Супрематизм Казимира Малевича

Термин был создан К.Малевичем для определения абстрактных композиций, впервые представленных им в декабре 1915 г. В Петрограде (от польского супремация – «превосходство», «доминирование». Супрематизм полностью игнорировал реальность изображаемого объекта, что являлось выражением протеста против натурализма в искусстве Регулярные геометрические фигуры, написанные чистыми локальными цветами, погружались в некое трансцедениное пространство, «белую бездну», где господствовали законы динамики и статики, цвет начал отходить на , усилилась роль геометрических плоскостей.. Следующий шаг привел к формированию объемов, которые выводили супрематизм в архитектуру, включая в нее и предметный мир.

Большую роль в выходе супрематизма в объем сыграло творчество Лисицкого, который создает свои «проуны» (проекты утверждения нового) – аксонометрические изображения находящиеся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твердом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий оказался своеобразным катализатором, ускорившим бурное формирование объемного супрематизма. В середине 20х годов Малевич делает новый шаг в процессе «выхода» супрематизма в архитектуру в виде реальных объемных композиций в реальном пространстве – архитектон. Одновременно с созданием архитектон он разрабатывает «планиты»: графические чертежи жилых домов «землянитов», представляющие собой сложные композиции из примыкающих друг к другу и взаимно пересекающихся параллелепипедов. После выхода супрематизма в предметный мир Малевич считал свою работу как художника выполненной, и решил отойти от творчества, удалившись в «область мысли». Трудно назвать другого художника 20 века, который оказал бы такое влияние на стилеобразующие процессы в целом, какое оказал Малевич. Он одним из первых нащупал те предельно простые стилеобразующие элементы, которые стали основой стиля 20 века.

Конструктивизм Татлина

Родоначальником конструктивизма считается Владимир Татлин с его всемирно известным проектом 400 метрового памятника III интернационалу. Внутри опоясанный переплетенными решетчатыми спиралями башни предлагалось подвесить четыре объема, вращающихся с разной скоростью, предназначенные для размещения здесь главных учреждений государства будущего. Главная особенность проекта Татлина в том, что главную образно-символическую роль он передал ажурной спиральной металлической конструкции. Она оголена и вынесена наружу Функциональные остекленные объемы подвешены внутри этой конструкции один над другим: куб, пирамида, цилиндр и полусфера. Нижнее помещение (куб) , предназначено для международных съездов, конференций и делает один оборот в год вокруг вертикальной оси. Среднее помещение (пирамида) с размещенными в нем административно-исполнительными органами делает один оборот в месяц. Верхнее помещение (цилиндр) – информационный центр, вращается со скоростью одного оборота в сутки. Башня Татлина стала одним из символов нового искусства, своеобразной визитной карточкой конструктивизма, одним из самых знаменитых архитектурных проектов 20 века. Татлин помог многим архитекторам преодолеть определенный психологический барьер при оценке роли новых конструкций в создании архитектурного образа современного сооружения.