Министерство образования и науки РФ
Федеральное государственное бюджетное учреждение высшего профессионального образования
«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А. И. ГЕРЦЕНА»
Факультет изобразительного искусства
Портфолио по курсу
«Зарубежное искусство»
Тема: «Лиможские эмали»
Выполнила: Лаухина А. Д.
Студентка 4 курса 2 группы ОЗО
Проверил: Сечин А. Г.
Санкт-Петербург
2017 г.
Содержание.
Введение.........................................................................................................3
Глава 1
История и характеристики эмали.................................................................5
Глава 2
Лиможские эмали в собрании Эрмитажа..................................................10
Глава 2.1
Экспозиция зала № 274, Зимний дворец...................................................11
Глава 2.2
Экспозиция зала № 290, Зимний дворец....................................................33
Глава 2.3
Экспозиция зала № 259, Малый Эритаж....................................................35
Глава 2.4
Экспозиции залов № 229, № 227, № 124, Новый Эрмитаж......................44
Глава 2.5
Выставки в Эрмитаже...................................................................................47
Глава 3
Основные понятия и термины......................................................................48
Глава 4
Научная статья (основные тезисы)...............................................................51
Глава 5
Упоминания в художественной литературе................................................52
Глава 6
Статьи про лиможские эмали.......................................................................56
Глава 7
Интернет – ресурсы.......................................................................................59
Глава 8
Аудиовизуальные материалы.......................................................................61
Глава 9
Вопросы для интервью..................................................................................62
Заключение.....................................................................................................63
Список использованных источников...........................................................64
Введение.
Чтобы объяснить, почему для своего портфолио я выбрала тему «Лиможские эмали», мне придется сделать небольшое отступление. Мой любимый художник Пьер Огюст Ренуар, яркий представитель направления импрессионизма в мировой живописи, родился в городе Лиможе в 1841 году. Для того, чтобы помогать своей многодетной семье, ему пришлось устроиться на подработку – роспись фарфора. Именно поэтому словосочетание «лиможские эмали» не было для меня незнакомым и сразу бросилось в глаза из всего списка тем, ведь это еще одна возможность изучить биографию любимого художника.
Пьер Ренуар уже не застал расцвета лиможских мастерских, а наоборот родился во время их упадка, не задолго до полного прекращения ручной деятельности и автоматизации всех процессов, но все равно, в книге сына художника Жана Ренуара можно найти упоминание и об этом периоде жизни будущего художника: «Ренуар приступил к своей работе художника по фарфору с тем разумным одушевлением, которое он вкладывал во всякое дело. Про себя он сильно сомневался, чтобы изделия патрона могли служить образцом пластический красоты. То были имитации Севра и Лиможа, вазы, украшенные изящными гирляндами, тарелки, расписанные тонким узором с извечным центральным сюжетом: пастушки Людовика 15, любезничающие с пастушками императорские орлы, портреты исторических деятелей. «Не бог весть что, но честное искусство. Кроме того, в разрисованных от руки предметах всегда есть нечто неизъяснимое. Самый тупой работник находит способ выразить в нем себя. Неуклюжий удар кисти может открыть его затаенную мечту. Я предпочитаю тупицу машине...».
Ренуар начал с изображения легких орнаментов. Через короткое время ему поручили исторические портреты» [1, 32]
Рисунок 1. Клеймо на фарфоровом изделии.
Живопись Ренуара привлекает меня своей легкостью и изящностью, мягким сочетанием красок, излучаемой ее теплотой. Те же эпитеты я могу сказать и о расписном фарфоре. Возможно, что именно начало творческого пути в качестве художника по фарфору и определило весь творческий путь художника.
Рисунок 3. «Trio of roses»,
ручная роспись фарфора, Лимож, Франция
Рисунок 2. Пьер Огюст Ренуар,
Ребенок с кнутиком, 1885 г.,
Эрмитаж
«Прогресс вынудил Ренуара отказаться от профессии художника по фарфору. Это произошло в 1858 году. Ему было семнадцать лет. Тогда был только что освоен процесс печатания на фарфоре и фаянсе. Портрет Марии - Анутанетты, выполненный однажды, можно было воспроизводить механически тысячу раз. Это знаменовало конец прекрасного ремесла» [1, 40-41].
У нас в Эрмитаже представлена прекрасная экспозиция Лиможских эмалей, что позволяет окунуться в мир Франции, не изобретая машину времени. В выборе данной темы для своего портфолио я вижу возможность подробнее изучить такое явление в мировом декоративно – прикладном искусстве, как лиможская эмаль, соприкоснутся с бытом и творчеством прошлых веков, чтобы понимать истоки современного производства эмали, которое в последнее время все больше набирает популярность.