44
.pdf44. РУССКАЯ АРХИТЕКТУРА КОНЦА XIX – НАЧАЛА XX ВВ.
МОДЕРН
МОСКОВСКИЙ МОДЕРН
• Модерн постепенно проникает в Россию. Модерн в России называют Французским стилем. До 1905 года – время строительного бума. Русская буржуазия строит особняки. После модерн сходит на нет, вместе с изменением мировоззрения заказчика
КЕКУШЕВ
––Особняк Листа
•Франко-бельгийский стиль.
•Сочетание кирпичной кладки и штукатурки, воспроизводящей камень. Стилизация европейской традиции. Мозаичное панно над входом – концентрация традиций модерна
–– Особняк Кекушевой на Остоженке
––Особняк Миндовского на Поварской
•здесь, на практике, реализуются принципы рококо и барокко. Интерьеры указывают на то, что модерн был в русле своего времени.
•Использование передовых инженерных достижений.
–– Метрополь (Кекушев, Валькотт, Жолтовский, Перетяткович, 1898 – 1905).
•Изначально проект не имел столь богатого декоративного убранства фасада
•Панно главного фасада: «Принцесса Грёза» (Врубель), изначально не было принято на Всероссийскую выставку. Панно (Головин): сюжет поклонения природе. Скульптурный фриз (Андреев): условное название – «Времена года».
ШЕХТЕЛЬ
•Лицо московского модерна. Легко трансформирует собственную манеру. Начинает как эклектик. Не имел систематического образования.
––Особняк Морозовой на Спиридоновке
•Неоготический стиль
•Интерьер: деревянные перекрытия. Скульптура Врубеля «Роберт и монахини». Шехтель приглашает Врубеля к совместной работе.
––Особняк Рябушинского (1903) (Дом-музей Горького)
•Каждая комната – самостоятельный объём, сконцентрированный вокруг лестницы
•Заимствования из австрийского модерна, из проектов Йозефа Марии Ольбреха
•Лестница-волна
• Светильники-медузы Секретная молельня |
ЛИДВАЛЬ (ПЕТЕРБУРГСКИЙ МОДЕРН) |
|
|
–– Доходный дом Лидваль на Каменном острове (петербургский |
|
|
стиль) |
|
|
• Дворик создаёт дистанцию между улицей и фасадной плоскостью, |
|
|
что характерно для модерна |
––Здание МХТ (перестройка Шехтеля, 1902 – 1904).
•Шехтель нарушает прежнюю симметрию фасада благодаря изменению акцентов: главный вход подчёркнут более пышным декоративным убранством. Нависающий скульптурный барельеф Голубкиной «Пловец», майоликовая облицовка, навес. Фонари, дверные ручки: все элементы осмысливаются как важные элементы композиции. Проект зала: символика в виде чайки.
–– Здание Азово-Донского банка (петербургский стиль)
• Чувствуется влияние среды города на решение архитектуры
––Типография Рябушинского «Утро России»
•Осмысливается шрифт в качестве декоративного приёма
––Проекты павильонов Русского отдела для выставки в Глазго (Неорусский стиль)
––Ярославский вокзал (Неорусский стиль)
––Собственный особняк Шехтеля на Большой Садовой (Неоклассика)
ПЕТЕРБУРГСКИЙ МОДЕРН
• Типологически несколько иное явление. Иные способы застройки пространства по «красной линии».
(НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ).
ВАСНЕЦОВ
–– Церковь Спаса Нерукотворного в Абрамцево (Васнецов, Поленов, 1882). (Неорусский стиль)
•Возобновление традиций народного творчества
•Вдохновение новгородским храмом Спаса на Нередице
•Решение архитектуры в дилетантском духе
•В конце XIX века это перерастёт в Неорусский стиль, отличный от стиля русской эклектики
•Вопрос о том, является ли она памятником модерна?
–– Фасад Третьяковской галереи (Неорусский стиль)
ЩУСЕВ |
|
–– Проект застройки острова Голодай |
|
|
• Утопические идеи, проект нового Петербурга |
||
–– Казанский вокзал (1913 – 1926) (Неорусский стиль) |
|||
|
|||
• Аллюзия на Казанский кремль |
|
–– Храм-памятник на Куликовом поле (Неорусский стиль) Появляется момент фортификационного зодчества, а не чисто церковного
–– Покровская церковь Марфо-Мариинской обители (Неорусский стиль)
• Попытка повторить новгородскую стилистику
НЕОКЛАССИКА
•Новый этап, открывающийся после 1910 года. Деятельность «Мира искусства» (Формируется в 1889 году)
•В России – модерн, совмещённый с классикой
ФОМИН
–– Особняк Половцева на Каменном острове