4. Похитители велосипедов - Витторио Де Сики,
Фильм снятый в 1948 году, стал одним из первых фильмов неореализма, получивший мировую известность среди ценителей и любителей кино. Здесь зарождались принципы нового направления: задействование в фильмах непрофессиональных актеров, натуралистические сьемки на природе, среди простых людей, на улицах, рынках и т. д., естественное освещение, драматичная концовка.
Во время просмотра неоднократно ловил себя на восторге от великолепной игры актеров. Все герои правдивые, ненадуманные. Особенно глаза Рикки ели сдерживающие слезы в момент когда он понимает что он потерял все в мести с велосипедом.Сюжет, кажется, прост, но он с легкостью пробивает тот защитный слой, в который мы всё больше заковываем себя с каждым прожитым годом.
Бедный, давно нигде не работающий Антонио Рикки, живущий с женой Марией и двумя детьми в глубокой бедности, наконец-то получает работу от биржи труда. В его задачу входит расклейка афиш по городу. Но есть одно но; для работы ему необходим велосипед, который он уже давно заложил в ближайший ломбард, чтобы прокормить семью. Жена приходит к нему на помощь, закладывая последние шесть простыней, и Антонио, светящийся от радости и наполненный надеждой, забирает велосипед. Дальше события развиваются следующим образом. В первый же рабочий день, когда Антонио наклеивает на стену афишу с Ритой Хейворт, его велосипед крадут и он не успевает догнать вора.
На протяжении всего фильма Антонио Рикки с девятилетним сыном Бруно разыскивают свой велосипед по всему городу, заходя на рынки, места скупки краденного и все безрезультатно. Однако, почти выйдя на след вора, им не везет. Чувствуя всю безвыходность ситуации отец идет на крайнюю меру: пытается сам своровать чужой велосипед, но его ловят. замысел режиссера не показать велосипед причиной всех неприятностей главного героя. Это просто вещь. Но для кого то она последняя надежда, а для кого то средство для наживы.
5. Одержимость - Лукино Висконти
Фильм описывает непростую историю любви в небольшом итальянском городке. В одном из трактиров Феррары появляется странный, но весьма симпатичный молодой человек по имени Джино. Молодая жена хозяина заведения сразу замечает его и между ними впихивает незримое влечение друг к другу. Дело в том, что Джованна невероятно устала от повседневных хлопот в этом трактире, и ей необходимы свежие впечатления. В конечном счете Джино предлагает своей избраннице бежать с ним от мерзкого старого старика – ее мужа Брегано. Но Джованна не спешит разменивать свою скучную, но сытую жизнь на рай в шалаше. Импульсивный юноша бросает ее на пыльной дороге и отправляется странствовать со своим приятелем по кличке Испанец. Однако судьба еще не раз сведет его с этой ставшей для него роковой женщиной. И вот Брегано приезжает в город под названием Анкона для того, чтобы принять участие в конкурсе оперных певцов. На гуляниях по случаю успеха Брегано оказывается и Джино. Вскоре после этого муж Джованны разбивается на автомобиле. Несчастный случай или спланированное убийство?
Сладкая жизнь – Федерико Филини
Разные испытываешь ощущения во время просмотра кино. Самое неприятное это ощущение безумия. Ты чувствуешь что, что-то давит на тебя, угнетает. От нестерпимой дрожи во всём теле и внутри него хочется выключить, но ты смотришь, смотришь и смотришь.
Фильм этот — сплошная красота: красивые люди, вещи, машины. Ощущенье будто ты в круизе на теплоходе — шутки, веселье, карнавал и музыка, музыка, музыка! Но от качки и сладкого привкуса со временем начинает подташнивать. Фильм начинается в шикарном ресторане, где собраны весь цвет цивилизации в его самом блестящем состоянии. На лицах людей маски, чудаковатые очки и прочее. Тут-то ты и понимаешь, что попал в мир фальшивого и непрочного. Главный герой, журналист и писатель Марчелло, ведёт нас от одной вкусно сфабрикованной истории к другой. Особенно впечатляет история о святой деве Марии, где старики дают интервью за деньги, кривляются во время исполнения «Аве Мария», и целая толпа народа учувствует в смешном и мелком представлении. Марчелло на протяжении всего фильма, тенью в тёмной одежде, шествует за различными персонажами. Сам он ищет успокоения, пытается понять, что выбрать и как жить. От блеска и шума, он бросается в спокойствие и упорядоченность бытия. Он ищет истин и верных путей существования, быть может, он ищет путь к счастью. На его глазах срываются маски и развенчиваются мифы. Красавицы превращаются в дешёвых шлюх, их чувства и слова тают под натиском страстей и желанием развлечься. В одной из историй мы видим отца Марчелло. Вначале он кажется полным сил и жизни мужчиной, но через минуту это уже жалкий и немощный старик, бегущий со всех ног от своего позора. Дрожь и ощущение безысходности усиливается, когда Марчелло пробует на вкус и другую «сладкую жизнь», жизнь в «организованном и совершенном обществе» в чистой светлой любви. Первое — это дом Штайнера, где царит покой. Но как сказал сам Штайнер — «покой обманчив». И Штайнер, поняв всю безысходность и абсурдность существования, вскоре стреляется, разбивая тем самым ещё одну надежду. Чистая и бескорыстная любовь, в лице невесты Марчелло, тоже открывает своё истинное лицо. Нежная девушка полная любви оборачивается эгоистичным тираном. Кажется, в конце фильма Марчелло выбрал свою сторону. Он наконец-то надел белый костюм и слился с избалованной, роскошествующей компанией. Но в поведение его мы не видим, ни грамма рассудка. Это больше похоже на припадок сумасшедшего. Он принял всё безумство мира и в истерике и перьях сгорают последние огоньки надежды.