Русский очерк 20 века

Максим Горький 1868 – 1936. Публиковаться Горький начал в 1892, а в 1898 цикл очерков и рассказов. Поэт босястской воли. Его считают приемником Глебом Успенского, он видит не только придавленность личности. Горький развивает теорию очерка, он должен показывать инициативу творческую идею. 1907 Горький очевидец кровавого воскресенья «9 января». Перерождение толпы в народ.

1911-1913 «Сказки об Италии» Летом 1928 года Горьки путешествуют по СССР в то время, когда был ребенком. Очерк обнаруживает такие качества как исторический оптимизм, страстность, публицистическая открытость, многообразие тематики.

Очерк развивается нетолько благодаря Горькому, Лариса, Мариэтта Шагинян, Илья Оренбург. Популярен Михаил Кольцов, тема строительства социализма.

Михаил Кольцов.

Наше достижение – журнал для пропаганды очерка.

Международный очерк

Маяковский «Мое открытие Америки»

Рейснер «Афганистан»

Кольцов «Испанская весна», «Испанский дневник».

Ильф и Петров «Одноэтажная Америка». Очерки на основе путевых заметок.

Генрих Боровик «Как я был корреспондентом Эсквайра» 1972.

Анатолий Абрамович Аграновский 1922 – 1984.

Военная журналистика то, что начинает Аграновский.

1946-47 «За храбрость»

1947 «Литературная храбрость»

1955 Союз писателей СССР

Аграновский ведет диалог со своим читателем. Писателя интересуют люди энтузиасты.

«Однолюб»

Песков Василий Михайлович (1930)

Эссе как жанр художественной публицистики

ЭССЕ - жанр глубоко персонифицированной журналистики, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с ее изложением, ориентированным на массовую аудиторию. Основной жанр является философское, публицистическое начало и свободная манера повествяования. ЭССЕ относится к нестрого заданным жанровыми характеристиками.

ЭССЕ предполагает и запечатляет субъективное видение автора. Суть современного эссе в том, что нем излагается некая теория, концепция.

Жанроопределяющие признаки

Дмитривоский об эссе: 1) Подчеркнуто индивидуальная позиция автора, индивидуальный взгляд, субъективность в трактовке предмета.

2) самый широкий содержательный-тематический разброс – от науки до беллетристики (но при этом материалом произведение становится лишь экзистенциально окрашенные впечатления)

3) Свободная композиция

4) Стиль ориентирован на бытовую, разговорно-непринужденную речь

Предмет ЭССЕ

Прецедентное высказывание – это высказывание историко-философского или политического звучания, широко известное современному читателю.

Посмодернистская эстетика - это эстетика цитатного, коллажного письма, когда акцент перемещается с информативной стороны текста на его знаковую сторону, и процесс чтения текста становится процессом понимания, чтения и разгадывания знаков, символов.

Варианты цитатного письма (Термин Сметаниной)

Текст А = тексту Б (прямая цитата)

Текст А – иллюстрация тексту Б (пересказ)

Текст А – материал для создания текста Б. (все виды трансформации текста)

Виды ЭССЕ в зависимости от предмета

Публицистическое

Литературно-критическое

Искусствоведческое

Научно-популярное

Философское

Дмитровкий говорит о трех видах эссе:

Познавательном (если духовной доминантной является теоритизм)

Лирическом (поэтизм)

Нравоописательном (этизм)

Масштаб охвата действительности

Глобальность помогает четче увидеть актуальные, быстротекущие события в системе более общих, более фундаментальных явлений, закономерностей.

Цель. Автор.

Цель эссе – не информирование, не описание, а ознакомление читателя со своим, со своим авторским видением уже известного.

Автор обращен в внутрь текста. Функция убеждения перестает быть главной.

Авторское Я. Искренность, как имманентное качество любого эссеистического текста, является не только сознательной задачей жанра, но и естественным и неотъемлемым следствием той особой позиции в отношении самого себя, которую занимает автор во вовремя написания эссе.

Искренность.

С формальной точки зрения композиционно текст воспринимается как поток сознания читателя.

Дмитровский называет композицию эссе свободной, но при этом выделяет три формы композиционного построения текста.

Линейный тип

Циклический и

Фрагментарный некоторые короткие духовные озарения, это заметки, которые не развиваются

Границы эссе максимально раздвинуты

4

Стилистическая модель эссе

В работе все известные типы речи (рассуждение, повествование, описание, объяснение).

Образность и афористичность.

Амплификация

Парадоксальность

Разговорная речь

Стиль, ориентированный на бытовую, разговорно-непринужденную речь.

Эссе жанр персонифицированной журналистики и требует подготовки.

Опыты. Мишеля Монтеня. Тематика эссе. Образ автора

Эссе Р. Стиля и Дж. Аддисона в журнале «Зритель».

Истоки жанра

«Дзуйхицу» Сэй Сенагон «Записки у изголовья» X в.

1 Дзуйхицу (яп. Вслед за кистью) –это жанр короткой японской прозы, в котором автор записывает все, что приходит ему в голову, не задумываясь о том, насколько это литературно.

Сочетание субъективного взгляда на вещи, собственной позиции и чистосердечного, непосредственного выражения.

«Опыты» Мишеня Монтень.

Эссе Р. Стиля и Дж. Аддисона.

«Новый поход» Э. Золя

На рубеже 19-20 веков на смену прессе мнений приходит информирующая пресса

Пресса утверждает себя как важнейший институт общественной жизни во Франции,.

Джордж Оруэл (1903 - 1949) «Почему я пишу»

Умберто Экко. «5 эссе на тему этики», «Эссе о прессе».

История русского эссе

Жанровыми признаками эссе обладает «О качествах стихотворца рассуждения» Ломоносов 1755 г.

К художественной эссеистике Пушкина относятся такие его литературные биографии, как «Ломоносов», «Александр Радищев», «Дельвиг». Эссеистикой публицистической можно назвать произведения «О прозе», «О поэтическом слоге», «О журнальной критике».

Диалог одно из определяющем в эссе.

«Путешествие из Москвы в Петербург».

Проблемы, которые ставятся эссеистами в 30-е голы 19 века «я и революция». В начале 20 века появляется серия статей «Несвоевременные мысли» 1917-1918 в газете «Новая жизнь». Советская эссеистика приобретает характер открытого диалога. Эссе становится документальным жанром, отражающим факты эпохи. После войны эссе становится неактуальным. В 1980 годы новый этап для эссе. Михаил Эпштейн.

Эпштейн: Эссе самый ходовой жанр. Слово эссе означает попытку опыт.

Особенности эссе как жанра (по Эпштейну)

1. Наличие создателя: «Направленность на самого говорящего…» Все сводится к истоку «…к образу личности, многое понимающей и приемлющей, но ни к чему не сводимой, не равной даже самой себе»

2. Тяга к парадоксальности

4. Любой порядок в эссе сломан, одно перебивает

5. Ориентация на разговорную речь

7. Неопределенность входит в самое существо эссеистического жанра

8. «Нет ничего тяжелее и требовательнее жанровой свободы, сполна предоставленной эссеисту, - за нее приходится платить

9. Как единица эссеистического мышления, эссема представляет собой свободное сочетание

10. Парадигматическое устройство эссе, направленность на категорию обычая.

11. Само французское слово эссе произошло от латинского «взвешивание».

Эссеизм – это синтез разнообразных форм культуры на основе самосознания личности, которая восходит на самосознании личности, которая восходит благодаря такому опосредованию ко все более высоким степеням духовной универсальности.

Сатирические жанры и их признаки.

Предмет

Отрицательное, актуальные явления, расширяющиеся до общественно значимых

Предмет – масштаб охвата

Фельетонный факт – всегда подвегается типизации: факт реален, но обыгран (избирательная типизация), факт сочинен, но так, что ситуация узнаваема (собирательная типизация).

Основной характеристикой комического дискурса является отказ его содержания в реальности путем представления его в абсурдном свете, путем осмеяния. Абсурд всегда приводит к смеху.

Цель:

Оценка и итерпретация

Функция: Информационная

Эстетическая (оценивает с эстетических позиций)

Экспрессивная (выражает свое отношение)

Реакреативная

Гедонистическая

Методы:

- Художественного раскрытия комического, парадоксального

Автор и читатель

«Смех, - пишет Лихачев, - требует единомышленников. Смеющиеся – это своего рода заговорщики». Особая характеристика должна присутствовать и у читателя и у автора текста – остроумие, т. е.

Язык и стиль:

- фельетонный, памфлетный, основанный на способах сатирической трансформации.

Способы сатирической трансформации:

Карикатура – словесно-иллюстративный прием сатирического преувеличения, иронического переосмысления реальных фактов, посредством слова или штриха с целью большого снижения объекта осмеяния.

Гипербола – юмористическое преувеличение (литота-юмористическое преуменьшение), одно из сильных средств, сатирической типизации, подчиненной определенной объективной оценке явлений. В сочетании с фантастикой.

Гротеск – комическое сгущения, уплотнения, обобщения, заостренная до крайности, иногда до фантасмогории. Гротеск достигается благодаря искуственному преувеличению внешних и внутренних черт (свойств характера) объекта, сплетению реального и фантастического сочетаний, на встречающихся в природе и обществе (часто – смешение человеческих).

Каламбур. В языке много слов, которые имеют не одно, а два или несколько значений. В речи же, т.е. в контексте, многозначное слово обычно выявляет лишь одно из них.

Стилевой контраст. Из числа художественно-публицистических жанров самым проницаемым с точки зрения стилистического контраста оказывается фельетон.

Сарказм. Терзать, издеваться. Наиболее едкая и язвительная форма сатиры.