- •Дизайн об’єктів готельно-ресторанного господарства
- •6.140101 Денної та заочної форм навчання
- •Лекция 1. Дизайн. Понятия и определения. План
- •2, Определения дизайна
- •Дизайн интерьеров
- •4. Место дизайна в современном мире.
- •История вопроса.
- •Стиль в архитектуре, искусстве, интерьере
- •Стиль в архитектуре, искусстве, интерьере
- •Лекция 3. Внешняя форма предмета План:
- •2. Характеристики формы предмета
- •Соотношения
- •3. Основные признаки формы
- •4. Объемно-пространственное строение формы
- •Лекция 4. Средства композиции. План
- •1. Приемы композиционного формообразования
- •Пропорции и пропорционирование
- •3. Масштаб и масштабность
- •5. Метрический повтор.
- •Ритмический повтор
- •Лекция 5 Общие понятия о свойствах и качествах композиции
- •1. Общие сведения
- •2. Гармоничная целостность и образность формы
- •3. Главное и второстепенное в композиции
- •4. Тектоника
- •5. Объемно-пространственная структура
- •6. Композиционное равновесие
- •7. Статичность и динамичность формы
- •8. Пластика формы
- •Лекция 6. Цвет и свет в интерьере (4 часа)
- •1. Цвет как фактор зрительного комфорта
- •2. Цвет как фактор психофизиологического воздействия.
- •3. Цвет как эстетический фактор.
- •4. Цвет как средство выявления формы и организации пространства.
- •6..Цвет как средство информации
- •7. Свет и цвет.
2. Гармоничная целостность и образность формы
Гармоничность и целостность достигаются взаимосвязью и соподчиненностью законов и свойств композиции. Это пропорциональность, масштабность, композиционное равновесие, единство характера формы всех элементов, колористическое и тональное единство. Все это дает гармоничную целостность формы, художественную выразительность и эстетическую ценность.
Что же такое целостность?
Целостность формы — понятие, родившееся в сфере искусства, для которого естественен образный, метафорический язык. Закон целостности вытекает из основного закона о целостности мира и его материальности.
В художественном конструировании, находящемся на стыке искусства и техники, оно наполнено конкретным содержанием. Все элементы композиции находятся во взаимной связи и зависимости — это первое. Каждый элемент должен быть сам композиционно организован — это второе. Вместе все элементы должны составлять систему, т. е. целостность.
Система — это соподчинение элементов главных, менее значимых и второстепенных. Целостность художественной вещи дает возможность сразу охватить ее единым взглядом и одновременно определить в ней основную часть, вокруг которой размещаются менее значительные, но также необходимые элементы (рис. 1,2).
3. Главное и второстепенное в композиции
Основным законом композиции является выделение главного композиционного центра. Выразительность предмета повышается художественным выделением в нем главной части, детали, которая легко становится заметной на общем фоне окружающих или примыкающих к ней частей. Это хорошо видно на рис. 3. Этот главный элемент или группа элементов условно называется центром композиции. Здесь мы видим главное за счет противопоставления геометрически упорядоченных главных элементов на фоне стихийно нанесенных линий.
Существует ряд приемов для выделения главного элемента либо группы элементов:
— главное по месту положения формы в пространстве ;
— главное по размеру формы ;
— главное по структуре формы ;
— главное по цвету .
Второй важной задачей является нахождение места расположения главного элемента в композиции. Центр происходящего размещается в наиболее видном месте
(плоскости, пространстве). Он должен в первую очередь привлечь внимание зрителя. Это сюжетно-композицион-ный центр. В нем выражено идейное содержание всей композиции. При нахождении места сюжетно-компози-ционного центра важно найти соотношение сюжетного центра с размером плоскости либо с размерами пространства, в котором решается композиционная задача. Как выделить композиционный центр?
Более простым способом является геометрический центр:
— на пересечении радиальных линий в круге;
— на пересечении диагоналей в квадрате;
— в прямоугольной форме центр, как правило, не много смещен вверх относительно середины.
- Это связано со зрительным восприятием. Если композиционный центр будет совпадать с геометрическим, то будет
создаваться иллюзия падения.
Расположение центра зависит от характера действия, направления движения, а также от общего идейного замысла. На рис. 2.10 центром является вертикальная ось симметрии, расположенная посередине обозреваемой взглядом плоскости. ч
В то же время надо учитывать, что композиционный центр может находиться в любом месте пространства или плоскости, но единственным условием является то, что он должен быть уравновешен любым предметом (объемом), подходящим по смыслу, теме, стилю (рис. 2.11-2.15).
В сложной композиционно развитой форме наряду с главным композиционным центром могут иметь место свои центры, но по силе выразительности они должны быть менее значительными, чем общий центр (рис. 2.16-2.18).