- •6.Скульптура Древней Греции, ее периодизация и жанры. Скульптура греческой классики (Фидий, Мирон, Поликлет).
- •7. Особенности архитектуры Древнего Рима.
- •8 Образ человека в культуре Древнего Рима
- •9. Своеобразие региональных вариантов западноевропейского средневекового искусства. Христианский храм. Художественные стили в искусстве средних веков.
- •11. Японская художественная культура. Храмовое строительство. Влияние буддизма на архитектуру, скульптуру и живопись средневековой Японии.
- •13. Основные иконописные школы Древней Руси. Феофан Грек и Андрей Рублев.
- •15. Периодизация итальянского искусства эпохи Возрождения. Региональные особенности эпохи Возрождения в искусстве Франции и Испании.
- •16.Архитектура эпохи Возрождения.
- •17. Изобразительное искусство и архитектура эпохи Возрождения в Германии и Нидерландах.
- •18.Маньеризм в западноевропейском изобразительном искусстве.
- •19. Региональные варианты барокко и рококо в европейской и русской художественной культуре.
- •2. Рококо
- •6) Живопись.
- •1920-Е годы:
- •7) Архитектура.
- •18 Век. Основные тенденции
16.Архитектура эпохи Возрождения.
Архитектура - тектонический вид искусства.
Главные архитектурные жанры: Палаццо (дворец), Вилла, школы (схолы), воспитательные дома.
Период триченто (13-14вв):
Обращение к античности: арка (виадуки, аквиадуки) - соединение античн. и романского стилей (полуциркульная арка), купол (Пантеон, арх.Даманский), базилика - вытянутое здание с колоннами, разделяющее на поемещения - неды.
Период кватраченто (15в):
Переплетение готич., романских и античных традиций.
Создание городского дома (палаццио) нового типа: квадратный внутренний двор, большое кол-во помещений, создание рустичного стиля - в СПб - это неоренессанс.
Применение линейной перспективы.
Санта-Мария-дель-Фьоре (1436) и палаццо Питти, созданные Филиппо Брунеллески.
Высокое Возрождение (1490-1520):
Идея гармонии.
Высшая фаза культа античности. Активно используется научная база (пропорции, линейная перспектива). Идеи гуманистического антропоцентризма. Идея «прекрасной завершенности». Принцип центральной осевой симметрии. Чрезвычайно высокая оценка природы (макрокосмос). Архит-ра монументальна, но ориентирована на человека. Наиболее высокое владение ордером. Рождается идея арх.ансамбля (когда здания соотносятся по принципу: главное-второстепенное).
Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио, Рим, 1502 год, архитектор — Донато Браманте. Храм отмечает место, на котором был казнён святой Пётр.
Позднее Возрождение (16в):
2 осн.тенденции: 1).Кононизация античности. Академизм. (Андрео Паладио, ордерная система). 2).Линия стилизации, повышенной декоративности (арх-р Виньола).
Окончательно формируется характер парковой арх-ры. Применяются принципы регулярной планировки.
Собор святого Петра в Риме. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Бернини.
17. Изобразительное искусство и архитектура эпохи Возрождения в Германии и Нидерландах.
Северное Возрождение - Нидерланды, Германия, Франция.
1-ая треть 15в - 16в.
-Дольше сохраняются черты средневековья, особенно в скульптуре и архитектуре.
Преимущественно готические черты.
-Отсутствие опоры на линейную перспективу.
-Поиски новых худож.форм идут от опыта наблюдения.
-Имперический интерес к различным оптическим эффектам.
-Рождение масляной живописи (Ян Ван Эйк).
(до 15в живопись преимущественно темперная - исп-ся яичный желток для связывания красок).
Преимущества масляной живописи: святоносность (более насыщенная, яркая), возможность передавать фактуру меха, шелка, металла и тп).
-Рождение 2-ух новых жанров: жанровая живопись (бытовая), жанр пейзажа.
Так же оставался жанр портрета и автопортрета.
-Религиозные сюжеты.
-Неизестны многие имена художников (как и в средневековье было).
-Высокие достижения в области графики как самодостаточного и самостоятельного искусства.
-Античность начала привлекать авторов только в 16в.
-16в. в Нидерландском иск-ве - художники-романисты (Романизм стремился соединить нидерландские традиции с опытом итальянского (особенно римского) Ренессанса, а затем и маньеризма, т.е. на них оказало влияние итал.иск-во).
Лука Лейденский, Ян Госсарт.
-Большая дробность, детализация, отсутствие идеализации, сильно выражен реализм.
Ближе всего к итал.иск-ву периода кватраченто. (раннее возрождение 15в).
-Панорамное видение, космизм.
-Много средневек.символики (в отличие от итал.возрождения).
-Иск-во сев.возрожд-я находилось под большим влиянием движения реформации - протестантов.
Нидерланды:
Художники нидерландского Возрождения (Ян ван Эйк, Робер Кампен, Петрус Сайта, Рогир ван дер Вейден, Дирк Баутс, Гертген тот Синт-Янс, Гуго ван дер Гус, Ганс Мемлинг) не стремились к рационалистического осознание общих закономерностей бытия, были далеки от научно-теоретических интересов и увлечение античной культурой. Прогрессивное развитие нидерландского искусства в начале XVI в. вызванный развитием портрета, элементов бытового жанра, пейзажа, натюрморта (Квінтен Масейс, Лука Лейденский, Йоахим Патинир, Питер Артсен), усилением интереса к фольклору (Иероним Босх, Питер Брейгель).
Питер Брейгель Старший - Возвращение с охоты (Охотники на снегу), Вавилонская Башня, Падение Икара, Опушка леса (Эрмитаж).
Ян Ван Эйк (кватроченто, раннее возрожд) - Мадонна канцлера Роллена, Портрет четы Арнольфини.
Иеорним Босх - триптихи Воз сена, Сад земных наслаждений, Страшный суд, Поклонение волхвов.
Гуго ван дер Гус - Поклонение Волхвов.
Архитектура в Нидерландах, как и в остальных стран Северного Возрождения в XV ст.. хранила традиционный готический вид, однако в XVI в. заимствования в Италии ордерных принципов привело к выработке местного стиля, где ордер играл преимущественно декоративную роль (Кристиан Сиксденирс, Корнелис Флорис). В таком духе строились ратуши, помещения цехов и гильдий, городские дома с узкими фасадами и высокими фронтонами.
Германия:
Сложное сплетение старого и нового, национального и итальянского, светского и религиозного, идей Реформации и гуманизма.
Альбрехт Дюрер, Ганс Гольбейн Младший, Лукас Кранах Старший, Матиас Грюневальд, Альбрехт Альтдорфер.
Альбрехт Дюрер: серия автопортретов, Адам и Ева, Четыре апостола, гравюры Меланхолия, Рыцарь, смерть и дьявол, Четыре всадника.
Ганс Гольбейн Младший - Мертвый Христос в гробу, Портрет Генриха VIII.
Матиас Грюневальд (северная готика) - Поругание Христа.
Скульптура опиралась на реалистичные народные черты немецкой готики (Тильман Рименшнейдер, Фейт Штос, Адам Крафт, Петер Фишер). Волна ярких поисков коснулась и архитектуры, захватывая церковное, общественное, дворцовое строительство, частные дома и градостроительство. Импозантность и богатый декор характерные для каменных, кирпичных, фахверковых зданий.