План-график подготовки и выпуска концерта

Постановочная группа работает по единому плану-графику, ко­торый предварительно создается режиссером, а затем уточняется на совещании постановочной группы со всеми заинтересованными организациями и лицами и утверждается соответствующей инстан­цией, отвечающей за концерт.

В этом плане-графике предусматривается весь ход работы от первого до последнего дня. Его выполнение обязательно для всех коллективов и исполнителей, а также вспомогательных служб.

Создается план-график режиссером после утверждения поста­новочной группы.

Составляя план-график, следует исходить из объема пред­стоящей работы и сроков, отведенных на создание концерта. Обычно в начале режиссер набрасывает предварительный его вариант. Причем, не от первого дня до последнего – дня концерта, а наоборот – от концерта, от последней генеральной репетиции, которая должна быть накануне – до первого дня.

Например, если театрализованный концерт состоит из четырех эпизодов, пролога и финала, то:

1. Генеральная репетиция (идет как концерт).

2. Корректура.

3. Первая генеральная (идет как концерт. Сдача).

4. Репетиции по вызову.

5. Прогон. Все участники и службы (костюм, грим, свет, радио, кино, и т.д.).

6. Прогон. Все участники и службы.

7. Сводная. Вторая половина концерта. Все занятые. Оформле­ние, свет, кино, фонограмма, реквизит, радио и т.д.

8. Сводная. Первая половина концерта. Все занятые. Оформле­ние, свет, кино, фонограмма, реквизит, радио и т.д.

9. Пролог и финал. Все участники.

10. Монтировочная и световая репетиции (оформление, свет).

11. Репетиция по вызову.

12. 4-й эпизод. Все участники.

13. 3-й эпизод. Все участники.

14. 2-й эпизод. Все участники.

15. 1-й эпизод. Все участники.

16–18 . Работа над отдельными номерами (связками, «живым занавесом», специальными номерами пантомимы и т. д.).^*

19. Совещание постановочной группы. Задания, в том числе и руководителям коллективов.

20. Утверждение эскизов. Передача их в работу.

21. Совещание постановочной группы и руководителей коллек­тивов и других заинтересованных лиц. Знакомство с режиссерским замыслом и сценарием. Задания постановочной группе и руково­дителям коллективов.^**

22. Утверждение сценария.

23–25. Корректура сценария

26–28. Просмотр и отбор номеров.

29. Первое совещание с постановочной группой и руководите­лями коллективов. Подготовка к просмотру.

Из приведенного мною предварительного варианта плана-графика видно, что для работы над концертом постановочной группе понадобится как минимум 29–30 дней. (При условии, что сценарий концерта на­писан заранее.) Если вы внимательно прочли этот предварительный вариант, то заметили, что он составлен очень уплотненно, с расчетом на то, что для концерта не придется создавать специаль­ные новые номера. Практика же показывает, что таких сроков у постановочной группы по тем или другим причинам – нет. А есть, в лучшем случае, две недели! Тогда, во-первых, следует, если это возможно, проводить по две репетиции в день – утром и вечером (за исключением монтировочной и световой), во вторых, отка­заться от части репетиций за счет уплотнения оставшихся. В этом случае можно уложиться в две недели.

Теперь пишется второй вариант плана-графика – от начала к концу.

1. Утро – первое совещание с постановочной группой и руко­водителями коллективов. Подготовка к просмотру:

Вечер – просмотр и отбор номеров (на базах).

2. Утро – организационные вопросы.

Вечер – просмотр и отбор номеров. Продолжение (на базах).

3. Утро – обсуждение и утверждение сценария. Его сдача.

Вечер. Задания постановочной группе и руководителям коллективов.

4. Утро – работа над отдельными номерами и с ведущими.

Вечер – то же самое.

5. Утро – первый эпизод. Все занятые.

Вечер – второй эпизод. Все занятые.

6. Утро – третий эпизод. Все занятые.

Вечер – четвертый эпизод. Все занятые.

7. Утро и вечер – монтировочная и световая репетиция на сцене.

8. Утро – пролог и финал.

Вечер – по вызову.

9. Утро – сводная. Первая половина концерта.

Вечер – сводная. Вторая половина концерта.

10. Утро – прогон. Вечер – резерв.

11. Утро–прогон. Вечер – резерв.

12. Утро–генеральная. Сдача.

Вечер – резерв.

13. Утро–резерв.

Вечер – генеральная.

Итак, вместо 30 – 13 дней! Теперь можно составлять календар­ный план. То есть конкретно определить числа (календарные да­ты) проведения репетиций. И тогда можно будет увидеть, что за 13 календар­ных дней подряд осуществить постановку концерта вряд ли воз­можно.

Предположим, концерт назначен на 4 ноября. Это озна­чает, что при 13 репетициях мы должны начать 22 октября. Но такие сроки, как вы понимаете, мало пригодны и для режиссера, а тем более для художника. Разве можно создать эскизы оформле­ния да еще его изготовить за пять дней, считая со дня утвержде­ния сценария до монтировочной репетиции. Разве можно за один(!) день (с момента окончания просмотра номеров до сдачи сце­нария) создать его окончательный вариант? Конечно, нет.

Поэтому обычно работа над осуществлением театрализованно­го тематического концерта делится на три части, три этапа: пер­вый – организационный. Он заканчивается просмотром номеров. Может занимать несколько дней, что дает возможность без спешки просматривать коллективы и исполнителей. Причем преимущест­венно вечером, не отрывая участников художественной самодея­тельности от работы. Второй этап – работа над окончательным вариантом сценария, который заканчивается его утверждением и заданиями постановочной группе и руководителям коллективов. Между первым и вторым этапами достаточно недели–десяти дней. А вот между вторым и третьим этапами (началом репети­ций) – хорошо иметь месяц. При таком построении всей работы непосредственно для репетиций достаточно 10 дней.

При составлении плана-графика режиссеру становится ясно, к какому числу должны быть готовы оформление, реквизит, музы­кальный материал, фонограмма, киноролики, слайды, диапозити­вы и все другие компоненты концерта.

* Вообще, мне представляется, что зримый зрительный художественный образ, а значит и его создание – одна из важнейших сторон любого зрелищного искусства.

* Силин А.Д. Площади – наши палитры. – С. 101.

* Для меня лучшая память – это бумага.

* В традиционном театре режиссеру практически с многими организационными вопросами просто не приходится сталкиваться.

* Правда, в последние годы нередко можно наблюдать, когда в этой роли выступает сам режиссер-постановщик.

*^* С учетом того, что от этого решения во многом будет зависеть характер мизансценирования.

*^** В последнее время эскизы костюмов создает художник по костюмам, который, естественно, входит в состав художественно-постановочной группы.

* Чаще всего музыкальным руководителем становится дирижер.

1 Понятно, что до написания сценария постановочная группа не собирается.

*^* Об особенностях составления режиссером-постановщиком плана-графика смотри приложение.

* Обычно после просмотра предполагаемых исполнителей.

* Следует заметить, что хор – один из самых консервативных элементов любого концерта.

* Как минимум на эту работу надо отвести три дня.

*^* С этого дня совещания постановочной группы практически проводятся ежедневно: о ходе всей работы, подготовке фонограмм, кинороликов и других технических элементах концерта; разучивание сводных номеров и т.д.