- •СадовниковВ. И. Орфоэпия в пении введение
- •§ 1. Понятие об орфоэпии
- •§ 2. Закономерности русского литературного произношения
- •1. Согласные
- •2. Гласные
- •Гласные
- •§ 3. О гласных в пении
- •§ 4. Ударяемые гласные
- •§ 5. Безударные гласные
- •§ 6. Певческая редукция
- •§ 7. О безударных гласных о и а после твердых согласных (кроме шипящих)
- •§ 8. О безударных гласных а и е после шипящих и ц в предударных слогах
- •§ 9. О сочетаниях безударных гласных
- •Согласные
- •§ 10. О согласных в пении
- •§ 11. Произношение отдельных согласных
- •2 В. Садовников 17
- •§ 12. Звонкие и глухие согласные на конце слова
- •§ 13. Звонкие и глухие согласные перед согласными
- •§ 14. Твердые и мягкие согласные в певческом произношении
- •§ 15. О произношении мягких губных согласных на конце слова
- •§ 16. О произношении мягких согласных перед а, у, о
- •§ 17. О сочетании конечного твердого согласного предшествующего слова и начального гласного и или э следующего слова
- •§ 18. Смягчение твердых согласных перед мягкими согласными
- •§ 19. О произношении зубных согласных перед мягкими губными
- •§ 20. О зубных согласных перед мягкими зубными
- •§ 21. О согласных т и д перед ч
- •§ 22. О произношении н перед мягкими зубными
- •§ 23. О произношении р перед мягкими губными и зубными
- •§ 24. О произношении ж и ш, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 25. О произношении нескольких согласных, стоящих перед мягкими согласными
- •§ 26. О произношении сочетаний согласныхсш и зш
- •§ 27. О произношении сочетаний согласных сч и зч
- •§ 28. О произношении сочетаний согласных зж и жж
- •§ 29. О произношении сочетаний согласных тс и дс
- •§ 30. О сочетании согласных чн и чт
- •§ 32. О сочетании согласных стн
- •§ 33. О сочетании согласных здн
- •§ 34. О сочетании согласных стл
- •§ 35. О сочетании согласных вств
- •40 Грамматические формы
- •§ 36. О произношении некоторых грамматических форм
- •§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
- •§ 38. О произношении слов, оканчивающихся на ого и его в родительном падеже единственного числа мужского и среднего рода
- •§ 39. О произношении окончаний имен прилагательных в именительном падеже множественного числа на ые и ие
- •§ 40. Глаголы II спряжения 3-го лица множественного числа с безударным окончанием на am, ят и следующей за ними частицей ся
- •§ 41. О возвратных частицах сь и ся
- •О произношении слов иноязычного происхождения
- •§ 42. О произношении безударного о в словах иноязычного происхождения
- •§ 43. О произношении согласных перед е в словах иноязычного происхождения
- •Связанных с правописанием, рифмой и особенностями произношения эпохи XVIII и XIX веков
§ 37. О безударном окончании имен прилагательных единственного числа именительного падежа ый и ий
Проф. Р. И. Аванесов по этому поводу пишет: «Окончание именительном падеже единственного числа мужского рода прилагательных и причастий произносится так, как если бы было написано ой Таким образом, слова старый, добрый, новый; умный, грубый, сытый, закрытый, порванный произносятся так же, как и формы косвенных падежей женского рода,— к старой, новой, доброй, умной, об упрямой, сытой, перед скрытой, в порванной...» и т. д.
Если пойти по линии внедрения речевых произносительных норм в пение, то слово нежный во фразе «Где дремлет нежный мирт» (романс Римского-Корсакова «Редеет облаков...») и слово нежной во фразе «ласки нежной твоей» (каватина Владимира Игоревича из on. Бородина «Князь Игорь») должны звучать одинаково. Но в речи одинаковость звучания этих окончаний объясняется краткостью произношения (редукция); певческая же редукция, как мы уже говорили, основана не на краткости, а на фонетической неясности гласных и некотором ослаблении динамики. Следовательно, в пении каждый редуцированный гласный будет иметь свой характерный оттенок; поэтому окончания слов нежный и нежной в пении не могут звучать одинаково.
41
Прилагательные и причастия, оканчивающиеся после мягких согласных на ий, вопреки речевой манере, также должны произноситься в соответствии с написательными нормами. Таким образом, во фразе из второй арии Марфы оп. «Царская невеста» Римского-Корсакова — «что бархат синий», исполнительница должна петь, произнося окончание слова синий так, как написано, несмотря на то, что композитором на это окончание дана всего только одна восьмая. У Мизгиря в оп. «Снегурочка» того же автора есть фраза «молящий, нежный взор»: окончание причастия молящий также надо петь, произнося орфографически. Может возникнуть вопрос, зачем об этом писать, когда все поющие так и произносят? А представим себе, что какой-либо певец прочитает, например, у проф. Р. И. Ава-несова: «Окончание ий прилагательных и причастий после мягких согласных произносится так, как если бы было написано— ей...» и станет применять это указание в певческом произношении?! Ведь нам часто приходится слышать как, например, поют тибе вместо тебе. Разве это не есть перенесение особенностей разговорной речи в вокальную стихию? Правда, в настоящее время происходит процесс приближения произносительных норм к написательным, что через некоторый период времени упорядочит этот вопрос.
Здесь же следует упомянуть о произношении окончания ий прилагательных и причастий после твердых шипящих ш и ж, которое также должно соответствовать написанию: «до того я был хороший — сам себя не узнавал») («Снегирь» Крюкова).
Следующим предметом нашего рассмотрения являются задненёбные согласные к, г, к, стоящие перед окончанием ий в прилагательных единственного числа именительного падежа (кий, гий, кий). Они произносятся твердо, вследствие чего эти окончания в разговорной речи звучат как редуцированный ый «ли редуцированный ой. В пении же, в силу протяженности слогов, такая редукция будет звучать неестественно. Для во- кального исполнения это возможно только в очень кратких длительностях. Вот, например, в романсе Чайковского «То бы- ло раннею весной» есть фраза — «папоротник тонкий». Здесь на слог кий в слове тонкий написана одна восьмая в темпе allegro moderato, после которой стоит пауза, и потому испол- нителю легко осуществить речевую редукцию в пении. Но когда «исполнителю придется иметь дело с более долгой, чем восьмая, длительностью на это окончание,— например, во фра- зе Марфы из второго действия оп. «Царская невеста» Рим- ского-Корсакова «...мне строгий взгляд его тяжелый...» или во фразе Руслана из оп. «Руслан и Людмила» Глинки «...поста- вят тихий гроб Русланов», где требуется протяженность, то ему придется произносить его, как ый с ослаблением динамики (строгый, тихый).
42