ПР 3

1. Корреспонденция – жанр, предметом которого выступает отдельно взятое, социально значимое событие, изложение которого дается журналистом детализировано. Журналист не обязательно должен являться непосредственным свидетелем произошедшего, он может воссоздавать картину по рассказам очевидцев или документам.

Таким образом, на наш взгляд, корректнее относить корреспонденцию к аналитическим жанрам. В качестве жанрообразующих признаков назовем следующие:

«– отдельная ситуация в ее проблемном целом как предмет исследования;

– выявление закономерностей развития текущей действительности на основе анализа конкретной ситуации;

– факт как основа текста, как повод для его интерпретации; соединение лично наблюдаемых журналистом фактов с фактами «вторичного» использования;

– авторское рассуждение, вытекающее из обобщения описываемых фактов;

 – явно или неявно демонстрируемая цепочка: тезис – аргументация – демонстрация – вывод»

В телевизионной публицистике, имеющей стабильное стремление к персонификации сообщения, жанр корреспонденции получил широкое распространение в программах в виде публичных размышлений, телевизионных расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже составившим себе имя журналистом. В сущности, телевизионная корреспонденция – экранный эквивалент газетно-журнальной корреспонденции или проблемной статьи.

При всем том телевизионная корреспонденция не теряет своих жанровых признаков и в тех случаях, когда автор-корреспондент остается за кадром; однако обычно текст читает сам автор. В сущности, у корреспонденции на телеэкране два полноправных автора – литератор и оператор (их обоих справедливо называть тележурналистами); изобразительная сторона так же важна, как и словесная. Однако это условие не всегда соблюдается, вспомните многочисленные телекорреспонденции, поступающие к нам от зарубежных корреспондентов: здесь чаще всего преобладает словесный аспект, тогда как на экране мы видим по преимуществу нейтральные планы улицы, на которой стоит журналист. Часто используются в качестве органичной составной части интервью (как метод получения информации) – и это вовсе не разрушает жанр, а лишь придает ему известную синтетичность.

жанр аналитической публицистики, в отличие от репортажа или заметки (сюжета или информации) - субъективно персонифицированный и обязательно содержащий аналитический комментарий в качестве неотъемлемой составляющей.

2. Некоторые исследователи (например, А. Тертычный) выделяют две группы корреспонденций – информационные и аналитические. Однако даже в информационной допускают присутствие «элементов оценки, предписания, прогноза» [Тертычный 2000: 76], т. е. операций, присущих аналитике.

Существует в двух формах - о событии (быстро устаревает) или по проблеме.

Информационная - отличается широтой охвата материала, обстоятельным развитием темы.

Аналитическая - позволяющая раскрывать причины и содержание жизненно важных явлений, внутреннюю взаимосвязь и суть происходящего, подвести читателей к определенным выводам.

3. Комментарий (от лат. commentarius – толкование) – одна из форм оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа и т. п.

Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.

Комментарий относится к аналитической публицистике потому, что при достаточно широком охвате событий комментатор, следуя своей главной цели, освещает, прежде всего, причинно-следственные связи между событиями, говорит о возможных последствиях происходящего. Основу комментария как жанра составляет открытая авторская оценка, анализ.

Комментарий — одна из форм аналитического материала, разъяс­няющего смысл актуального общественно-политического события, документа.

Жанроформирующие элементы: Предмет авторского исследования — новость или уже известный факт.

Авторская задача — выявление значения комментируемого собы­тия, его оценка и прогноз развития.

Методы — эмпирические (наблюдение, проработка документов), теоретические (анализ, аналогии, сравнения, доказательные рассуждения), метод открытых авторских оценок.

В группе телевизионных жанров комментарий занимает одно из важных мест как средство социальной ориентации зрительской ауди­тории.

Основные жанровые особенности комментария:

– анализ не столько самого события, сколько его значения, по­следствий, которые оно может вызвать;

– направление внимания зрителей на ключевые факты, их оценку;

– возможность поставить событие в связь с другими и сформули­ровать прогноз дальнейшего развития ситуации;

– обоснование необходимых способов поведения и решения задач.

Стержневой доминантой жанра является рассуждение автора по тому или иному поводу и приглашение аудитории к соразмышлению.

Высказывая свое отношение к ситуации, комментатор не претен­дует на глубину исследования, полноту анализа и подчеркивает субъ­ективность своей позиции. Однако необходимо учитывать главное требование аудитории: комментатор должен сообщать информацию нужную, истинную и доступную. Комментарий — жанр оперативный, проблемы, решаемые с его помощью, нацелены на побуждение к дей­ствию.

Типичные группы проблем, требующих комментария:

– особенности или новые качества факта, его ценность;

– причины, условия, предпосылки существования фактов;

– цели, мотивы, планы действий участников комментируемого события;

– порядок развития комментируемого события;

– тенденции, закономерности развития общества, которые прояв­ляются в комментируемом событии, противоречия внутри него;

– задачи, вытекающие из комментируемого факта, пути и методы их решения;

– достоверность комментируемых фактов.

Первый шаг при подготовке комментария — четкое определение цели:

– какое явление будет исследоваться;

– какое знание необходимо дать аудитории;

– какие могут возникнуть у зрителей возражения, как их учесть в ходе комментирования;

– какие чувства необходимо пробудить у аудитории.

Выбор приемов комментирования:

– разработка связей между исходными и комментирующими фак­тами;

– детализация комментируемых событий, восстановление под­робностей, которые важны для постановки проблем;

– сравнение фактов, разработка аналогий, проведение параллелей для обнаружения связей внутри комментируемого события;

– противопоставление, конфронтация различных или противопо­ложных способов осуществления обсуждаемых событий;

– интерпретация фактов.

Перечисленные приемы используются по отдельности или комби­нированно в зависимости от конкретной комментаторской задачи, но комментарий всегда имеет типичную структуру, предполагающую на­личие обязательных составных элементов:

– сообщение о комментируемом событии и постановка задачи комментария;

– формулирование вопросов, возникших в связи с событием;

– изложение комментирующих мыслей, фактов, деталей;

– отражение отношения комментатора к событию (либо в начале изложения, либо вслед за постановкой вопросов).

Структурные элементы обусловливают друг друга, поэтому все они должны присутствовать в комментарии, иначе он может оказаться не­удачным.

Виды аргументов

Рациональные (логические, информационные), «аргументы к делу»:

• аргумент к здравому смыслу;

• аргумент из опыта;

• доказательство от противного;

• аргумент от абсурдного;

• аргумент из молчания;

• аргумент к уступке,

• доказательство к более сильному.

Иррациональные (психологические), «аргументы к человеку»:

• аргумент к личности;

• аргумент к публике;

• аргумент к тщеславию;

• аргумент к единодушию;

• аргумент к незнанию;

• аргумент к авторитету;

• аргумент к прецеденту;

• аргумент, опирающийся на модель;

• аргумент к пользе.

3