- •14. Эволюция русского портрета в 18 веке.
- •15. Эволюция европейского пейзажа в 19 веке.
- •16. Развитие критического реализма в русской живописи XIX века.
- •17. Реалистический и импрессионистический методы живописи: сравнительный анализ.
- •18. Эклектика как эпоха и архитектурный метод.
- •19. «Движение искусств и ремёсел» и его значение для становления дизайна.
- •21. Деятельность Немецкого Веркбунда и его значение для развития дизайна.
- •22. Художественный язык фовизма.
- •23. Этапы развития кубизма.
- •24. «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье и их значение для развития архитектуры XX века.
- •1930-Е годы — начало «интернационального» стиля
- •25. Конструктивизм и его значение для развития отечественного искусства в дизайне.
24. «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье и их значение для развития архитектуры XX века.
Периодизация:Швейцарский период 1887—1917; Период пуризма 1917—1930; 1930-е годы — начало «интернационального» стиля; Период 1940—1947; Период «нового пластицизма» — 1950—1965
1930-Е годы — начало «интернационального» стиля
Жилой дом в поселке Вейссенгоф, Штутгарт, Германия. 1927
К началу 1930-х годов имя Ле Корбюзье становится широко известным, к нему начинают поступать крупные заказы. Один из первых таких заказов — Дом Армии спасения в Париже (1929—1931).
Период 1940—1947 рисовал, писал книги. К этому времени относится начало систематической разработки «Модулора» — изобретённой Ле Корбюзье системы гармонических пропорций, которую он применил в первых же больших послевоенных проектах. В Париже им было основано научно-исследовательское общество «Ascoral» (Ассамблея строителей ради обновления архитектуры), в котором он и председательствовал. В различных секциях общества дискутировались темы, так или иначе связанные с проблемами строительства, жилища и здорового обитания.
Период «нового пластицизма» — 1950—1965 Начало 50-х годов — это начало нового периода у Корбюзье, характерного радикальным обновлением стиля. Он уходит от аскетизма и пуристской сдержанности своих прежних произведений. Теперь его почерк отличается богатством пластических форм, фактурной обработкой поверхностей. Построенные в эти годы здания вновь заставляют говорить о нём. Прежде всего это Марсельский блок (1947—1952) — многоквартирный жилой дом в Марселе
Пятидесятые-шестидесятые годы — время окончательного признания Ле Корбюзье.
«Пять отправных точек архитектуры» Ле Корбюзье были опубликованы в журнале «L’Esprit Nouveau» в двадцатые годы. В этих несложных на первый взгляд правилах Корбюзье пытался сформулировать свою концепцию архитектуры нового времени. Вот их свободный пересказ:
1. Столбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом освобождается место под жилыми помещениями — для сада или стоянки автомобиля.
2. Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с применением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от них освобождается. В результате внутреннюю планировку можно организовать с гораздо большей эффективностью.
3. Ленточные окна. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию, в связи с этим, несущих стен, окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в т.ч. свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.
4. Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри дома (буквально у Корбюзье: свободно расположены внутри помещений). Наружные стены могут при этом быть из любого материала — легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы.
5. Плоские крыши-террасы. Вместо традиционной наклонной крыши с чердаком под ней, Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу, на которой можно было бы развести небольшой сад или создать место для отдыха.
По отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же, произведя тщательный отбор, объединил их в систему и начал последовательно применять. В 20-х годах, когда язык новой архитектуры только еще формировался, эти «пять отправных точек архитектуры» для многих молодых архитекторов «нового движения» стали действительно «отправным пунктом» в их творчестве, а для некоторых и своеобразным профессиональным кредо. Самим Корбюзье эти правила формулировались неоднократно и различным образом
Изложенные пять основных пунктов являются фундаментом новой эстетики. Нам не остаётся ничего от архитектуры прошлых эпох, столь же мало, сколько дает литературно-историческое школьное образование.