- •Периодизация русской литературы послеоктябрьской эпохи.
- •Поэзия 1917 – начала 30-х годов. Основные вехи развития.
- •Публицистика первых лет революции (темы, проблемы).
- •Творчество а. Блока после Октября. Поэма «Двенадцать» как итог творческого пути поэта.
- •Поэмы а. Блока.
- •Теоретические программы и творческая практика «пролетарских» литературных группировок (Пролеткульт, Кузница, рапп)
- •Ранняя советская проза (основные тенденции развития)
- •Творчество б. Пастернака (1920 – 40-е годы)
- •Проблематика и поэтика сатирической драматургии 1920-х годов.
- •Художественно-документальное («Чапаев» д. Фурманова) и обобщенно-эпическое («Железный поток» а. Серафимовича) изображение революции в прозе 1920-х годов
- •Проблема революционного насилия и гуманизма в прозе 1920-х годов (а. Фадеев «Разгром», и. Бабель «Конармия»)
- •Проблематика романа к. Федина «Города и годы».
- •Проблема «нового человека» в прозе 1920-х годов (к. Федин, а. Фадеев, м. Булгаков, ю. Олеша)
- •Послеоктябрьская драматургия м. Горького: темы, проблемы, поэтика
- •Своеобразие прозы м. Горького послеоктябрьского периода
- •Проза социалистического реализма в 1930-е годы (жанровые тенденции, поэтика).
- •Творчество м. Зощенко.
- •Сатирический роман 1920-х годов. Творчество и. Ильфа и е. Петрова.
- •Творчество в. Маяковского послеоктябрьского периода
- •Своеобразие поэм в. Маяковского
- •Черты идеологического романа в прозе е. Замятина, б. Пильняка.
- •Трилогия а. Толстого «Хождение по мукам»: замысел и воплощение.
- •Лирический герой послеоктябрьской поэзии с. Есенина: противоречия и эволюция.
- •Проблематика и поэтика повестей м. Булгакова 1920-х годов.
- •Драматургия м. Булгакова.
- •Новаторство м. Булгакова-романиста
- •Творчество о. Мандельштама
- •Литературная сказка в 1930-е годы (е. Шварц).
- •Героико-революционная драма 1920-х годов.
- •Общая характеристика первой волны эмигрантской литературы.
- •Основные газеты, журналы, издательства первой волны русской эмиграции.
- •Творческие принципы в. Набокова и их художественная реализация.
- •Изображение революции и гражданской войны в романе и. Шмелева «Солнце мертвых».
- •Творчество м. Цветаевой.
- •Утопическое и антиутопическое в романах а. Платонова.
- •«Петр I» а. Толстого как исторический роман нового типа.
- •Образ Родины и ее защитника в поэзии 1941 – 1953 годов.
- •Проза и публицистика периода Великой Отечественной войны.
- •Тематика, проблематика, художественное своеобразие ранней прозы м. Шолохова.
- •Тенденции в прозе 1930-х годов (а. Малышкин, л. Сейфуллина, а. Серафимович и др.)
- •Тема России и революции в поэзии 1917 – начала 30-х годов: два взгляда, две оценки, основные метафоры революции.
- •Проблематика, герои, жанрово-стилевое своеобразие первых послеоктябрьских романов (Два мира, Голый год).
- •Тема гражданской войны в советской литературе и литературе русского зарубежья («Солнце мертвых» и. С. Шмелева, «Белая гвардия м. А. Булгакова, «Железный поток» а. С. Серафимовича)
- •Социальная сатира в драматургии 20-х годов (м. Булгаков «Зойкина квартира», «Багровый остров», н. Эрдман «Мандат», в. Маяковский «Клоп», «Баня»).
Творчество о. Мандельштама
РАНЕЕ ТВОРЧЕСТВО Мандельштама. Не очень плодовитый поэт. Не так много всего опубликовано. В 16 году вышел сборник «Камень», в 22 году «Tristia» (печаль, грусть), в 23 году сборник – «Вторая книга», туда входили первые два сборника, 28 год сборник «Стихотворения» - объединял все предыдущие сборники и 2 книги прозы. «Египетская марка» и сборник критических статей «О поэзии». Начал как поэт, продолжающий традиции символистов. Усложнённость стиха, ассоциативность и многомерность. Сразу несколько смыслов. Ассоциативность создаётся через обращение к различным культурным слоям. Он обращается к литературам прежних эпох, к архитектуре. Сборник «Камень». В этом сборнике Мандельштам выступает как акмеист, он и сам был теоретиком этого литературного течения. Идея этого сборника: единственная реальная вещь – это произведение искусства. Произведение искусства, как некий объект. Лирический герой здесь уподобляется каменщику, материалом здесь служит слово. Лирический герой создаёт, строит произведение искусства, как строит из камня дома, храмы. Как и в архитектуре каждый камень связан с другим камнем, так и в поэзии Мандельштама слово связано ассоциативно с другими словами. «Адмиралтейство», «Нотр Дам». После революции Мандельштам предпринимает попытку писать просто и ясно. Стихотворения 18 года – «Сумерки свободы». Использует приёмы, подобные Маяковскому. Агитация, плакат, отсутствие лирического «я». Проблема взаимоотношения революции и культуры. Революция обновляет общество, но необходимо сохранять традиции, культурные слои. Именно культурные слои, гуманизм, и способны сохранить человека. Настроения изменяются в сборнике «Tristia». Главный жанр – элегия, главная тема – прощание с прошлым. Тема сборника – любовь, смерть, религия, революция, история, личная судьба. Центральное стихотворение этого сборника «На розвальнях уложенной соломы». Это стихотворение строится из двух пластов: сюжет и метафорический подтекст. Сюжет – поездка самозванца по Москве. А метафорический – это вообще судьба личности в России. Плотная цитатная культурная возникает. СТИХИ 20х ГОДОВ. В период с 21 по 25 годы создаёт 20 стихотворений, который стали своеобразным циклом стихотворений 20х годов. Тема этих стихотворений – борьба поэта с временем. Угасание гармонии и изображение «раненого века». Стихотворение «Век». Время уподобляется зверю, хищнику, и одновременно жертве. В 30е годы Мандельштам едет в Тифлис, и он полностью порывает с современностью, начинает переводить древнюю поэзию. В это же время создаёт «Московский цикл», в котором герой обличает ложь времени. Это простые, конкретные стихи, исчезает ассоциативность. По жанру – это плачи, застольные песни, сатира. Стихотворение «Ленинград». В нём он сталкивает два имени: Ленинград и Петербург, и сталкивает два времени: прошлое и настоящее, показывает, как город умирает. Жёлтый болезненный цвет сгущается до желтка. В этом же сборнике появляются стихи о большом терроре. Его самого репрессировали. «Ночные гости», «Кандалы – цепочки, двери». Цикл «Волк». Лирический герой открыто вступает в поединок с веком «волкодавом». Он бросает вызов времени, тем, кто делает историю. Так возникают стихи о Сталине. Возникает образ «кремлёвского горца». Памфлет на Сталина. За это и был арестован и отправлен в лагерь. Попадает в Воронеж. Там создаёт «Воронежские тетради». «ВОРОНЕЖСКИЕ ТЕТРАДИ». Цикл из 60ти стихотворений. Образ города выступает в двойственном свете. С одной стороны это каратель, палач, судья. С другой стороны – это неофициальная жизнь. Возникает ассоциативная цепочка, Воронеж, ворон, смерть. Образ ограниченного пространства. Лирический герой сливается с реальной личностью, с поэтом. Резко возрастает роль разговорно–бытовой речи. В 1937 году пишет оду Сталина и цикл стихов, прославляющих советскую действительность. Что это? Уступка Сталину, что бы ему смягчили жизнь? С другой стороны лирический герой представляет себя придворным поэтом и тогда это завуалированная критика. Высшей точкой воронежских тетрадей стали стихи о неизвестном солдате. Главная тема – тема жертвы в угоды истории. Умер в 38 году, но не тела, ни могилы не нашли.