2 курс, 2 семестр / УМП - История отечественной литературы / вопросы для самоконтроля

1. Вопросы для самоконтроля

1. Творчество М. Е. Салтыкова-Щедрина в работах Д. Николаева. «Теория призраков» как философско-эстетическая основа сатиры писателя. Творческий путь сатирика.

2. «История одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина как «роман – гротеск».

3. Особенности сюжета романа М. Е. Салтыкова-Щедрина «Господа Головлевы». Своеобразие финала.

4. «Сказки» М. Е. Салтыкова-Щедрина.

5. «Бедные люди» Ф. М. Достоевского и традиции натуральной школы.

6. Художественное новаторство раннего творчества Ф. М. Достоевского. Научные концепции М. Бахтина, В. Захарова, Н. Тамарченко.

7. «Двойник» Ф. М. Достоевского и традиции «петербургской повести» русской литературы. Новаторство художественной системы писателя.

8. Особенности повествования и проблема фантастического в повести Ф. М. Достоевского «Двойник».

9. «Записки из подполья» – пролог к зрелому творчеству Ф. М. Достоевского.

10. Творческий путь Ф. М. Достоевского: основные этапы.

11. Типологические особенности поздних романов Ф. М. Достоевского: тип героя и тип сюжета. М. Бахтин о поэтике писателя.

12. Особенности героя и сюжета романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Функции эпилога.

13. Пространственно-временная организация романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».

14. Архетипическая основа поэтики романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». Концепция В. Топорова, Л. Карасева и др.

15. Жанровое своеобразие романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание». М. Бахтин о природе полифонического романа писателя.

16. Система персонажей в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».

17. Антропологические представления Ф. М. Достоевского и «положительно прекрасный человек» в романе «Идиот».

18. Роман Ф. М. Достоевского «Идиот» в современном литературоведении.

19. Особенности сюжета романа Ф. М. Достоевского «Идиот». Мотивная структура произведения. Особенности финала.

20. Живописный образ Христа в структуре романа Ф. М. Достоевского «Идиот».

21. Литературная судьба романа Ф. М. Достоевского «Бесы». Смысл названия, эпиграфов. Образ бесовства в романе.

22. Система двойников в романе Ф. М. Достоевского «Бесы». Ставрогин – лицо трагическое. Смысл философского самоубийства Кириллова (идея человекобога и Богочеловека). Шатов как герой-идеолог.

23. Роман Ф. М. Достоевского «Бесы». Своеобразие сюжета, мотивная структура.

24. Роман Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». Поэтика названия. Смысл эпиграфа. Особенности сюжета, мотивной структуры.

25. Поэма о Великом инквизиторе и ее сюжетная роль в романе Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». Иван Карамазов как герой-идеолог.

26. Поэтика образов праведников в поздних романах Ф. М. Достоевского («Подросток», «Братья Карамазовы»).

27. Система персонажей в романе Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы».

28. Жанровое своеобразие «Братьев Карамазовых» Ф. М. Достоевского. Житийные традиции. Характер финала.

29. Творчество Н. С. Лескова 1860 – начала 1870-х гг. Житийные традиции «Леди Макбет Мценского уезда».

30. Цикл о «праведниках» Н. С. Лескова. Художественная концепция праведничества, типы праведников.

31. Поэтика святочных рассказов Н. С. Лескова.

32. Поэтика повести Н. С. Лескова «Запечатленный ангел».

33. Сюжетно-композиционные особенности, мотивная структура повести Н. С. Лескова «Павлин».

34. Мотивная структура рассказа Н. С. Лескова «Несмертельный Голован».

35. Поэтика сказовой повести Н. С. Лескова («Левша»).

36. Творчество Н. С. Лескова 1870-1980 гг.: основные циклы.

37. Раннее творчество Л. Н. Толстого.

38. Жанровое своеобразие романа Л. Н. Толстого «Война и мир». «Война и мир» в современном литературоведении.

39. Поэтика романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина». Жанровое своеобразие. Концепция Б. Эйхенбаума.

40. Сюжетно-композиционное строение романа Л. Н. Толстого «Анна Каренина». Мотивная структура произведения.

41. Особенности психологизма Л. Н. Толстого. «Диалектика души» (Н. Чернышевский).

42. Сюжет «воскресения» в последнем романе Л. Н. Толстого. Особенности сюжета «прозрения» в позднем творчестве писателя. Мотивная структура романа.

43. Религиозно-философские взгляды Л. Н. Толстого в послекризисный период. Своеобразие эстетических воззрений писателя.

44. Повесть Л. Н. Толстого «Смерть Ивана Ильича».

45. Особенности сюжета повести Л. Н. Толстого «Отец Сергий». Патериковые источники произведения.

46. Архетипические мотивы «После бала» Л. Н. Толстого.

47. Поэтика поздней повести Л. Н. Толстого. Жанровое своеобразие («Записки сумасшедшего», «Крейцерова соната», «Фальшивый купон» и др.).

48. Драматургия Л. Н. Толстого.

49. Творчество Г. И. Успенского.

50. Творчество В. М. Гаршина.

51. Творчество В. Г. Короленко.

52. Раннее творчество А. П. Чехова. Жанровая динамика. Сборники.

53. Своеобразие чеховской прозы конца 1880 – начала 1890-х гг. («Степь», «Огни» и др.).

54. Особенности сюжетосложения прозы А. П. Чехова 1890-1900 гг.

55. Сюжет «открытия», «прозрения» в прозе А. П. Чехова («Скучная история», «Студент», «Архиерей» и др.).

56. Поэтика «Скрипки Ротшильда» А. П. Чехова.

57. Новаторство драматургии А. П. Чехова.

58. Организация сценического действия в пьесах А. П. Чехова («Дядя Ваня», «Три сестры»).

59. Поэтика пьесы А. П. Чехова «Чайка».

60. Жанровое своеобразие пьесы А. П.Чехова «Вишневый сад».