- •И. С. Бах. Weihnachts–Oratorium bwv 248 («Рождественская оратория»)
- •История создания.
- •Единство, целостность частей.
- •Музыка оратории!
- •Разновидности форм, ансамбли, жанры.
- •Тексты в оратории.
- •Первая кантата.
- •1 Насонов р. Два взгляда на младенца Христа. История Рождества в интерпретации х. Шютца и и.С. Баха // Научн. Вестник Моск. Консерватории 2010 №2 с.52–73 // c. 55
И. С. Бах. Weihnachts–Oratorium bwv 248 («Рождественская оратория»)
Части |
Речитативы Евангелиста |
Речитативы accompagnato |
Хоры |
Арии |
Хоралы |
Синфония |
Часть первая «Рождение»
(№№ 1 9)
|
№ 2, № 6 |
№ 3 (alto) № 7 (basso + choral) |
№1 |
№4 (alto) №8 (basso) |
№ 5 № 7 (choral + b.) |
|
Часть вторая «Благая весть»
(№№ 10 23)
|
№ 11, № 13 (tenore + soprano), № 16, № 20 |
№ 14 (basso) № 18 (basso) № 22 (basso) |
№ 21 (ангелы) |
№15 (tenore) № 19 (alto) |
№ 12, № 17, № 23 |
№10 (инструм. вступление) |
Часть третья «Пастухи у яслей младенца»
(№№ 24 35)
|
№ 25, № 30, № 34 |
№ 27 (basso) № 32 (alto) |
№ 24, № 26 (пастухи) (№ 24) |
№ 29 – duetto (S.+B.) № 31 (alto) |
№ 28, № 33, № 35 |
|
Часть четвертая «Младенец наречен Иисусом»
(№№ 36 42)
|
№ 37 |
№ 38 (basso + choral) № 40 (basso + choral) |
№ 36 |
№ 39 (soprano+echo) № 41 (tenore) |
№ 38
№ 40 |
|
Часть пятая «Волхвы у Ирода»
(№№ 43 63) |
№ 44, № 48, № 50 |
№ 45 (alto + coro) № 49 (alto) № 52 (alto)
|
№ 43 № 45 (coro + alto) волхвы |
№ 47 (basso)
№51 – terzetto (S.,A.,T.) |
№ 46, № 53 |
|
Часть шестая «Поклонение волхвов»
(№№ 54 64)
|
№ 55 (tenore + basso) № 58, № 60 |
№ 56 (soprano) № 61 (tenore) № 63 (S.A.T.B.) |
№ 54 |
№57 (soprano) № 62 (tenore) |
№ 59, № 64 |
|
1
История создания.
«Рождественская оратория» оформлена как единый в духовном отношении цикл из шести церковных кантат, сочиненных к рождественскому времени, а конкретно – это святки 1734-1735 годов (280 лет назад). Поздний Лейпцигский период. Исполнение кантат было разделено на несколько дней. Первые три части были исполнены в первые три дня празднования Рождества Христова – 25, 26, 27 декабря, затем 4 кантата прозвучала на Новый год (праздник - Обрезание Господня), в первое воскресенье Нового года – 2 января – была исполнена 5 кантата и на Богоявление (06.01.) – шестая кантата. Согласно сохранившемуся печатному либретто 1,2, 4 и 6 части прозвучали дважды в течение дня. Существовала такая традиция в Лейпциге (кантаты исполнялись на утр.службах в одной из двух главных церквей Л. по очереди, но могли еще исполнять и вечером). Исполнялись кантаты в церквях св. Николая и св. Фомы. Практика исполнения подобных сочинений в течение нескольких богослужений весьма древняя (началось все с дрезденского придворного капельмейстера, предшеств.Шютца и Сканделло). Можно предположить, что Бах, обозначая свои сочинения ораториями, мыслил их потомками лютеранских «историй».
Еще есть «Пасхальная»(BWV 249) и «Вознесенская»(BWV 11) оратории. «Вознесенская» была исполнена в том же году, что и «Р.О.». И вот мы видим, что Бах затронул все основные сюжеты, характерные для трад. лютеранских историй. Надо заметить, что все пассионы Баха к этому времени были уже созданы (произошли от «историй Страстей» 16-17вв.).