- •1Сть пятая. Криминалистическая киносъемка, видеозапись и
- •Глава 1. Основные сведения о криминалистической фотосъемке и видеозаписи
- •§ 1. Краткий исторический очерк криминалистической фотографии и видеомагнитофонной записи
- •§ 2. Понятие, система и значение криминалистической фотографии и видеозаписи
- •Глава 2. Уголовно-процессуальные основы применения фото- и видеосъемки в криминалистической практике
- •§ 2. Процессуальные и методические вопросы применения фото-, видеосъемки
- •Карточка
- •Карточка
- •Глава 3. Техника фото-, видеосъемки
- •§ 1. Основные положения техники фотографирования
- •§ 2. Основные положения техники киносъемки и видеозаписи
- •§ 3. Видео- и цифровое фотографирование
- •§ 4. Особенности съемки на цветные материалы
- •Глава 4. Свойства черно-белых и цветных фото- и видеопленок
- •§ 1. Характеристики черно-белых пленок и бумаги
- •§ 2. Общие сведения о цветных фотоматериалах
- •Глава 5. Обработка светочувствительных пленочных материалов
- •§ 1. Обработка черно-белых негативных фотопленок
- •§ 2. Обработка цветных фотопленок
- •Рецепты рабочих растворов
- •§ 3. Экспрессные методы получения изображения
- •Глава 6. Получение фотографических снимков § 1. Печать черно-белых фотоснимков
- •§ 2. Позитивный процесс в цветной фотографии
- •Проявитель
- •Состав обрабатывающих растворов
- •§ 3. Окончательная обработка, оформление , I и демонстрация фотоснимков ,,.'•
- •Часть 3
- •Глава 7. Методы криминалистической оперативной фотографии
- •§ 1.Панорамная фотосъемка
- •§ 2. Измерительная фотосъемка
- •§ 3. Опознавательная фотосъемка
- •§ 4. Стереоскопическая фотосъемка
- •Глава 8. Приемы и виды криминалистической оперативной фотографии
- •§ 1. Приемы криминалистической оперативной фотографии
- •§ 2. Виды криминалистической оперативной фотосъемки
- •Глава 9. Применение цветной фотографии в следственной практике
- •§ 1. Применение цветной фотографии для фиксации хода и результатов осмотра места происшествия
- •§ 2. Опознание по фотографическим снимкам.
- •§ 3. Цветная фотосъемка при обыске
- •§ 4. Применение цветной фотографии для фиксации результатов следственного освидетельствования
- •Глава 10. Фотографирование типичных криминалистических объектов
- •§ 1. Фотографирование общего вида типичных криминалистических объектов
- •§ 2. Фотографирование следов рук
- •§ 3. Фотографирование следов орудий взлома и инструментов
- •§ 4. Фотографирование следов применения огнестрельного оружия
- •§ 5. Фотографирование документов
- •§ 1 . Понятие и особенности макрофотографии
- •§ 2. Расчет основных параметров макросъемки
- •§ 3. Фотографическая аппаратура для макросъемки
- •§ 4. Освещение при макросъемке
- •§ 5. Техника макрофотографии
- •Глава 12. Репродукционная фотография
- •§ 1. Понятие, объекты и аппаратура для репродукционной фотографии
- •§ 2. Техника репродукционной съемки
- •§ 3. Техника микрофильмирования
- •§ 4. Рефлексная фотография
- •Глава 13. Микрофотография
- •§ 1. Понятие и назначение микрофотографии
- •§ 2. Получение изображения в оптической системе микроскопа
- •§ 3. Освещение при микрофотографировании
- •§ 4. Техника микрофотографии
- •Глава 14. Контрастирующая фотография
- •§ 1. Основные понятия контрастирующей фотографии
- •§ 2. Методы контрастирующей фотографии
- •§ 3. Изменение яркостного контраста
- •Проявители для фототехнических пленок
- •§ 4. Изменение цветового контраста. Цветоразличительная фотография
- •§ 5. Изменение контраста фотографических изображений
- •Глава 15. Цветофотографические методы исследования криминалистических объектов
- •§ 1. Методы цветной исследовательской фотографии
- •§ 2. Использование цветной фотографии в экспертной практике
- •Глава 16. Фотографирование в ультрафиолетовой и инфракрасной зонах спектра
- •§ 1. Ультрафиолетовая фотография
- •Характеристики светочувствительных материалов, предназначенных для фотографирования в ультрафиолетовой зоне спектра
- •§ 2. Инфракрасная фотография
- •Глава 17. Способы и приемы криминалистической
- •§ 1. Способы и приемы криминалистической киносъемки
- •§ 2. Способы и приемы видеомагнитофонной записи,
- •Глава 18. Тактико-технические вопросы применения киносъемки и видеозаписи на предварительном следствии
- •§ 1. Организационно-технические особенности деятельности следователя при использовании киносъемки и видеозаписи
- •§ 2. Тактика применения киносъемки и видеозаписи при производстве отдельных следственных действий
- •§ 3. Использование материалов киносъемки и видеозаписи на предварительном следствии
- •Глава 19. Основы криминалистической голографии
- •§ 1. Общие сведения о криминалистической голографии
- •§ 2. Методы криминалистической голографии
- •Ошибки, возникающие при съемке и обработке цветных негативных и обратимых пленок, и способы их устранения
Глава 17. Способы и приемы криминалистической
КИНОСЪЕМКИ И ВИДЕОМАГНИТОФОННОЙ ЗАПИСИ
§ 1. Способы и приемы криминалистической киносъемки
Кинематографическая фиксация хода и результатов следственных действий значительно богаче фотосъемки по изобразительным возможностям. Она отличается большим разнообразием способов и приемов, позволяющих глубже и разностороннее раскрыть содержание снимаемого действия или события.
Чтобы кинофильм как результат использования киносъемки при проведении следственного действия соответствовал предъявляемым требованиям, он должен быть хорошо, грамотно снят. В первую очередь это относится к правильному, вытекающему из конкретной ситуации использованию изобразительных средств кинематографа: выбору внутрикадровой композиции и планов съемки, созданию световой композиции кадров, применению операторских и специальных приемов.
Применение изобразительных средств должно преследовать конкретные цели: выделение главного в группе снимаемых объектов, ориентирование в обстановке места производства следственного действия, показ связей между фиксируемыми действиями и предметами и т.д.
Одним из важных способов киносъемки является композиционное построение кадра, т.е. определенное взаимное расположение объектов съемки с учетом содержания фиксируемых действий, изменений характера их развития и существующей между ними взаимосвязи.
Динамичность кинокадра ведет к постоянному изменению его композиции. Поскольку криминалистическая киносъемка лишь в отдельных случаях допускает построение внутрикадровой композиции путем специальной расстановки объектов и действующих лиц, кадр строится главным образом за счет выбора точки съемки. Эта
374
точка может быть фронтальной, когда направление съемки перпендикулярно лицевой плоскости снимаемого объекта, или боковой, при которой угол, образуемый оптической осью объектива кинокамеры и соответствующей плоскостью объекта, отличается от прямого. Кадры, зафиксированные с фронтальной точки, не содержат никаких перспективных искажений, но и не создают впечатления объемности, которое достигается только боковой съемкой. Разумеется, в соответствии с перемещениями (динамикой) объектов следует менять точку съемки (или масштаб изображения), чтобы запечатлеваемые в данный момент объекты не заслоняли друг друга и не выходили за пределы поля зрения объектива кинокамеры.
Вторым не менее важным киносъемочным способом является выбор плана. План (вид) съемки — масштабное построение кинокадра — может быть общим, средним, крупным и детальным.
При съемке общим планом получаются кадры с мелкомасштабным изображением обстановки места проведения следственного действия, которые территориально, пространственно ориентируют запечатлеваемые объекты, показывают их связь с окружающей местностью.
Средний план конкретизирует показанную общим планом информацию, акцентируя внимание на характере действий (или состоянии) основного объекта съемки на фоне непосредственно прилегающих к нему предметов обстановки места производства следственного действия. Этот план имеет обзорный характер.
Снимая крупным планом, фиксируют отдельные узлы, части главного объекта съемки и имеющих к нему непосредственное отношение предметов, а также наиболее важные следы и вещественные доказательства, обнаруженные в ходе следственного действия.
Детальный план позволяет запечатлеть динамические и статические признаки снимаемого объекта, хорошо видимые только с близкого расстояния. По сути, это сверхкрупный план, заостряющий внимание на отдельном, особо значимом признаке объекта съемки.
В целях обеспечения точного представления о локализации тех особенностей, которые фиксируются в крупном масштабе, необходима взаимная связь между всеми планами съемки. Это достигается путем плавных переходов от одного плана к другому.
Для создания наиболее выразительной световой композиции кадров снимаемого в помещении (а иногда и на открытой местности) судебного кинофильма, целесообразно использовать следующие виды освещения:
375
б) моделирующий свет, предназначенный для дополнительной подсветки теневых участков отдельных объектов съемки, выявления пластических объемных форм в целях более рельефной их обрисовки в пространстве;
в) контровой свет, обрисовывающий контуры объектов их освещением со стороны, противоположной кинокамере, подчеркивающий линейные формы и отграничивающий световым контуром от других предметов и фона;
г) заполняющий свет — общий рассеянный свет, создающий на объектах съемки достаточную для получения изображения освещенность и смягчающий образующиеся за счет рисующего света тени. Его разновидностью является верхний свет;
д) фоновый свет, препятствующий слиянию изображения объектов съемки и фона путем освещения последнего.
Осветительные приборы рекомендуется размещать в соответствии с их назначением в той же последовательности, в которой перечислены основные виды освещения.
От способов (видов) киносъемки следует отличать приемы, с помощью которых осуществляется конкретный вид съемки. Например, общий план можно снять и неподвижной камерой, и перемещающейся относительно объекта фиксации. Приемы киносъемки в свою очередь подразделяются на операторские и специальные. К первым относится панорамирование, статичный кадр, наезд и отъезд; ко вторым — ускоренная и замедленная съемки, макро- и микросъемки, съемка в невидимых лучах и др.
Панорамирование — это съемка кинокамерой, находящейся в движении. Камера перемещается с различной скоростью и в разных направлениях, характер ее движения определяет способ панорамирования — статический и динамический. Статическое панорамирование осуществляется поворотом камеры вокруг горизонтальной или вертикальной оси. В первом случае получают круговую кинопанораму, во втором — вертикальную. Поварачивать камеру нужно плавно, в противном случае может получиться нерезкое, «смазанное» изображение1. Динамическое панорамирование —съемку перемещающейся в пространстве камерой — рационально применять в случаях не-
1 При съемке кинопанорамы неподвижного объекта время поворота камеры в секундах на 150° должно соответствовать длине фокусного расстояния объектива в миллиметрах.
обходимости запечатления больших пространств или объектов значительной протяженности, не помещающихся в поле изображения объектива при неподвижной камере. Разновидностями динамичес-[сих кинопанорам являются линейная панорама (камера постепенно перемещается параллельно фронтальной плоскости объекта, как бы Ьглядывая его) и панорама следования (камера движется вслед за Объектом, фиксируя все его действия).
Статичный кадр получается при съемке камерой, неподвижно Закрепленной на штативе. Данный прием целесообразен в тех случа-к, когда действие в кадре происходит на небольшой площади, охватываемой рамками визирного устройства кинокамеры без изменения ее положения.
Наезд — это прием, выделяющий объект съемки из окружающей \ обстановки посредством плавного перехода от общего плана к среднему и крупному. Нажав на спуск, камеру приближают к снимаемому объекту, не выпуская его из поля зрения видоискателя. При демонстрации фильма создается эффект «наезда» — объект на экране постепенно вырастает до размеров, позволяющих хорошо рассмотреть его общий вид и отдельные детали.
Отъезд — прием, обратный наезду, чаще всего используется для ориентации в обстановке производства следственного действия после показа основного объекта съемки.
Наезд и отъезд могут производиться с фиксированной точки съемки, если кинокамера оснащена панкратическим объективом. С его помощью укрупнение (уменьшение) снимаемого объекта достигается за счет перемещения не киноаппарата, а подвижной части объектива в процессе съемки. Выбрав подходящую точку съемки, можно изменением фокусного расстояния объектива запечатлеть только необходимое, плавно ввести в кадр или вывести из него пред-t меты, окружающее пространство и т.п. Изменять фокусное расстояние объектива следует постепенно, иначе наезды и отъезды будут Ькачкообразными, неестественными.
При производстве следственных действий могут использоваться |гакже специальные приемы: ускоренная и замедленная съемки.
Ускоренная съемка — это прием, при котором съемка отдельного Ьпизода судебного кинофильма производится с большей частотой кадросмен, чем остальной фильм. Применяется для фиксации бы-гро совершаемых действий или скоростных процессов с целью их юследующего исследования. При демонстрации фильма с нормальной частотой такой эпизод на экране воспроизводится в замедленном ремне, что позволяет изучить быстротечные действия во всех подроб-
376
377
Замедленная съемка дает возможность ускорить движение снятых объектов на экране по сравнению с действительными. Она осуществляется, как правило, путем покадровой фиксации объекта через определенные промежутки времени при строгой неподвижности камеры относительно него. При просмотре судебного фильма с нормальной частотой кадросмен представляется возможным увидеть ускоренное течение длительного процесса.
При киносъемке с постоянным углом открытия обтюратора выдержка обратно пропорциональна частоте кадросмен. Поэтому для получения постоянной экспозиции при изменении частоты необходимо менять либо освещенность объектов (что не всегда возможно), либо диафрагму объектива.
Компенсация различной частоты съемки диафрагмой представлена в табл. 38.
Таблица 38
Частота киносъемки, кадр./с
|
Диафрагма
|
|||||
8
|
2,8
|
4
|
5,6
|
8
|
11
|
16
|
12
|
2,3
|
3,2
|
4,5
|
6,3
|
9
|
12,5
|
16
|
2
|
2,8
|
4
|
5,6
|
8
|
11
|
24
|
—
|
2,3
|
3,2
|
4,5
|
6,3
|
9
|
32
|
—
|
2
|
2,8
|
4
|
5,6
|
8
|
48
|
—
|
—
|
2,3
|
3,2
|
4,5
|
6,3
|
64
|
—
|
|
2
|
2,8
|
4
|
5,6
|