В России во II- й половине 18 века утверждался классицизм. Признаки:

1. Этот стиль основывался на идеях античности и Ренессанса.

2. Рационализм, ясность, упорядоченность, монументальность.

3. Красота, совершенство формы, прочность, полезность, функциональность.

4. Основа классической постройки - элементы античной архитектуры: купольные перекрытия, портики, колонны, барельефы.

5. Геометричность и симметричность постройки.

6. Центр сооружения доминирует над флангами.

7. Простота и лаконичность в оформлении фасадов.

8. Ансамблевость застройки, гармония.

9. Цвет: фасады желтые; детали ордера, скульптура- белые.

Ампир (от фр. ампир – империя) – высший этап развития русского классицизма.

Черты:

• Прославление гражданских чувств - патриотизма, гуманизма, мощи государства.

• Монументальность (величавость).

• Монументальная скульптура (монумент - архитектурное или скульптурное сооружение в память о каком-нибудь историческом событии, лице).

Главное в ампире – классическая ордерная система сочеталась с монументальной скульптурой (например, Адмиралтейство). Основатели ампира в архитектуре: Воронихин, Захаров, Тома де Томон. Расцвет: Росси, Стасов, Монферран (конец ампира).

Эклектика – середина и 2-я половина 19-го века.

Эклектика (от гр.- эклектикос) – выбираю, произвольный и умный выбор, соединение разных стилей.

Особенности.

1. Принцип свободного выбора. Во 2-й половине 19-го века частное предпринимательство наращивало свои позиции, и застройка города активизировалась: заказчики нанимали архитекторов и строили, как хотели, вкус заказчика и архитектора определяли стиль здания.

2. Строительство доходных домов. Основная масса доходных домов (только в 1897г. было построено 500 доходных каменных домов) возводилась в традиционной манере: в эклектике. Население СПб в 1890г. превысило 1 млн. Главная проблема всех больших городов – кризис жилья. Это привело к повышению этажности домов, проблеме гигиены (нечистот) дворов, уплотнительной квартальной застройке: появляются дома с арками, чтобы двор соединял дом с улицей (дом градоначальника на улице Пестеля, арх. Сюзор). На Пушкинской ул. дома: 1, 2, 3, 5, 7, 12, 13, 14 надо рассмотреть, они построены по проектам Сюзора – автора дома компании "Зингер" (Дом книги).

С 40-х годов появились балконы с решетками, эркеры, они увеличили жилую площадь, Эркер (от нем. – фонарь) – полукруглый или многогранный выступ в стене, освещенный окнами и проходящий через несколько этажей.

3. Форма здания должна соответствовать назначению здания.

4. Цвет эклектических зданий: светло-шоколадные оттенки.

5. Романтизм. Надо, чтобы искусство пробуждало чувства (вспомните дракончиков, жар птицу на доме Маршака: угол Литейного и Пестеля).

6. Историзм: принцип художественного равноправия всех исторических стилей. Интерес к национальной культуре: использование стилей, которые были в истории: неоготика, русские, китайские (шинуазери), египетские, турецкие мотивы: сфинксы на набережной перед Академией Художеств – арх. Тон. Павильонный зал в Малом Эрмитаже, дом Мурузи – мавританский стиль, помпейский стиль – как в Древнем Риме, неогрек: Новый Эрмитаж.

- Русские и русско-византйские мотивы использовались при строительстве православных храмов. Церкви в этом стиле были уничтожены в советский период в 30-х годах 20-го века. Основоположник этого направления – Тон К.А (1794-1881г.г.) (в Москве – храм Христа Спасителя).

• Воскресенский Новодевичий монастырь ( Ефимов и Сычев, Московский пр.,100),

• Крестовоздвиженская церковь (Диммерт, Лиговский пр., 128).

• Церковь подворья Киево-Печерской лавры (наб. Лейтенанта Шмидта, 27, арх. братья Косяковы).

• Храм Спаса-на-крови (Воскресенья Христова).

• Дом Тупикова- Маршака, угол Литейного и Пестеля.

- Для католических церквей – готика (церковь в Парголово).

- Для иноверческих церквей: романский стиль (фасад) - церкви на Невском: Св.Петра (Брюллов), Шведская церковь ( арх. Андерсон. 1863г.) на Малой Конюшенной.

- Для общественных зданий: античность: неогрек - Новый Эрмитаж и неоренессанс:

• здание Городской думы на Думской ул. (1840). Думская башня (1804г., арх. Феррари) оказалась нетронутой.

• Московский (Николаевский:1843-1851) вокзал, арх. Тон К.А. Это был второй в России вокзал, первый – Царскосельский, тоже Тон.

• 2 здания Министерства государственных имуществ (поэтажная ордерная система), арх. Ефимов Н.Е. (1799-1851) на Исаакиевской площади.

• Мариинский театр (арх. Кавос).

• Музей прикладного искусства (Художественно-промышленная Академия им.Штиглица, бывш.им. Мухиной) в Соляном переулке, Архив Госсовета (ныне военно-морской архив) – угол Миллионной и Зимней канавки - арх. Месмахер.

- Для дворцов и особняков – ренессанс и барокко. Примеры:

• Штакеншнейдер:

• Мариинский дворец (построен в 1839-1844).

• Дворец Белосельских – Белозерских (1846).

• Ново – Михайловский дворец (1857-1861) - Дворцовая набережная, 18.

• Николаевский дворец на пл. Труда.

• Дворец Кушелева- Безбородко на набережной Кутузова, 24/1.

• Шуваловский дворец (Дом дружбы на Фонтанке).

• Два дома братьев Кушелевых-Безбородко (ул. Фурманова- Гагаринская, д.1,3), угловое здание облицовано мрамором.

• Дворец Алексея Александровича на Мойке, 122. - Месмахер.

• Особняк Штиглица на Английской наб. 66-68 – Кракау А.И., сер.19-го в. ("под ренессанс").

7. Рациональная архитектура: в промышленном строительстве элементы конструктивизма (будет в архитектуре в 20-е г.г. 20-го века):

- в основе должны быть техническая и функциональная целесообразность, форма должна соответствовать назначению здания; надежность.

- попытка освободиться от подражаний;

- металл и стекло в архитектуре (1889г.- Эйфелева башня утвердила металл как архитектурный материал).

Образцы:

• в конце 19-го века на Невском проспекте было 40 банков, при их сооружении применялись новые технологии.

• Парадные залы в Зимнем после пожара: Николаевский (1837г., вмещает до 5 тыс. человек, больше 1тыс. кв.м), Георгиевский, Фельдмаршальский, Гербовый: новые потолочные перекрытия, без опор.

• Общество поощрения художников (Б.Морская, 38) Китнер, он же построил самое крупное металло-стеклянное сооружение – пальмовую оранжерею в Ботаническом саду (высота 23 м).

• Месмахер – выставочный зал Музея прикладного искусства, размеры купола 42 на 19 метров, это непревзойденные размеры в России 19-го века.

• Малые металлические формы – характерная деталь облика СПб: решетки балконов, зонтики, козырьки- навесы над подъездами, ограды, декоративные башенки.

8. Кирпичный стиль: арсенал на Кронверке Петропавловской крепости (Музей артиллерии), арсенал (ул. Комсомола,1,2,3), казармы на Конногвардейском бульваре. Этот стиль давал возможность избавиться от недолговечной штукатурки (вечно отсыревала и отваливалась из-за климата). Шретер и Китнер пропагандировали этот стиль, строились доходные дома (можно увидеть готические, мавританские мотивы).

Модерн от фр. – современный.

На рубеже 19-20 –го веков, в общей сложности был всего 20 лет, но стремление к новому, современному не исчезло.

Предпосылки.

• Появились новые строительные материалы: железобетон, металл, стекло, керамическая плитка, фарфор в оформлении фасадов.

• Появились новые технические возможности (станки).

• Изготовление сложных металлических конструкций (мосты), появляется новое слово "заклепка".

Признаки модерна в архитектуре.

• Свободная планировка.

• Главное- функциональность сооружения.

• Отказ от стилей, не надо подражать кому-либо, а проектировать, основываясь на достижениях строительной техники.

• Каждый проект должен быть индивидуален и оригинален (ни один дом не похож на другой, даже у одного архитектора).

• Синтез искусства, науки и техники.

• Отсутствие симметрии, полное различие в угловых фасадах, нет привычных 4-х углов, на которых базируется здание.

• Сложная конфигурация крыши, карниза.

• Различные по форме и размерам окна.

• Наличие витринных окон, иногда в несколько этажей.

• Наличие эркеров.

• Наличие курдонеров.

• Использование в облицовке фасадов необработанного, естественного камня (рустованный) и керамической плитки.

• Сочетание рустованного камня, гладкого, шероховатой штукатурки и гладкой, что придавало зданию декоративную объемность.

• Наличие витражей в интерьерах и экстерьерах.

• В декорировании зданий обилие причудливо изогнутых линий и форм, лианообразные извивы и переплетения: в решетках балконов, оградах. Красивые дома: средствами художественной выразительности стали такие, казалось бы, второстепенные детали, как трубы, вентиляционные отверстия.

Представители. В Испании – А. Гауди, в Англии Макинтош Ч., в Бельгии Х.Ван де Вельде, И.Ольбрих.

В России Ф.Шехтель (работал в Москве), Гоген, Сюзор, Барановский, Виррих, Кричинский, Мельцер, Шауб, Лидваль, Васильев, Претро, Бубырь.

Здания.

• Особняк Кшесинской (Гоген).

• Витебский вокзал (Бржозовский, Минаш).

• Дом компании "Зингер"- Сюзор.

• Торговый дом братьев Елисеевых – Барановский.

• Дом радио, бр.Косяковы.

• ДЛТ (Торговый дом Гвардейского экономического общества, арх. Васильев, Виррих, Кричинский): применили железобетон, каркас здания с колоннами, лестницами, балконами покоится на толстой железобетонной плите, уложенной на глубину 3 м под всей площадью огромного дома. Внешний декор – неоклассицизм.

• Гостиница "Астория", Лидваль.

• Здание Народного дома (Александровский парк, 4), арх. Люцедарский. Сейчас театр Балтийский дом, Планетарий и Мюзик-холл.

• Мосты Большеохтинский (без использования сварки, только на заклепках, длина 352 м, ширина 23,5 м), Троицкий, Дворцовый.