Эклектика в архитектуре Петербурга
1830-1890гг
Слово «эклектика» переводится с греческого как
«избранный, отборный» -смешение, соединение разнородных взглядов, стилей, идей, и т. п., основанное на их искусственном соединении. Термин ввёл в употребление александрийский философ II века Потамон.В начале ХХ века авангардисты пытаясь создать новые художественные формы , постоянно сталкивались с тем , что все «вновь придуманное»- ранее уже «имело место быть» и отражено в истории человечества.
первый этап (Николаевский этап)
●Быковский, Михаил Дормидонтович
●Тон, Константин Андреевич
●Штакеншнейдер, Андрей Иванович
второй этап (Александровский этап)
●Быковский, Константин Михайлович
●Каминский, Александр Степанович
●Клейн, Роман Иванович
●Парланд, Альфред Александрович
●Померанцев, Александр Никанорович
●Чичагов, Дмитрий Николаевич
Необарокко
Одним из первых творений необарокко считается перестроенный А. Штакеншнейдером
Дворец Белосельских-Белозерских(1846—1848, Невский проспект, 41). Фасады выполнены в стиле елизаветинского барокко XVIII века, украшены лучковыми фронтонами и барочными наличниками со скульптурными картушами, трехчетвертные колонны и пилястры портиков оформлены коринфским ордером. Особую изящность придают фигуры атлантов и кариатид, установленные на фасадах и в интерьерах здания. Внутренняя отделка поражает пышностью в стиле барокко и рококо: пилястры с кариатидами, ажурные кованые канделябры и решетки с вензелями, деревянные панели с золоченой резьбой, мраморная облицовка, обивка тканью.
Дворец Белосельских-Белозерских-А. Штакеншнейдером
Неоготика
Первый раз готические мотивы появляются в Санкт-Петербурге в 1777 году, когда Ю. М. Фельтен строит Чесменский дворец, Чесменскую церковь (ныне улица Гастелло, 15), а также
Церковь Рождества Иоанна Предтечи
на Каменном острове
. Затем готические элементы появляются уже во второй половине XIX века. Поскольку влияние готики мало отражалось на несущих конструкциях здания, а было связано в основном с особенностями фасадов
(стрельчатые арки окон, высокие Ю. М. Фельтен- Чесменский дворец шпили, обилие башенок и т. п.),
поэтому в России прижилось название «Псевдоготика».
Неоренессанс
Одним из крупнейших общественных зданий в стиле неоренессанса стал Мариинский театр (1859—1860, архитектор А. К. Кавос, Театральная площадь, 1).
Здесь ордерная система начинается со второго и даже с третьего этажа. Отделка фасадов была сдержанная, если не сказать — сухая (пышное оформление входной группы появилось значительно позже). А. К. Кавос перестроил также ряд зданий в середине XIX века, например, собственный дом на ул. Кирочной, 18. Впрочем, гораздо ближе к ренессансу безордерный Дом Почтового ведомства (1853; Почтамтская ул., 3).
Мариинский театр- Альберт Катеринович Кавос
Неовизантийский стиль
Неовизантийский стиль ориентировался на архитектуру средневековой Византии примерно VI—VIII веков н. э. В основном стиль проявился в храмовой архитектуре и отличался крестово- купольной компоновкой, наличием сферических и полусферических куполов, барабанов с сопряженными арочными окнами, декора с каменной резьбой и мозаикой, богатым внутренним убранством.
Зданий этого стиля в Петербурге сохранилось мало, к их числу относится Церковь Милующей иконы Божией Матери, Спасо-Парголовская церковь на Шуваловском кладбище. Не сохранились Греческая церковь св. великомученика Димитрия Солунского, Церковь Казанской иконы Божией Матери при Доме призрения бедных им. С. П. Елисеева.
Одними из последних произведений этого стиля явились Морской собор святителя Николая Чудотворца в Кронштадте (1902- 1913 годы) и Казанская церковь Воскресенского Новодевичего женского монастыря (Московский
просп., 100б, 1908—1912), построенные архитектором В. А. Косяковым.
Церковь Милующей иконы Божией М
атери -Василий Антонович Косяков
Неорусский стиль
Неорусский (иногда называемый «псевдорусским») стиль возник в 1830—1840-х годах под влиянием роста интереса к истории России и следования имперской официальной концепции народности Николая I, императора Всероссийского в 1825—1855 годах. Основоположником этого направления в архитектуре считается К. А. Тон. В Санкт-Петербурге им построены пятикупольный собор Введения во Храм Пресвятой Богородицы лейб-гвардии Семеновского полка и Церковь во имя священномученика Мирония лейб-гвардии Егерского полка. Жемчужиной стиля является храм Воскресения Христова (Спаса-на крови), воздвигнутый в память погибшего императора Александра II в 1883—1907 годах архитектором А. А. Парландом. В облицовке стен храма использован гранит, эстляндский мрамор, глазурованный кирпич, во внутренней отделке — итальянский мрамор, российская яшма, порфир, мрамор, позолоченная медь. По эскизам художников В.М Васнецова, М. В. Нестерова, А. П. Рябушкина, Н. Н. Харламова выполнены мозаичные иконы.
А. А. Парланд- храм Воскресения Христова (Спаса-на крови)
Поздняя эклектика
Поздний этап в развитии стиля, датируемый примерно 1870— 1900 годами, соответствует периоду развития капиталистических отношений в российском обществе. С появлением класса буржуазии возникают и заказы на своеобразные, оригинальные архитектурные новшества, соединяющие в одном объекте различные по стилю элементы. Здания богато декорированы, отделаны штукатуркой, металлом, керамикой — поистине эклектичны. В этом стиле работали Ф. И. Лидваль, А. А. Парланд, А. Н. Померанцеви др. К этому стилю иногда относят Храм Спаса-на-Крови, особняк Н. В. Спиридонова (1895—1896).
Александр Померанцев, Иероним Китнер и Василий Свиньин- особняк Н.В. Спиридонова