пейзажвлитературе

– этопреждевсегоизобриродногоажениеокружениячеловека

 

 

 

(хотяможетбы

 

тьигородскойпейз)Он,. правилож,выражанетолькоэстетическое

 

 

 

отношениеавтк распроизводобъекту,нослужсредствпсихологическоймомум

 

 

 

характеригер,помогаетевстикикрытьоцфилософскиеальныепроблемы,

 

 

 

поставленныепроизвед

ении.

 

 

 

ПосравнениюдругимироманамиИ.С.Тургенева,Отцы«дети»значительнобеднее

 

 

 

пейзажами.

 

 

 

 

 

«Отцыдети»

 

– ромвжанотношениировоммногоплановый.

 

 

 

Наличиесемейно

-битовойтемыпозволяетназватьегосемейным,использованиекачестве

 

 

 

замыслаоб

 

щественно-историческогоконфликта

– социальным,глубокоеисследование

 

 

человеческиххарактеров

– псих,аологсвещениеф челопроблемкимофских

 

философским.

 

 

 

 

ЖанрОтцы«дети»определяюткакромансоциально

 

-психологический.

 

 

Базаров хар-ка

 

 

 

 

ЕвгенийБазар

 

ов - главныйгеройроманаОтцы" дети"Тургенева.Базаровявляетсяодним

 

 

 

изсамыхяркихперсонажрусскойлитературы19в. кай

 

 

 

 

ЕвгенВасБазаровильевичй

- будущийоктор,стадругший

АркадияКирсанова.Базаров

-

нигилпосвоубеждениямст.Он

- умный,ироинасмичныйе.ловекшливый

 

 

Окружающиебоятсяегоострогоумапрямоты.ЕвгеБазаровнеийскусствознаети

 

 

 

романтику.Онневосхищаетсяприродой,неверлюбовьбрак.ОднБазаровжды

 

 

 

влюбляетсямолодуювдовуАннуСергеевнуОдинцову.Люб

 

овькнейпробвдушеждает

 

 

Базаровароманти.Онупрсебязаслабокаетпрезираетвсебетьэтомантическое