19

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

колесо рулевое Сразу

на двадцать румбов вбок» /Маяковский. В.И. Ленин/.

«…деревья так стонали и выли на все Блудово болото…» /Кладовая солнца/.

II. Временные отношения

Конструкции с предлогом «на» означают временные отношения.

1. Момент действия:

«На другой же день приступила она к исполнению своего плана…» /Барышня-крестьянка/.

«Она решилась на другое утро опять явиться в рощу Акулиной» /Барышня-крестьянка/.

«На следующее утро она захотела попробовать писать» /Барышня-крестьянка/.

«На другую же ночь притащил его (козла) за рога» /Бэла/. «…на ту пору овдовев, уехал он в последнюю свою деревню»

/Барышня-крестьянка/.

«Снег выпал только в январе На третье в ночь» / Евгений Онегин/.

2. Длительность действия: «Но тот взвился под облако: На миг исчез – и свысока

Шумя летит на князя снова» /Руслан и Людмила/.

«И демон видел… На мгновенье Неизъяснимое волнение

В себе почувствовал он вдруг» /Демон/.

«Когда перевязали рану, она на минуту успокоилась» /Бэла/. «Нет, она останется еще на неделю здесь» /Княжна Мери/. «Все было бы спасено, если б у моего коня достало сил еще

на десять минут» /Княжна Мери/.

191

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«…немец сам был заведен на всю жизнь, чтобы заводить часы» /Анна Каренина/.

«Я забываюсь на секунду» /Л. Толстой. Метель/. 3. Повторяемость действия:

«Лиза призналась, что на сей раз не хотела она не сдержать данного слова» /Барышня-крестьянка/.

«Я… бросился на постель; только сон на этот раз заставил себя ждать более обыкновенного» /Герой нашего времени/.

III. Значение объекта

Указывает объект, на который направлено действие:

«Он наехал на Берестова вовсе неожиданно» /Барышнякрестьянка/.

«Напрасно Кирила Петрович и горячится, не на робкого напал…» /Дубровский/.

«…вдруг прекрасная легавая собака залаяла на нее» /Барышня-крестьянка/.

«Он вытряхивал золу из трубки и покрикивал на ямщика» /Герой нашего времени/.

«Ощупью вошел я и наткнулся на корову» /Бэла/.

«Все вокруг меня было так прекрасно, и так сильно действовала на меня эта красота» /Л. Толстой. Метель/.

«Но мне указывают на гладкую поверхность пруда» /Л. Толстой. Метель/.

«Игнашка сидел молодцом… замахивался рукой с висящим кнутом на лошадей…» /Л. Толстой. Метель/.

В зависимости от потребностей общения конструкции с предлогом «на» продолжают развиваться, все больше расширяя своифункцииизначения. Например, этиконструкцииобозначают:

а) Избрание какого-нибудь способа действия:

«Решитесь на жестокое объяснение: скажите, что если он останется неумолим, то… вы найдете ужасную защиту» /Дубровский/.

«…подарки подействовали только вполовину; она стала ласковее, доверчивее – да и только; так что он решился на последнее средство» /Бэла/.

192

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Но неужели это правда, что вы решились на развод? – Я решилась на последнюю меру» /Анна Каренина/.

«Вронский без малейшего колебания согласился на это предложение» /Анна Каренина/.

б) Отношение к чему-нибудь:

«Они… позволяли себе многое в отношении к их соседям, надеясь на сильное покровительство» /Дубровский/.

«Судии, надеявшиеся на его благодарность, не удостоились получить от него ни единого приветливого слова» /Дубровский/.

«Ну, смотриже– яполагаюсьнатвоеусердие…» /Дубровский/. «Правая пристяжная заметно спускала постромки… как

будто досадовала на свою слабость…» /Л. Толстой. Метель/. «Игнашка, который поспевал на все, подошел к саням и

начал толкать спящего» /Л. Толстой. Метель/.

«Казалось, он молча сердится на что-то или его сосет болезнь» /Мать/.

«…Лиза видела, какая ненависть существовала между их отцами, и не смела надеяться на взаимное примирение» /Барышнякрестьянка/.

в) Отношение к кому-нибудь:

«Но он любовался на Облонского» /Анна Каренина/.

«Ишь ты красавица, беленькая как сахар, – говорила она, любуясь на Таничку и покачивая головой»/Анна Каренина/.

«Левин часто любовался на эту жизнь…» /Анна Каренина/. «Она совершила опять столько раз уже пройденный ею круг

и вернулась к прежнему раздражению, она ужаснулась на самое себя» /Анна Каренина/.

«Она(Долли) радоваласьнаКиттииЛевина» /АннаКаренина/. «Она не спугнет, – отвечал Левин, радуясь на собаку и спеша

за нею» /Анна Каренина/.

IV. Цель действия

а) «…господа съезжаются к нему на поклон…» /Дубровский/. «Он же всякий день рано по утру, ходит с ружьем на охоту»

/Барышня-крестьянка/.

«Он по ночам уходил на добычу» /Война и мир/.

193

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Александр Федорович… начал ходить на шахты на заработки» /Молодая гвардия/.

«Скрепя сердце, решился он переехать в Москву на дешевые хлеба» /Дворянское гнездо/.

«Онарешиласьидтинасвидание, ноколебалась» /Дубровский/. «У меня старушка мать, половину жалования буду отсылать

ей на пропитание» /Дубровский/.

«Погоди, барин… мы сведем его на расправу к приказчику» /Дубровский/.

«С востока облако одне Спешат толпой на поклонение» /Демон/.

«Бедное животное жалким мяуканием призывало на помощь» /Дубровский/.

«Зато усердною рукою Здесь у дороги над скалою

На память водрузится крест» /Демон/.

«Авошников пожертвовал семьсот рублей на позолоту церковного «кумпола» /Дворянское гнездо/.

«Даютебетриднянаразмышление…» /Барышня-крестьянка/. «Цензура долг свой заплачу И журналистам на съедение

Плоды трудов моих отдам» / Евгений Онегин/.

«Увидите, они еще с вас возьмут на водку… Осетины шумно обступили меня и требовали на водку» /Герой нашего времени/.

«Здесь продаются и обиваются гробы простые и крашеные, также отдаются на прокат» /Гробовщик/.

«Если ты мне во всем признаешься… дам еще пятак на орехи» /Дубровский/.

«Слуги окружили труп, оставленный на их попечение» /Дубровский/.

«Книга эта уже давно осуждена всеми и предана на всеобщее посмеяние» /Анна Каренина/.

«Старый Берестов… жалел о потерянном труде и времени на столь бесполезные прихоти…» /Барышня-крестьянка/.

194

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Я ей сказал одну из тех фраз, которые у всякого должны быть заготовлены на подобный случай» /Княжна Мери/.

«Задумчивый грузин на месть тебя ковал, На грозный бой точил черкес свободный» /Лермонтов. Кинжал/.

б) «Я всю жизнь работаю на вас» /Молодая гвардия/. «Достаточно наши отцы и мы сами целую жизнь прорабо-

тали на Потоцкого» /Как закалялась сталь/.

V. Способы действия

Конструкции с предлогом «на» обозначают способ проявления и обнаружения действия или состояния (пункт «а»), а также средство и орудие, при помощи которых осуществляется действие (пункт «б»).

а) «Но на чужой манер хлеб русский не родится» /Барышнякрестьянка/.

«Вот княгиня Лиговская, – сказал Грушницкий, – и с нею дочь ее Мери, как она ее называет на английский манер» /Княжна Мери/.

«Так как мы будем драться на смерть, то мы обязаны сделать все возможное, чтобы это осталось тайною…» /Княжна Мери/.

«Ему было поручено от клуба устройство торжества для Багратиона, потому что редко кто умел так на широкую руку, хлебосольно устроить пир» /Война и мир/.

«Вся армия плачет совершенно и ругает его на смерть» /Война и мир/.

«Твой батюшка… хорошо сделал, что швейцарца тебе нанял; помнишь, вы с ним на кулачки бились» /Дворянское гнездо/.

«…Орланд вдруг взвился на дыбы и бросился в сторону» /Дворянское гнездо/.

«Послушай, mon cousin, я все-таки женщина опытная и не буду говорить на ветер» /Дворянское гнездо/.

«Ей нравилось, что этот парень… говоря с нею секретно, обращался на вы…» /Мать/.

«Он говорил особенным – на О – говорком» /Мать/.

195

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

Ср. «говорить на о» /Толковый словарь Ушакова/.

«Юноша выпустил вожжи из рук… большими ладонями аккуратно пригладил свои… расчесанные на косой пробор светлорусые волосы» /Молодая гвардия/.

«Но пока что Голуб от «головного» мало зависел, снабжался со своим отрядом на свой риск и страх» /Как закалялась сталь/.

«Как можно верить на слово Антону Пафнутьевичу, трусу и лгуну» /Дубровский/.

б) «Возмужав, они бывали посажены на цепь, в ожидании настоящей травли» /Дубровский/.

«Дверь во вторую комнату была заперта на замок» /Бэла/. «Едва мой лакей запер дверь на замок, как ко мне начали

стучаться Грушницкий и капитан» /Княжна Мери/.

«Во дворе залаял внушительным басом привязанный на цепь Трезор» /Как закалялась сталь/.

«Вышла в кухню, заперла дверь на крюк» /Мать/.

«Любка слушала, как дама запирала за ней дверь на множество замков, засовов и цепочек» /Молодая гвардия/.

«Архип запер их (двери) на ключ» /Дубровский/. «Злого пса-ворчуна зубастого На железную цепь привязывает…» /Песня про купца Калашникова/.

VI. Значение меры

«Только в переднем возу поднялась немного на два пальца покрытая снегом рогожа…» /Л. Толстой. Метель/.

«Он пытался устраниться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо» /Война и мир/.

«Он сразу снял и положил на стол фуражку и отпустил на одну дырочку ремень» /Дни и ночи/.

«Лезвие вошло в глину на четверть аршина, и Веткин с трудом вывязил его оттуда» /Поединок/.

«…поверни он сейчас на волосок левее – мы были бы открыты» /А. Толстой/.

«Взаленакрывалистолнавосемьдесятприборов» /Дубровский/.

196

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

«Они вошли в… залу, где стол был накрыт на три прибора» /Дубровский/.

Развивая и расширяя свои абстрактные значения, конструкции с предлогом «на» образуют устойчивое сочетание слов, выступающих в предложении с единой синтаксической функцией:

«Даю тебе три дня на размышление, а покамест не смей на глаза мне показываться» /Барышня-крестьянка/.

«Что если когда-нибудь эти записки попадутся на глаза женщине» /Княжна Мери/.

«Андрей Николаевич, куда же мы на рожон полезем?» /А. Толстой/.

Живой процесс развития абстрактных значений и расширение функций предложных конструкций в некоторых случаях весьма показателен. Разберем примеры.

«Петрицкий вдруг вскочил на коленки и оглянулся» /Анна Каренина/.

«Павка и Климка вскочили на ноги и подбежали к забору» /Как закалялась сталь/.

«Он быстро вскочил на ноги» /Как закалялась сталь/. Предложные конструкции здесь в известной степени сбли-

жаются с устойчивым сочетанием слов. Конструкция «вскочить на ноги» представляет собой выражение, равное по значению одному глаголу, как, например, в предложении «Раздались выстрелы, ударили тревогу, все вскочили» /Герой нашего времени/, где «вскочить» имеет значение «быстро встать».

Однако данная конструкция не перестала выполнять свою основную функцию, т.е. обозначать направление движения на поверхность чего-нибудь. Например:

«На коня потом вскочу В степь, как ветер, улечу» /Пушкин/.

«Игнат рассердился, видимо… вскочил на облучок и погнал дальше» /Л. Толстой. Метель/.

197

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

Как видно из примеров, в одних случаях преобладает абстрактное значение, в других – конкретное. Это зависит от смысла высказывания. Но процесс изменения и развития значений конструкций протекает наглядно.

Наконец, движение и изменение значений конструкций с предлогом «на» видны из того, что эти конструкции, утратив свое конкретное значение, образуют сочетание слов, близкое по функции к наречию и предлогу:

«Цель была близка и виднелась на редкость отчетливо» /Повесть о настоящем человеке/.

«Пускай косят хлеба и жгут дрова на здоровье» /Война и мир/.

«Дело совсем на лад не пошло» /Дворянское гнездо/. «Но, видно, он сделал это на беду себе» /Молодая гвардия/.

«Ах, боже мой, и как мне на беду спать хочется» /Анна Каренина/.

«Я жить хочу! Хочу печали Любви и счастию на зло» /Лермонтов/.

«Питерцы все еще

всем на радость Лобзались, скакали детишками малыми»

/Маяковский. В.И.Ленин/.

«…на колу торчал продранный валенок на страх воробьям» /А. Толстой/.

«Ранкевич требовал, чтобы вдоль дорог… были расставлены шеренги солдат… Все трубы, уборные в домах должны быть тщательно осмотрены на предмет обнаружения бомб» /«Правда», 16/IX-49 г./.

«Бывают такие задания – испытать машину на вибрацию с последующимразрушениемееввоздухе» /«Правда», 17/УП-49 г./.

198

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

§3. П р е д л о г «за»

I. Пространственные отношения

Конструкции с предлогом «за» означают движение дальше известного предела.

а) «Хозяин Кистеневки в последний раз перешел за порог своего дома» /Дубровский/.

«По другим известиям узнали, что Дубровский скрылся за границу» /Дубровский/.

«Он любит таскаться за Кубань с абреками…» /Бэла/.

«Ведь сейчас прибежит! – сказал Максим Максимыч… – пойду за ворота его дожидаться» /Максим Максимыч/.

«Я подошел ближе и спрятался за угол галлереи» /Княжна Мери/.

«Но едва Владимир выехал за околицу в поле, как поднялся ветер и сделалась… метель» /А. Пушкин. Метель/.

«Я заткнул за пояс пистолет и вышел» /Тамань/.

«Струйка холодного воздуха пробежала через какое-то отверстие в рукаве за спину» /Л. Толстой. Метель/.

«Он налил себе полсклянки за галстук, в носовой платок, на рукава» /Герой нашего времени/.

«Вишь, как зашлись ноги… сказал он… продолжая… огребать и высыпать снег, который ему забился за голенищи» /Л. Толстой. Метель/.

«Онастрепетомспряталаписьмозакосынку…» /Дубровский/. б) «Княгиня усадила дочь за фортепьяно, все просила ее

спеть что-нибудь» /Княжна Мери/.

«Вот мы сели за стол, приказчица на первом месте, я подле нее…» /Барышня-крестьянка/.

в) «Обе они должны были… ехать за пять верст от Ненародова в село» /А. Пушкин. Метель/.

«За несколько верст от Есентуков я узнал близ дороги труп моего лихого коня» /Княжна Мери/.

«Урядник возвратился… и объявил, что в степи верст за шестьдесят от крепости видел он множество огней…» /Капитанская дочка/.

199

Конструкциисвинительнымпадежомвсовременномрусскомлитературномязыке

II. Временные отношения

Конструкции с предлогом «за» обозначают действие или состояние, проявляющиеся в продолжение какого-то времени, в какой-нибудь промежуток (пункт «а»); действие, предшествовавшее какому-нибудь событию или совершенное раньше на какое-нибудь время (пункт «б»); время, превышающее какой-то предел (пункт «в»).

а) «Даже вот по девственному лесу, где за три дня не видал Алексей ни одной человеческой живой приметки, приходится их офицеру ездить под таким конвоем» /Повесть о настоящем человеке/.

«…лес, посеребренный за ночь, седой и веселый, засверкал на солнце иглистым инеем…» /Повесть о настоящем человеке/.

«Вероятно, со стороны было бы странно видеть человека… идущего от зари до зари и проходящего за этот срок не больше пяти километров…» /Повесть о настоящем человеке/.

«Сороки же, за эти дни убедившиеся в безобидности этого… существа, при его приближении не улетали…» /Повесть о настоящем человеке/.

б) «Он выглянул в окошко, где за минуту перед сим сидел Андрей Гаврилович» /Дубровский/.

«Он думал о проливном дожде, который, за неделю тому назад, встретил… похороныотставногобригадира» /Гробовщик/.

«За полчаса до бала явился ко мне Грушницкий в полном сиянии армейского пехотного мундира» /Княжна Мери/.

в) «Эй, Софья Павловна, беда.

Зашла беседа ваша за ночь» /Горе от ума/.

«Было уже за полночь, когда они стали расходиться» /Мать/. «Уж за полночь, окно бело от снега, А он все пишет, строчки торопя» /Щипачев/.

III. Значение объекта

При глаголах держать(ся), хватать(ся), взять(ся), дергать, задеть, брать и т.п. указывает предмет, на который направлено действие или при посредстве которого совершается действие:

200