Новалис (1772-1801)
Немецкий поэт и философ НОВАЛИС (псевдоним Фридриха фон Харденберга) пытался обосновать философию «магического идеализма» (полярность и взаимопереход всех вещей), идею равновесия реальности, идею фантазии в каждом человеке.
Главное произведение Новалиса – неоконченный роман «Генрих фон Офтердинген»: герой отказывается от иллюзий молодости, от художественного творчества ради обретения себя в реальности и практической деятельности. Однако герой Новалиса по мере своего путешествия укрепляется в желании стать поэтом. Не действительность переделывает героя, а герой, его фантазия преобразуют мир в мечту, «роман воспитания» преобразуется в «роман творения».
Реальность - полулегендарное Средневековье, полумифический поэт–миннезингер Генрих фон Офтердинген. Генрих не может забыть свой сон о голубом цветке, беспокойство, желание найти, мотив путешествия.
Каждый герой открывает ему свой мир. Матильда - любовь; она гибнет, но душа (ее голос и призрак) призывает Генриха вернуться к поэзии. По замыслу Генрих должен стать поэтом и найти голубой цветок - романтический символ устремленности к идеалу.
Гофман (1776-1822)
Эрнст Теодор Амадей ГОФМАН (+ композитор, художник) насытил свои творения тонкой иронией, причудливой фантазией, доходящей до мистического гротеска (роман «Эликсиры Дьявола). Герой большинства его произведений – поэт, презирающий материальные блага, находящий смысл жизни в любви к искусству. Его опера «Ундина» – первая романтическая опера. И это не случайно: величайшая его страсть - музыка (Амадей).
Ядром романтической эстетики является концепция романтической иронии
Ирония - скрытая насмешка. Но Шлегель придал этому литературному приему новое, более глубокое значение. Он писал в «Идеях»: «Ирония есть ясное осознание изменчивости, бесконечно полного хаоса».
Суть романтической иронии - это двойная насмешка:
насмешка над действительностью.
насмешка над самим художественным произведением, которое, как только оно написано, само становится частью низкой реальности. (Н.Я. Берковский «Романтизм в Германии»)
Ирония - это литературный прием. Например, разделение Гофманом на «музыкантов» и «просто хороших людей» (творцов и обывателей, иначе говоря).
Цикл «Крейслериана» (6 очерков-новелл): Крейслер - alter ego автора, мигрирующий образ. Очерки-новеллы соседствуют с сатирическими очерками.
Гофман владеет всем спектром комического - от юмора, иронии, до сарказма..
Например, новелла «Сведения об одном образованном человеке» читаем:
«Сердце умиляется, когда видишь, как широко распространяется у нас культура».
Вполне просветительская фраза. В чем комический эффект? Эту фразу мы встречаем в письме одной образованной обезьяны другой. Мило научилась говорить, писать, играть ан фортепиано и ничем не отличается от людей.
Повесть-сказку «Золотой горшок» Гофман считал своим лучшим произведением. Яркий пример двоемирия: за душу студента Ансельма борются сверхъестественные силы. Добрые – дух саламандр, в обыденной жизни архивариус; злые - ведьма, она же старуха-торговка. Ансельм оставляет Веронику, соединяет свою судьбу с зеленой змейкой - прекрасной дочерью Саламандра Серпантинной, получая от чародея золотой горшок, символ, вроде голубого цветка Новалиса. Из золотого горшка должна прорасти огненная лилия, которая позволит познать все, что открыто духам.
Очень популярны повести-сказки Гофмана: «Крошка Цахес по прозванию Циннобер», «Повелитель блох», сборник «Серапионовы братья», «Щелкунчик, или мышиный король».
«Житейские воззрения кота Мура» - итог писательской деятельности , наиболее сложный и глубокий роман.
Полное название «Житейские воззрения кота Мура вкупе с фрагментами биографии капельмейстера Иоганнеса Крейслера, случайно уцелевшими в макулатурных листах».
Особая композиция (нет аналогов).
«Предисловие издателя» - игра с читателями: якобы рукопись создана котом, в этой рукописи попадаются листы другой рукописи, которые кот использовал для подкладки и просушки страниц. Эта вторая рукопись – биография гениального музыканта.
То есть оппозиция музыкант-обыватель. Гофман открыл в литературе принцип монтажа, что в 1917 для кинематографа открыл режиссер Л. Кулешов.
И очень важно: опечатки типа: крысы –крыши, мух-духов, погубленный –возлюбленный. Гофман на 100 лет опередил Фрейда: опечатки не случайны, в них бессознательно проявляется истинное содержание мыслей человека.
Гофман утверждает абсолютную свободу фантазирования при реальной несвободе»