2.2. Эпоха Мадлен (20-10 тыс. До н.Э.)

Высший расцвет искусства палеолита падает на период Мадлен, временные рамки этой эпохи – 20-10 тыс. до н.э. Характерной чертой эпохи расцвета палеолитического искусства является яркий расцвет стихийного («наивного») реализма. Животные остаются главной темой в искусстве. В пещерных росписях и рисунках достигнута жизненная конкретность образа животного, верность выявления характера, точность и объемность формы, уверенность и экспрессивность линий, решение проблемы движения и различных поворотов фигуры животного. В живописи совершается переход от простейшего контурного рисунка, равномерно залитого краской, к многоцветной моделировке. Но еще нет композиции, отсутствует фон.

Различают 3 подпериода эпохи Мадлен: раннемадленский, среднемадленский и позднемадленский.

1. Раннемадленский (начало ок. 15 тыс. до н.э.). В живописи, вначале контурной и плоскостной, постепенно намечается переход к детализации, вводятя дополнительные цвета. Линия контура становится пластичнее, стремится к передаче объема. Создаются ансамблипещерной живописи, среди них наиболее известны Ласко, Пеш Мерль (Франция), Ла Пасьега (Испания).

2. Среднемадленский (начало ок. 12 тыс. до н.э.). Время наивысшего расцвета пещерного искусства. Анималистическая живопись достигла больших высот реалистического искусства. Создаются многофигурные ансамбли, покрывающие сплошными красочными «панно» стены и потолки пещер Альтамира, Ласко, Комбаррель, Фон-де-Гом и другие пещеры Франции и Испании.

3. Позднемадленский (начало ок. 10 тыс. до н.э.). Линия рисунка становится более динамичной, но изображение постепенно теряют объёмность, становится плоскостным. Идет процесс стилизации. Символические и абстрактные формы постепенно вытесняют фигуративные изображения. Искусство как бы возвращается к тому, с чего начиналось. На стенах пещер появляются беспорядочные переплетения линий, ряды точек, неясные схематические знаки. Геометрические рисунки на гальках (Мас д’Азиль) являются последней стадией многотысячной эволюции искусства палеолита.

Шедевры мадленской живописи находятся в Альтамирской пещере (Испания), в пещерах Франции – Фон-де-Гом, Ласко, Труа Фрер, Нио и передают животных почти в натуральную величину с поразительной жизненной убедительностью

Альтамирская пещера находится в горах Кантабрии на Севере Испании. В 1879 году здесь была впервые в Европе обнаружена палеолитическая живопись. Залы пещеры тянутся более чем на 280 м в длину. Изображения начинаются неподалеку от входа. Среди них лошади, кабаны, лани, антропоморфные фигуры, различные знаки и отпечатки рук. Особенно многочисленны полихромные фигуры бизонов, написанные в натуральную величину на потолке пещеры. Особенно знаменито изображение бегущего бизона. Прекрасно передан здесь яросно-неукротимый характер могучего зверя, подчеркнута энергия бега, сила и мощь.

Важным событием в науке стало открытие пещеры Ласко во Франции (1940) ставшей еще более знаменитой, чем Альтамирская. Пещера была обнаружена случайно четырьмя мальчиками, которые, играя, забрались в яму, открывшуюся под корнями упавшего после бури дерева. Эта пещера, которую называют «доисторической Сикстинской капеллой», превращена теперь в первоклассно оборудованный музей. Живопись Ляско принадлежит к числу совершенных созданий эпохи палеолита. Стены и потолок некоторых залов этой пещеры покрыты изображениями различных животных в несколько слоев. Среди множества изображённых животных: быков (4-6 метровых), диких лошадей, бизонов выделяется единственная в своём роде сцена с раненым бизоном и носорогом. В центре – падающая навзничь фигура мужчины с птичьей головой, прямо перед ней раненый бизон с вываливающимися внутренностями. Место ранение по диагонали пересекает длинное копье. Рядом с падающим человеком изображен длинный предмет с навершием в виде птицы. Слева фигура уходящего носорога, связанная с основной частью композиции двумя рядами точек. Изображено конкретное событие: гибель человека в результате нападения разъяренного, смертельно раненого бизона.

Палеолитическая живопись была обнаружена в Каповой пещере (территория бывшего СССР, на Урале). Здесь была употреблена только одна красная краска. Изображения мамонта и лошади выглядят объёмно, живо и правдоподобно.

Все животные в эпоху позднего палеолита, как правило, изображены, изолировано, не связанными между собой композиционно. Лишь к концу эпохи Мадлен видна попытка группировать фигуры зверей, объединяя их в один сюжет. В способе передачи массы животных виден определённый приём, показывающий умение синтезировать свои впечатления, отбирать главное. Так, например, стадо оленей в рисунке на кости из грота около Тейджа (Франция) изображено таким образом, что силуэтом очерчены лишь первые и последние животные, вся же основная масса животных дана много раз повторёнными чёрточками ног и изогнутыми линиями рогов, что хорошо передаёт впечатление движения большого стада.

В эпоху Мадлен получают дальнейшее развитие круглая скульптура и рельеф. В Восточной Европе и Сибири в это время широкое распространение получила мелкая пластика из камня и кости. Кроме большого числа женских статуэток, своеобразно и выразительно решенных (Костенки, Гагарино, в Сибири – Мальта и др.), здесь обнаружено много изображений животных и птиц (Мезино на Украине, Мальта в Сибири). Например, фигурка из Мезино представляет хищную птицу с маленькой головой, плотно прижатыми крыльями и длинным хвостом.

Исключительно важную область палеолитического искусства составляет орнамент (украшение рукояток древнейших орудий или мотыг, булавок, украшений). Примером орнамента этой эпохи, является орнамент, который покрывает костяной браслет найденный на стоянке Мезино на Украине. Первобытный мастер уверенно нанёс сложный узор на широкую костяную пластинку, учтя её форму и размер. Орнаментальные полосы строго и чётко прочерченных зигзагов органически переходят в квадраты меандров.

С исчезновением Мадленской культуры заканчивается эпоха верхнего палеолита.

Искусство палеолита возникло на основе развития трудовой деятельности человека. Оно было вызвано к жизни общественными потребностями людей, было формой познавательной деятельности человека. В искусстве палеолита нашли выражение древнейшие мифы и первобытная магия, составляющая основу первобытной религии. Искусство палеолита – это путь поисков в правдивой передачи животных как основной, интересующей человека темы. От едва намеченных непропорциональных контуров каких-то зверей эпохи Ориньяк он прешел к красочному изображению полных жизни и экспрессии животных эпохи Мадлен – вершины искусства палеолита. Все эти достижения и завоевания первобытного художника найдут свою реализацию в искусстве следующих эпох.