Характеристики

Иногда эффект применяется в жанре грайндкор для обработки рычащего вокала. Дополнительный голос в этом случае настраивают на низкую частоту.

Октавер (англ. Octaver) — звуковой эффект или соответствующее устройство, добавляющее к сигналу его копию на октаву или две ниже или выше основного тона. Само обозначение «октавер» применяется преимущественно к обработке звука электрогитары. Аналогичный эффект в синтезаторах называется «sub-oscillator».

Октавер является частным случаем питч-шифтера.

Характеристики

При использовании октавера создаётся впечатление, что вместо одного инструмента играют два, в разных октавах. В некоторых педалях эффектов, таких, как, например, Boss OC-2, имеется возможность добавлять два дополнительных тона одновременно — один на октаву ниже основного, другой на две октавы ниже основного. При этом каждый из них можно регулировать по громкости, смешивая в желаемой пропорции.

Принцип работы

Аналоговые октаверы работают следующим образом. Сигнал на октаву выше исходного создаётся при помощи диодного моста или другого выпрямителя тока, инвертирующего одну полуволну сигнала. Сигнал на октаву ниже создаётся преобразованием в меандрсоответствующей частоты (например, при помощи RS-триггера), после чего частоту меандра уже можно легко поделить в нужное число раз в цифровом виде. Звук на выходе при этом получается жужжащий и «электронный».

41. Микшерный пульт:классификации, разновидности. Аналоговые микшерные пульты. Цифровые микшерные пульты. Пульты с автоматизацией (полной и неполной).

42. Маршрутизация входного сигнала. Понятие фейдеров, ауксов, групп (суб-групп).Директ-ауты. Мьюты. Мастер фейдер. Эквализация. Встроенные эффект-процессоры.

43. Специфика работы для озвучивания театральных и концертных мероприятий. Специфика работы на радио и ТВ. Специфика работы при использовании синхронного мониторного микшерного пульта.

44. Строение слуховой системы человека. Звуковые сигналы. Абсолютный порог слышимости.

Строение уха человека подразумевает под собой рассмотрение строения наружного, среднего и внутреннего уха. Наружное ухо являет собой ушную раковину и наружный слуховой проход. Ушная раковина представляет собой довольно эластичный хрящ со сложной структурой, который покрыт кожей. Нижней ее частью является мочка, которая наполнена жиром. Наружный слуховой проход у взрослого человека около 25 миллиметров, его диаметр около 7 миллиметров. Наружный проход состоит из костного и хрящевого отделов, имеет форму S. На поверхности хрящевого отдела располагается большое количество сальных и серных желез, а также волосы. Костный отдел покрыт очень тонкой кожей без желез и волос. Рассматривая далее строение уха человека, следует перейти к среднему уху. Оно состоит из барабанной полости, барабанной перепонки, системы воздухоносных ячеек сосцевидного отростка и слуховой трубки. Среднее ухо отделено от наружного при помощи барабанной перепонки. Это пластина из двух слоев соединительной ткани, ее толщина около одной десятой миллиметра, а диаметр около 9 миллиметров. Перепонка внутренней стороной соприкасается с барабанной полостью, которая расположена в височной кости. Она выстлана слизистой оболочкой, и в ней располагаются 3 слуховые косточки, стремя и сухожилия мышц. Барабанная полость переходит в слуховую трубку, которая открывается в носоглотке глоточным отверстием слуховой трубы. Слуховые косточки – стремя, наковальня и молоточек, названы так из-за своей формы. Они являются самыми маленькими в человеческом организме, и вместе соединяются в цепь, которая проходит от барабанной перепонки к окну преддверия, которое ведет во внутреннее ухо. Косточки необходимы для передачи звуковых колебаний. Слуховая трубка состоит из костного и хрящевого отдела, и имеет длину 35 миллиметров, диаметр просвета 1-2 миллиметра, выстлана слизистой оболочкой. Слуховая трубка выполняет очень существенную функцию, с ее помощью выравнивается давление воздуха внутри барабанной полости по отношению к наружной окружающей среде. Далее в строение уха человека входит так называемое внутреннее ухо. Оно располагается в пирамиде височной кости. По функциям его делят на слуховую и вестибулярную части. Наружное ухо является своеобразным рупором, который доставляет звуковые волны до барабанной перепонки, а та, в свою очередь, с помощью молоточков далее. Помимо звукового слуха существует также и костный, когда человек слышит с помощью вибраций. В данной статье лишь в общих чертах рассмотрено строение уха человека. На самом деле оно гораздо сложнее, где продумана и высокофункциональна каждая мельчайшая деталь.

Порог слышимости — минимальная величина звукового давления, при которой звук данной частоты может быть ещё воспринят ухом человека. Величину порога слышимости принято выражать в децибелах, принимая за нулевой уровень звукового давления 2·10⁻⁵Н/м² или 20·10⁻⁶Н/м² при частоте 1 кГц (для плоской звуковой волны). Порог слышимости зависит от частоты звука. При действии шумов и других звуковых раздражителей порог слышимости для данного звука повышается (см. Маскировка звука), причём повышенное значение порога слышимости сохраняется некоторое время после прекращения действия мешающего фактора, а затем постепенно возвращается к исходному уровню. У разных людей и у одних и тех же лиц в разное время порог слышимости может различаться. Он зависит от возраста, физиологического состояния, тренированности. Измерения порога слышимости обычно производят методами аудиометрии.

Примеры громкости звука:

• Слуховой порог — 10дБ

• Шепот на расстоянии 1м — 20дБ

• Шум в квартире — 40дБ

• Шепот на расстоянии 10 см — 50дБ

• Тихий разговор на расстоянии 1м — 50дБ

• Аплодисменты — 60дБ

• Игра на акустической гитаре пальцами; звук на расстоянии 40 см — 70дБ

• Тихая игра на фортепиано — 70дБ

• Игра на акустической гитаре медиатором; звук на расстоянии 40 см — 80дБ

• Шум в метро во время движения — 90дБ

• Громкий голос на расстоянии 15 см — 100дБ

• Фортиссимо (максимально энергичный пассаж) оркестра — 100дБ

• Реактивный самолет на расстоянии 5 м — 120дБ

• Барабанный бой на расстоянии 3 см — 140дБ

45. Уровень громкости. Громкость звука.

Гро́мкость зву́ка — субъективное восприятие силы звука (абсолютная величина слухового ощущения). Громкость главным образом зависит от звукового давления, амплитуды и частоты звуковых колебаний. Также на громкость звука влияют его спектральный состав, локализация в пространстве, тембр, длительность воздействия звуковых колебаний и другие факторы (см. ^[1], ^[2]).

Единицей абсолютной шкалы громкости является сон. Громкость в 1 сон — это громкость непрерывного чистого синусоидального тона частотой 1 кГц, создающего звуковое давление 2 мПа.

Уровень громкости звука — относительная величина. Она выражается в фонах и численно равна уровню звукового давления (в децибелах — дБ), создаваемого синусоидальным тоном частотой 1 кГц такой же громкости, как и измеряемый звук (равногромким данному звуку).

Например, если синусоидальная волна частотой 100 Гц создаёт звуковое давление уровнем 60 дБ, то, проведя прямые, соответствующие этим значениям на диаграмме, находим на их пересечении изофону, соответствующую уровню громкости 50 фон. Это значит, что данный звук имеет уровень громкости 50 фон.

Изофона «0 фон», обозначенная пунктиром, характеризует порог слышимости звуков разной частоты для нормального слуха.

На практике часто представляет интерес не уровень громкости, выраженный в фонах, а величина, показывающая, во сколько данный звук громче другого. Представляет интерес также вопрос о том, как складываются громкости двух разных тонов. Так, если имеются два тона разных частот с уровнем 70 фон каждый, то это не значит, что суммарный уровень громкости будет равен 140 фон.

Зависимость громкости от уровня звукового давления (и интенсивности звука) является сугубо нелинейной кривой, она имеет логарифмический характер. При увеличении уровня звукового давления на 10 дБ громкость звука возрастёт в 2 раза. Это значит, что уровням громкости 40, 50 и 60 фон соответствуют громкости 1, 2 и 4 сона.

46. Высота слуха. Тембр звука.

Высота звука — качество звука, определяемое человеком на слух и зависящее в основном от его частоты, т. е. от числа колебаний в секунду. С увеличением частоты растёт высота звука.^[1] В первом приближении высота звука пропорциональна логарифму частоты — согласно закону Вебера-Фехнера. Звук, обладающий определённой высотой, в музыке называется тоном.

Высота звука — субъективное качество слухового ощущения, наряду с громкостью и тембром, позволяющее располагать все звуки по шкале от низких к высоким. Для чистого тона она зависит главным образом от частоты (с ростом частоты высота звука повышается), но при субъективном восприятии также и от его интенсивности — при возрастании интенсивности высота звука кажется ниже^[3]. Высота звука со сложным спектральным составом зависит от распределения энергии по шкале частот.

Единицами измерения высоты звука в музыке являются тон, полутон, цент.

Также высоту звука измеряют в мелах — шкале высот, разность между которыми слушатель воспринимает как равную. Тону с частотой 1 кГц и звуковым давлением 2·10⁻³ Па приписывают высоту 1000 мел; в диапазоне 20 Гц — 9000 Гц укладывается около 3000 мел. Измерение высоты произвольного звука основано на способности человека устанавливать равенство высот двух звуков или их отношение (во сколько раз один звук выше или ниже другого).

Те́мбр (фр. timbre — «колокольчик», «метка», «отличительный знак») — колористическая (обертоновая) окраска звука; одна из специфических характеристик музыкального звука (наряду с его высотой, громкостью и длительностью).

По тембрам дифференцируют (отличают друг от друга) звуки одинаковой высоты и громкости, но исполненные на различных инструментах, разными голосами, или же на одном инструменте, но разными способами, штрихами и т. п.

Тембр того или иного музыкального инструмента определяется материалом, формой, конструкцией и условиями колебания его вибратора, различными свойствами его резонатора, а также акустикой того помещения, в котором данный инструмент звучит. В формировании тембра каждого конкретного звука ключевое значение имеют его обертоны и их соотношение по высоте и громкости, шумовые призвуки, параметры атаки (начального импульса звукоизвлечения), форманты, характеристики вибрато и другие факторы.

При восприятии тембров обычно возникают различные ассоциации: тембральную специфику звука сравнивают с органолептическими ощущениями от тех или иных предметов и явлений, например, звуки называют яркими, блестящими, матовыми, тёплыми, холодными,глубокими, полными, резкими, насыщенными, сочными, металлическими, стеклянными; применяются и собственно слуховые определения (например, звонкие, глухие, шумные).

Научно-обоснованная типология тембра ещё не сложилась. Установлено, что тембровый слух имеет зонную природу.

Тембр используется как важное средство музыкальной выразительности: при помощи тембра можно выделить тот или иной компонент музыкального целого, усилить или ослабить контрасты; изменение тембров — один из элементов музыкальной драматургии.

В музыке XX века возникла тенденция средствами гармонии и фактуры усиливать, подчёркивать тембровую сторону звучания (параллелизмы, кластеры). Особыми областями для использования художественных свойств и выразительных возможностей тембральной палитры являются сонорика и спектральная музыка.

Весьма обширные банки новых (в основном — искусственно синтезированных) тембров созданы сегодня в области электронной музыки.

47. Бинауральный слух. Эффект предшествования.