![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •Создание единой системы городских архитектурных ансамблей.
- •I этап. Александровский классицизм нач. XIX в. – 1812 г..
- •1. Ориентация на архитектуру архаической Греции.
- •2. Стремление к простоте, ясности, тяжелым монументальным формам.
- •3. Главные сооружения (Казанский собор, Биржа, Адмиралтейство) возводились, как своеобразные центры, вокруг которых складывались активные архитектурные образования, системы классических ансамблей.
- •4. Художественный синтез архитектуры и произведений монументально-декоративного искусства.
- •5. Умеренность в использовании скульптурного декора.
- •II этап. Русский (петербургский) ампир 1812-1830-е гг.
- •III. Поздний классицизм. 1830-е – 1840-е гг.
А сегодня мы с вами разбираем следующие вопросы: Художественная культура Петербурга 1-ой пол 19в.
Градостроение и архитектура Петербурга первой половины XIX века.
Стиль - это художественное отображение идей эпохи, и нам предстоит выяснить, как идеи классицизма нашли отражение в художественной культуре Петербурга 1-ой пол 19в., как эти идее были воплощены художественным образом.
Создание единой системы городских архитектурных ансамблей.
Благодаря таланту выдающихся зодчих, Петербург к концу XVIII века становится одним из красивейших городов мира. В тоже время дома, улицы, проспекты, набережные и площади города еще не были объединены в единое гармоничное целое.
Принцип целостно-регулярной застройки легший в основу петербургского градостроения во второй половине XVIII века, к началу XIX века был обогащен новыми идеями. Главная из них – необходимость осуществления целостного подхода к формированию городских ансамблей, подчинявших отдельные архитектурные объекты композиции улицы, площади, набережной.
Переход к ансамблевости в формировании города официально был декларирован рескриптом императора Александра I от 3 мая 1816 года об учреждении Комитета строений и гидравлических работ, которому надлежало действовать, «взяв, с одной стороны, во внимание правильность, красоту и приличие каждого здания и в применении к целому городу, а с другой – выгодное расположение, прочность и безопасность, как собственно всякому строению принадлежащую, так и соседственную, дабы все оное могло быть удобнее соображаемого во всех правилах лучшей архитектуры...».
Другими словами принцип архитектуры и градостроения Александровского периода можно выразить тремя П – польза, прочность простота плюс – красота и единство замысла.
Слово «ансамбль», французское по происхождению, и буквально означающее «вместе», приобрело конкретный смысл «взаимная согласованность, гармоническое единство компонентов». Принцип ансамблевости обязывал связывать архитектурные объекты в целостную композицию.
Новые подходы к строительству города потребовали усиления централизации проектных работ по реконструкции и застройке Петербурга.
В 1816 году был учрежден Комитет для приведения в лучшее устройство всех строений и гидравлических работ в Санкт-Петербурге, фактически ставший центральной градостроительной организацией, ведавшей планировкой и архитектурно-художественной стороной всей застройки столицы. В состав комитета входили архитекторы К.И. Росси, В.П. Стасов, А.А. Михайлов - второй, А. Модюи и инженеры А.А. Бетанкур (председатель комитета), П.П. Базен и А.Д. Готман. Комитет развернул широкую градостроительную деятельность и функционировал до 1842 года. Комитет занимался широким кругом градостроительных проблем:
-
разработкой предложений по планировке и застройке центра Петербурга и его районов;
-
выработкой «правил» планировки и застройки новых кварталов и улиц;
-
рассмотрением и утверждением проектов всех новых жилых и общественных зданий;
-
составлением «образцовых» проектов зданий; руководством гидротехническими работами;
-
регулированием частной жилой застройкой; заведованием вопросами благоустройства.
Необычайный взлет градостроительного искусства был следствием мощного подъема самосознания, достигшего особенной силы в период Отечественной войны 1812 года. Идеи величия и торжества русского народа должны были найти отражение в новых архитектурных замыслах, которые неразрывно связывались с целостным проектированием города, его законченных архитектурных ансамблей.
Создание в Петербурге системы классических ансамблей связано со строительством трех зданий – Казанского собора, Адмиралтейства и Биржи. Каждое из этих зданий представлявшее собой еще отдельное сооружение, как бы изолированное от соседних построек, возводилось, однако, с таким расчетом, чтобы создать для прилегающих территорий города своеобразные центры, вокруг которых могли бы складываться более обширные архитектурные образования.
Высокий и поздний классицизм в архитектуре Петербурга.
Архитектура Петербурга развивалась под знаком господства классицизма многие десятилетия (1760-е –1840-е годы).
Первый этап истории классицизма в Петербурге (60-е – 70-е годы XVIII века) принято называть раним классицизмом. На этапе своего становления архитектура классицизма испытывала заметное воздействие со стороны барокко. Это выразилось в продолжавшемся использовании сложных криволинейных элементов, в мягкой пластичной моделировке объемов и форм, в широком применении декоративной пластики на фасадах и в интерьерах зданий.
Следующая модификация стиля, относящаяся к 80-м годам XVIII столетия и началу XIX века, получила название строгого классицизма. В этот период во внешнем облике строений выявились черты, характерные для всего направления:
-
геометрически правильные планы,
-
уравновешенность и симметрия композиции,
-
«благородная простота, отвечающая культу Истины и Разума»,
-
преобладание конструктивной трактовки ордера.
Классицизм первой половины XIX века подразделяется еще на три этапа.
Первый из них, начавшийся вместе с веком, ограничивается 1812 годом – началом Отечественной войны с наполеоновскими захватчиками.
Второй, оказавшийся самым плодотворным, продолжался до начала 30-х годов. Эти два исторических этапа можно объединить определением «высокий классицизм», так как на них приходятся наиболее значительные достижения архитектуры.
Вслед за этим высочайшим взлетом последовало неизбежное угасание стиля: наступил этап, к которому применимо название «поздний» (30-е – 40-е годы). В это время начинает формироваться эклектическое направление, пришедшее на смену классицизму.
Деление последнего периода истории на этапы классицизма условно: в это время существовали различные оттенки стиля, работали мастера с ярко выраженной индивидуальностью. Существуют и другие системы внутренней периодизации петербургского классицизма. Так стиль архитектуры Петербурга первой половины XIX века еще называют «ампир» (стиль империи). Его использование возможно лишь в качестве условного и оправдано тем, что в искусстве России и Франции изучаемой эпохи было много общего. Классицизм периодов его наивысшего подъема и упадка называют соответственно «александровским» и «николаевским». Эти термины тоже следует считать условными, ибо время правления императоров Александра I (1801-1825) и Николая I (1825-1855) только приблизительно соотносится с названными выше этапами развития архитектурного искусства.
Классицизм в архитектуре Петербурга.
Ранний
классицизм 1761 - 1780 Строгий
классицизм 1780 – нач. XIX
в. Высокий
классицизм («эпоха ампира», «стиль
ампир»)
Нач.
XIX в. – 1830-е гг. Поздний
классицизм («николаевский классицизм»,
«казенный ампир») 1830-е – 1840-е гг. А.В.
Штауберт, Л.И. Шарлемань, А.Ф. Щедрин,
И.И. Шарлемань, П.С. Плавов, А.М. Болотов,
И.Д. Черник
Александровский
классицизм («ранний русский ампир»)
нач. XIX в. – 1812 г. А.Н.
Воронихин, Ж.Ф. Тома де Томон, А.Д. Захаров Русский
(петербургский) ампир 1812-1830-е гг. К.И.
Россси, В.П. Стасов, Л. Руска, Ф. Адамини,
А.И. Мельников
Высокий классицизм. Нач. XIX в. – 1830-е гг.