Храм Покрова что на Рву (Москва).
Этот архитектурный монумент увековечил победу русских войск над Казанским ханством, триумф народа. Храм был построен в 1555—1561 гг.
Храм победы возведен на Красной площади. Мастера Барма и Постник. Композиция плана, геометрическая закономерность расположения престолов вокруг центрального столпа потребовали устройства девяти церквей. Посередине стоит самый большой столп, который завершен высоким шатром. В основе дальнейшего построения сложной многообъемной архитектурной формы лежит система вписанных квадратов. Очертания большого внешнего квадрата определило положение второстепенных престолов. В его углах расположены большие столпы, а в углах вписанного квадрата — меньшие. С размерами сторон вписанных друг в друга четырех квадратов, определивших принципиальную схему композиции, связаны все основные размеры храма.
Главный вход выделен «раскидистыми» лестницами с рундуками. Придел Василия Блаженного, крытые галереи, колокольня были пристроены к храму позднее.
Закономерность структуры плана органично выражена в со подчиненности объемов центральному столпу, наиболее динамичному и изукрашенному. Несмотря на многообразие и измельченность форм, мастера сумели сохранить художественное единство и тектоничность архитектуры. Монументальность его удивительно сочетается с динамичностью, материальные, зрительно весомые нижние части постепенно облегчаются, объемы, ограниченные карнизами, к верху становятся меньше, динамичные остроугольные детали чередуются с горизонтальными членениями. В интерьере можно наблюдать прямую имитацию форм деревянного сруба в виде рельефных кругов на углах больших столпов. Основной центральный столп Покровского собора при высоте 46 м имел площадь немногим большую 60 м. Барма и Постник осуществили оригинальную функционально-конструктивную структуру храма. Поражает немногочисленности
набора лекальных кирпичей, из которых осуществлено все удивительное многообразие орнаментально-пластических форм.
Формула архитектуры: Витрувий, Палладио, Ле Корбюзье, Мис Ван Дер Роэ, ф. Л. Райт, р. Вентури.
Витрувий: польза-прочность-красота
Палладио: «Классический идеал - это высший и безупречный образец гражданской жизни,
к конкретному воплощению этого идеала можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий, учитывая местоположение и назначение здания.»
Ле Корбюзье: «ПЯТЬ ОТПРАВНЫХ ТОЧЕК СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ 1. Опоры — столбы: Дом на отдельных опорах! Раньше дом был забит в землю, в темных и зачастую сырых местах. Железобетон дает нам отдельные опоры. Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше дома тоже сад. 2. Крыши —- сады: Железобетон — это новый материал, позволяющий создать совмещенную кровлго здания. Соображения технологии, экономии, удобства и психологии приводят нас к выбору крыши-террасы. 3. Свободная планировка: До сих пор стены здания были его несущими элементами, планировка дома полностью зависела от стен. Применение железобетона допускает свободную планировку. Этажи больше не будут отделяться один от другого, словно отсеки. (Отсюда — большая экономия жилого объема, рациональное использование каждого кубического сантиметра, большая экономия материальных средств. 4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно— один из важнейших элементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно, железобетон произвел настоящую революцию в его истории. Окна могут быть протянуты вдоль всего фасада, от одного конца до другого. 5. Свободный фасад: опоры вынесены за пределы фасада, внутрь дома. Перекрытия крепятся на консолях. Отныне фасады — это легкие пластины изолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки.»
Мис ван дер Роэ : «Меньше значит больше»
Ф.Л. Райт: «Меньше значит больше, там, где больше - значит хуже».
Принцип органичной архитектуры – то есть целостной, являющейся неотъемлемой часть среды, окружающей человека. Идея непрерывности архитектурного пространства, свободный план.
«План дома – это образ жизни, а образ жизни всегда индивидуален» утверждал Райт.
«Изнутри наружу».
Жилые дома Райта планировочно разделены на три зоны: спальни и санузлы, кухня и место для приема пищи, общая комната. Двери между ними по возможности устранены, чтобы было больше свободы движению, а также для создания впечатления единства внутреннего пространства. Центральная часть дома — общая комната с широкими видами наружу. В 30-х годах Райт интенсивно занимался проектированием и строительством одноквартирных «домов умеренной стоимости», стремясь в них решать во взаимосвязи функциональные, технико-экономические и эстетические задачи.
В поисках все новых форм и приемов построения объемно-планировочной структуры здания Райт нередко экспериментировал в вопросах формообразования, например, планировочным модулем дома Хэнна принят шестиугольник. В плане постройки нет прямых углов. Райт называл ее «дом-соты».
-свести до минимума число отдельных помещений здания, единое внутреннее пространство
-связывать здание как целое с участком, не занимать лучшие части участка зданиями
-не делать комнату коробкой, стены – ширмой, пропорции дома должны соответствовать пропорциям человека, прямые линии и обтекаемые формы
-извлечь подвал из-под земли и поместить над землёй – низкий цоколь
-все проёмы – человеческие пропорции: дырявить стены – это насилие
-исключить комбинирование различных материалов, не применять украшений
-совмещать отопление, водопровод и т.д. так, чтобы у них появлялись архитектурные значения, совмещённые с конструкциями
-мебель – элемент здания
-исключить работу декоратора
Р. Вентури: «Чем меньше, тем хуже, скучнее.», «Архитектура – это декорированный сарай.»
Архитектура - это кров с символами на нем. Архитектура - это кров с декорацией на нем.