21. Русское авангардное искусство XX века как отражение тенденций нового времени. Творчество к. Малевича, м. Шагала, в. Кандинского.

20 в. хар-ся переходом капитализма в последующую стадию его развития – империализм. Все противоречия м\у трудом и капиталом обостряются до предела, однако, 20 в. вместе с тем – век победоносных пролетарских революций. Эпоха распада колониальной системы и образования первого в мире, а потом и целой системы соцстран. Некоторые худ-ки отходят от реализма. В истории худ-ой кул. 20в. особое место занимает русский авангард.

Авангард ( от фр. передовой отряд) выразился в ряде школ модернизма – кубизме, футуризме, абстракционизме, поп- арте, фовизм, экспрессионизм, додаизм, сюрреализм, концептуализм, андеграунд, акционизм, и создал свои худ-ые направления – лучизм, символизм, супрематизм и т.д., но в отличие от модернизма, авангардизм в основе своей идеи имеет оптимистическую мировоззренческую канву. Появились новые формы иск-ва: - массовые театрализованные действа (то что назовут позже «хепенингом»); - уличные представления футуристов и дадаистов (будущий «перфоманс»). Мистификации, розыгрыши, эпатаж – стали нормой худ-ой культуры авангарда. Общие черты: - отказ от норм классич. изобр-ия; - формальная новизна; - деформация форм; - экспрессия и различные игровые преобразования – все это размывает границы м\у иск-ом и реальностью.

Один из самых ярких представителей авангарда, Василий Кандинский - он смог придать ему масштаб, цель, объяснение и высокое качество.

Его живописные работы предреволюционных и революционных лет обладали широким стилистическим диапазоном: продолжая создавать экспрессивно-абстрактные полотна (“Смутное", 1917, “Белый овал", 1920, и др.), художник писал и обобщенно-реалистические натурные пейзажи (“Москва ", “Зимний день. Смоленский бульвар”, 1916, Третьяковская галерея),

Другой яркий представитель - Казимир Малевич (1878-1935) стали считать только художником супрематизма и даже художником одной картины "Черного квадрата". Он считал, что "Черный Квадрат" - это вершина всего.

Супрематизм основан на комбинировании на плоскости простейших геометрических фигур, окрашенных в контрастные цвета. Знаменитый "Черный квадрат" (1913) На выставках показывались и концептуальные подрамники с чистыми холстами, и загадочно медитативный цикл картин "Белое на белом" с "Белым квадратом на белом".

Сам Казимир Малевич выводил супрематизм из кубизма. «Женщина с ведрами», «Голова крестьянской девушки» и др. («Ангел над Витебском»),

Марк Шагал( урождённый Мойша Сегал)- Основным направляющим элементом тв-ва явл. его национальное еврейское самоощущение, неразрывно связанное для него с призванием.( "Покойник (Смерть), "Аптека в Витебске", "Скрипач", "Свадьба", "Париж из окна», "Над городом" "Прогулка")

21. Русское изобразительное искусство xiXвека.

В этот период смена направлений: классицизм уступает место романтизму и критическому реализму. Классицизм – худ. направление и стиль европ. ис-ва 17-19 вв. Ис-во Клас. отражало идеи гармонического устройства общ-ва, подчинения индивид-ти интересам нации, гос-ва и признания всепобеждающего сознания долга главной добродетелью гражданина. В скул. 2 пол 19 в. наблюдался застой. Предст.:К. БРЮЛОВ писал картины исторического, мифологического и портретного жанров (известность принесла картина «Последний день Помпеи»(1833) -красота человека в гармонии с природой). Один из лучших в мировой живописи . А.ИВАНОВ («Явление Христа народу»- передал религ.-мифол. сюжет, как реал.событие.)

Романтизм подразумевал обращение к переживаниям сильной лич-ти, выражение эмоц. отношения чел. к внешнему миру, придавал важное значение эффектам освещения и интенсивному звучанию красок. Предст.:ТРОПИНИН писал портреты дворян, купечества, крепостных крестьян, ремесленников («Кружевница»). КИПРЕНСКИЙ. Портрет « Е.В.Давыдова» - в его произв. передана страстность хар-ра портретируемого, она сквозит во всем его облике. ВЕНЕЦИАНОВ работает в бытовом жанре («На пашне»). Воспевает работу земледельцев. Прослеживается линия дух. красоты низшего сословья.

Критический реализм – напр. в ис-ве европ. стран, зарод-ся в сер. 19 в. ориент-ное на непосредственное изобр-е повседн. жизни людей, гл. обр., - обезд-х слоев общ-ва, противопоставляемых зажит. и праздным его слоям.

А.П.ФЕДОТОВ («Сватовство Майора»). В творч. метод художника входит момент повествовательности, сложного взаимодействия персонажа. Нач. 70-х сформ-лось прогрессивное худ. течение, передвижничество. ПЕРОВ («Проводы покойника»). КРАМСКОЙ испол. 1-ое произв., в кот. нашла выражение программа передвижничества – «Христос в пустыне». Огромными были заслуги передвиж-ов в пейзаж. живописи. САВРАСОВ («Грачи прилетели»)(необходим новый реалистический метод постижения мира природы.) ШИШКИН («Рожь»). Стал главой передвижнического пейзажа. ПОЛЕНОВ (« Московский дворик»). ЛЕВИТАН – утвердился в пейзаже-настроении (очеловечивание природы) («Осенний день»). КУИНДЖИ писал прозаические сюжеты, мотивы безрадостного осеннего дня, унылые равнины («После грозы»). РЕПИН - высшее достижение передвижнического реализма. («Бурлаки на Волге»). СУРИКОВ («Утро стрелецкой казни», вносил новые аспекты в решение проблемы народа; передает идею актив. участия народа в судьбах родины(высшее проявление тв-ва- «Боярыня Морозова»). КОРОВИН равно успешно выступал в жанровой, пейзажной, натюрмортной и театрально-декорационной живописи. («На даче»). СЕРОВ пишет на быт. тематику, пейзажи, истор. композиции («Петр 1», миф тема). Увлекался портретным жанром. (Портреты актрисы Ермоловой и княгини Орловой). Слож. хар-р имело тв-во ВРУБЕЛЯ: проходит тема мятежа одинокой и гордой личности – «Демон сидящий».